近期的網(wǎng)劇市場，主角無疑是古裝劇和懸疑偵探劇。古裝劇先后有《倚天屠龍記》《東宮》《新白娘子傳奇》《封神演義》粉墨登場，懸疑劇則有《暗黑者3》《紳探》《鐵探》《罪夜無間》。這四部劇中，《紳探》與《罪夜無間》都為懸疑偵探劇披上了一層民國的外衣，《鐵探》則延續(xù)了TVB特有的港式氣質(zhì)，《暗黑者3》則是一部已經(jīng)有一定受眾積累、擁有較好口碑的懸疑類IP續(xù)作，此次幾部懸疑劇又一次正面對壘。

不過，相比2017年大火的《白夜追兇》《無證之罪》，這一波懸疑偵探劇潮流中還沒有貢獻(xiàn)出亮眼的爆款，目前看來《紳探》似乎表現(xiàn)最佳，但離「現(xiàn)象級」的距離依然遙遠(yuǎn)。在劇情和演員都沒有突破性創(chuàng)新的情況下，懸疑偵探劇要想再輕易收割網(wǎng)劇用戶的流量，會越來越不易。

懸疑偵探劇的三波浪潮

在中國電視劇的題材序列里，懸疑偵探劇往往隸屬于公檢法題材。不過，由于廣電總局的禁令，在2004-2014年這十年間，帶有懸疑元素的公檢法題材都無法登陸衛(wèi)視黃金檔。在此之后，公檢法題材的播出平臺形成了某種分化；更加嚴(yán)肅的公檢法題材大多在電視臺播出，而來源于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的懸疑類IP開始以網(wǎng)絡(luò)自制劇的形式，成為視頻網(wǎng)站的新寵。

縱觀懸疑偵探劇在視頻網(wǎng)站的發(fā)展歷程，我們大致可以勾畫出三波浪潮：

第一波浪潮大致在2014-2016年。彼時，視頻網(wǎng)站的自制網(wǎng)劇剛剛興起，視頻網(wǎng)站付費(fèi)會員作為一種商業(yè)模式依然處于初期探索階段。在這個階段，最受用戶歡迎的網(wǎng)劇，往往是因政策限制無法登陸電視臺，而不得不觸網(wǎng)的題材，尤以盜墓題材和懸疑偵探題材為主。在那個時代，網(wǎng)劇背后的標(biāo)簽往往是低成本、粗制濫造。

此時出現(xiàn)的懸疑偵探劇開始扭轉(zhuǎn)網(wǎng)劇在受眾眼里的刻板印象。例如2014年誕生的《暗黑者》一經(jīng)問世便引發(fā)了眾多用戶的追捧。無論是播放量還是高達(dá)8.1分的豆瓣評分，《暗黑者》都一改網(wǎng)劇粗制濫造的面貌，成為精品網(wǎng)劇的代表，甚至被冠以「網(wǎng)絡(luò)探案劇鼻祖」的稱號。

此后，2015年出現(xiàn)了《心理罪》《他來了，請閉眼》，2016年相繼誕生了《心理罪2》《暗黑者2》《滅罪師》《法醫(yī)秦明》《如果蝸牛有愛情》等劇，構(gòu)成了懸疑偵探劇發(fā)展的第一波浪潮。精良的制作、反轉(zhuǎn)的劇情以及良心的演技讓懸疑偵探劇成為視頻網(wǎng)站的香餑餑，成為拉新會員的利器。

第二波浪潮出現(xiàn)在2017年。在經(jīng)歷了三年的積淀后，懸疑偵探劇迎來了自我的爆發(fā)。在當(dāng)年，《白夜追兇》和《無證之罪》無疑是最受關(guān)注的。《白夜追兇》與《無證之罪》分別代表了本格推理與社會推理在全新網(wǎng)劇工業(yè)化流程制作下的最高水準(zhǔn)，讓網(wǎng)友直呼兩部劇都已接近美劇水準(zhǔn)。尤其是《白夜追兇》更是成功出圈，成為全網(wǎng)的流量寵兒，讓彼時電視臺播出的電視劇黯然失色。

