臨顏真卿楷書心得

壬辰夏日在我印象中除了炎熱之外似乎也沒(méi)有什么不尋常的，就是在這樣的鬼天氣下，我開始走進(jìn)書法。

我入手寫顏真卿，雖說(shuō)當(dāng)時(shí)已經(jīng)把“魯公”拜為神一般的存在，但是到底“神”在何處，那理解真的是一塌糊涂，只知“魯公書厚重大氣，篆籀用筆，極具盛唐氣勢(shì)”之類。還清晰得記得在剛?cè)胧值摹都覐R碑》被姥爺看后說(shuō)了句“顏體這也不好看啊”之后，我居然很無(wú)力地不知道如何辯解。由于年輕氣盛，從此，我開始了對(duì)書法刨根問(wèn)底，我此后的生活似乎也有了翻天覆地的變化。我發(fā)現(xiàn)首先改變的是我的書法審美。姥爺之前說(shuō)的“不好看”，是從平時(shí)的硬筆書寫所謂的“漂亮”程度來(lái)評(píng)價(jià)的，然而書法的審美并不是那樣簡(jiǎn)單。書法之所以成為一門獨(dú)立的藝術(shù)門類，首先，是因?yàn)闀ㄊ且婚T藝術(shù)，藝術(shù)有時(shí)候是小眾的，是因人而異的，因?yàn)槊總€(gè)人的欣賞水平和文學(xué)修養(yǎng)不同，每個(gè)人心中的“美”的標(biāo)準(zhǔn)也不同，有人喜歡楊玉環(huán)，有人偏愛趙飛燕，正所謂“環(huán)肥燕瘦”各有所受是也。其次，是因?yàn)闀ú煌诶L畫，一幅畫的好壞普通人都可以評(píng)判，書法則需要你真的懂了才能特別感動(dòng)，需要的還是文學(xué)和書法的功底。要不然顏魯公若真的寫得那么“難看”還能流傳1300多年嗎？

隨著時(shí)間的推移，不知不覺(jué)學(xué)書已過(guò)三寒食，其間我通過(guò)藝考高考進(jìn)入大學(xué)，自此我對(duì)書法的熱愛不減反增。通過(guò)此三載的深入，我對(duì)書法之事有了新的認(rèn)識(shí)：書法是跟毛筆談的一場(chǎng)有言無(wú)聲、黑白視角、矛盾頻發(fā)的戀愛，最終修成正果靠的是追求古人的超人技法和滿心的“愛意”。無(wú)疑，選擇你的“戀愛對(duì)象”是最重要的，也就是說(shuō)選擇屬于你適合你的經(jīng)典法帖來(lái)作為你一輩子用功的對(duì)象，這將直接決定你將來(lái)所能達(dá)到的高度，《易經(jīng)》云：“取法乎上,僅得其中；取法乎中,僅得其下。”戀愛的兩個(gè)人最怕的是什么？是太平靜。像一潭死水，沒(méi)有生機(jī)，就可能走到了盡頭。書法依然，或更勝之。從毛筆接觸紙的一瞬間，就產(chǎn)生了矛盾：毛筆行走時(shí)與紙的摩擦的矛盾，結(jié)體上下左右之間的大小、欹正等的矛盾，章法疏密的矛盾……矛盾無(wú)處不有，解決得越好在書法的獨(dú)木橋上就走得越快越穩(wěn)。在書法的獨(dú)木橋上走得舉步維艱的我，意識(shí)到一個(gè)問(wèn)題，就是文學(xué)修養(yǎng)不足的問(wèn)題，解決這一問(wèn)題對(duì)于毫無(wú)讀書經(jīng)驗(yàn)的我來(lái)說(shuō)是一項(xiàng)艱巨的任務(wù)。所以讀書成了我大學(xué)生活的一部分。以前不讀書根本不知道什么叫精神食糧，當(dāng)我開始讀書，并持續(xù)一段時(shí)間之后，我發(fā)現(xiàn)讀書使我對(duì)書法的理解更深了。

顏真卿《元次山碑》（局部）

對(duì)我影響最大的書體無(wú)疑是顏體。

顏真卿的楷書我非常喜歡，最喜歡的是《顏家廟碑》和《麻姑仙壇記碑》。我深知顏書極老辣，想要寫得好是非常難的，歸根結(jié)底這是對(duì)一個(gè)人綜合能力的檢驗(yàn)。顏真卿創(chuàng)造了楷書的新典范?？偟膩?lái)說(shuō)，顏書結(jié)體特征用四個(gè)字概括就是：滿、平、穩(wěn)、寬。滿，是看上去圓滿，內(nèi)含筋骨。在平時(shí)臨習(xí)時(shí)最好不要把格子頂?shù)锰珴M，因?yàn)轭佌媲淇瑫酁閷懕?，顏真卿的出發(fā)點(diǎn)不是把字寫漂亮，顏真卿不是在書齋中完成書法審美感悟的，他在現(xiàn)實(shí)生活中閱碑無(wú)數(shù)，看到了筆畫粗細(xì)的不均勻而導(dǎo)致的風(fēng)化漫漶，從實(shí)用角度出發(fā)，他更傾向于把字寫實(shí)、寫厚。平，是因顏真卿的楷書，特別是《麻姑仙壇記碑》《元結(jié)碑》《顏家廟碑》等，少有欹側(cè)，橫畫較平，與同時(shí)代其他書家相比，很突出。所以他的楷書，看上去質(zhì)樸、雍容，甚至笨拙。但仔細(xì)看線條和結(jié)體時(shí)，他的這種平，并不是普通平正的平，而是由平正到險(xiǎn)絕最后又回歸平正的平。這與他的人格有關(guān)，他不愿意以太多的“側(cè)面照”來(lái)顯示伶人般的風(fēng)流，更愿意以“正面照”來(lái)突出正襟危坐的將軍般的威武。穩(wěn)，是指重心穩(wěn)。顏楷的結(jié)構(gòu)，很少有追求險(xiǎn)絕的，因而少數(shù)幾個(gè)結(jié)構(gòu)險(xiǎn)絕的字，就顯得很有變化，意味深長(zhǎng)。寬，即寬博。他不是一味地橫向的寬，而是橫向筆畫之間的疏朗，縱向筆畫之間的環(huán)抱，這里沒(méi)有歐陽(yáng)詢的森嚴(yán)，是顏真卿獨(dú)有的寬博的大氣象。

顏真卿創(chuàng)造了新的楷書筆法，就是所謂篆籀筆法。淺層次講，就是中鋒行筆。深層次說(shuō)，即范仲淹有“曼卿之筆，顏筋柳骨”，陸游有“我評(píng)此畫如奇書，顏筋柳骨追歐虞”，雖出于無(wú)意，卻將顏柳二人的風(fēng)格形象地表達(dá)了出來(lái)。顏真卿與懷素的對(duì)話，提出了“屋漏痕”的筆法。米芾在評(píng)論中稱顏真卿《爭(zhēng)座位帖》有“篆籀氣”。這三種提法，基本上道出了顏真卿筆法的內(nèi)在特征。

在具體臨顏體的時(shí)候，我個(gè)人感覺(jué)，想寫出“篆籀氣”，要深入體會(huì)一個(gè)動(dòng)作，一個(gè)字“立”，也就是毛筆的立，但不是毛筆表面的立，要的是筆鋒的立，要“裹鋒”，如果筆毛是扁的那就怎么都寫不出篆籀氣，永遠(yuǎn)是刷出來(lái)的，鋪鋒也很難做到，因?yàn)槊P筆毛的形狀對(duì)線條線型的影響是決定性的，畢竟筆毛才是直接作用在紙上的地方。并且，如果裹鋒前進(jìn)的話，哪怕書家手上不用力也能找到摩擦，只要摩擦的力度夠了，線質(zhì)的問(wèn)題也就解決了。

算下來(lái)我接觸書法已經(jīng)有五年多了，在這五年中，我?guī)缀鯇⑺械臅r(shí)間都放在書法上，這讓我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題把我嚇到了。我發(fā)現(xiàn)，書法之路，太長(zhǎng)，根本沒(méi)有終點(diǎn)，還全是岔路口，一不留神就會(huì)萬(wàn)劫不復(fù)，并且很少有回頭路。我們只能通過(guò)自己堅(jiān)強(qiáng)的意志、完備的知識(shí)體系還有那份不辭辛勞的毅力來(lái)拯救自己，到頭來(lái)回味一下，剩下的就是那會(huì)心的一笑。

（作者單位：陜西省咸陽(yáng)師范學(xué)院）