同時，作為精品網(wǎng)劇的代表，《白夜追兇》與《無證之罪》都先后在海外發(fā)行，成功走出國門。可以說，以《白夜追兇》和《無證之罪》為代表的第二波懸疑偵探劇浪潮，已經(jīng)成為此類題材眾多內(nèi)容產(chǎn)品中的兩座高峰。

第三波浪潮則從2018年延續(xù)至今。2018年該類題材劇集包括《原生之罪》《悍城》《骨語》，帶有懸疑元素的《鎮(zhèn)魂》更是成功出圈的爆款代表。在今年，則以《暗黑者3》《紳探》《鐵探》《罪夜無間》四部劇為代表。它們共同構(gòu)成了「后白夜追兇時代」懸疑偵探劇最新的探索方向。有的試圖用民國等時代背景為懸疑劇添磚加瓦，有的則回歸到港劇本色。

不過就目前的市場表現(xiàn)和口碑來看，當(dāng)下的懸疑偵探劇并沒有超越第二波的《白夜追兇》與《無證之罪》，甚至和第一波浪潮的劇集相比，其質(zhì)量提高程度也并不明顯。這種不進(jìn)反退的結(jié)果，不僅令我們詫異，也讓眾多熱愛懸疑偵探題材的用戶們唏噓不已。

這樣的「倒退」，緣何發(fā)生？

是收割粉絲，還是固步自封？

在觀看這四部劇時，我有一種強(qiáng)烈的觀感：他們都太令人熟悉了?！都澨健防锏陌子睿恰舵?zhèn)魂》里熟悉的風(fēng)格。《罪夜無間》里的王瀧正，就連發(fā)型都保持著《白夜追兇》時的樣貌。郭京飛的《暗黑者3》，延續(xù)著一、二季的格調(diào)，而《鐵探》則讓人回憶起曾經(jīng)TVB的各種警匪劇。

給用戶帶來熟悉感，這或許是出于吸引粉絲從以往的IP自動遷移到新劇，從而轉(zhuǎn)化為更實(shí)際的流量效應(yīng)的目的，但在劇情的燒腦程度、演員的演技表現(xiàn)等方面都沒有創(chuàng)新突破的情況下，熟悉反而意味著固步自封，甚至是一種倒退。

首先，「懸疑+」只是給偵探劇換了一副皮囊，看似服化道升級，實(shí)則有些違和?！都澨健放c《罪夜無間》都借用了民國的外衣。雖然在不少用戶看來，劇中的民國裝束亮眼，布景、打光、攝影等方面營造出了濃濃的昏暗民國氣氛，但這些依賴技術(shù)手段展示出的民國只是一個外在的「殼」，人物的穿著、語言乃至劇情的細(xì)節(jié)、環(huán)境與場景都沒有做到細(xì)致的考究，本質(zhì)上兩部劇的「民國」只是一個創(chuàng)新的噱頭，然而和一些粗制濫造的民國傳奇劇頗為雷同。

其次，懸疑劇「不懸疑」，劇情帶給用戶的「爽感」不足，戲劇性的反轉(zhuǎn)不夠。曾經(jīng)的《暗黑者》烘托出一個「自立為王的法外制裁者」darker的形象，而在《暗黑者3》中，不僅誰是darker這個懸念被極大弱化，就連「高智商犯罪」也顯得名不副實(shí)。加之三線敘事，導(dǎo)致《暗黑者3》在敘事邏輯上打了較大的折扣。

甚至在《紳探》里，有些劇情橋段還涉嫌抄襲。雖然目前《紳探》的豆瓣評分有7.3分，但其實(shí)對這部劇的評價，粉絲與路人呈現(xiàn)出較大的兩極分化。拋開粉絲濾鏡下，整部劇的確制作保持了一定水準(zhǔn)，但已有網(wǎng)友指出，《紳探》中白宇飾演的羅非在人物出場時，無論是家中布景，還是羅非本人的一些習(xí)慣性行為動作，甚至配樂都與英劇《神探夏洛克》高度相似。一些該劇的宣推文也并不避諱，直接冠以「民國‘紳探’夏洛克」的稱謂。

不過，對于《紳探》來說，比劇情設(shè)計(jì)平庸、缺少記憶點(diǎn)更大的槽點(diǎn)是案件劇情涉嫌抄襲。在第三個案件《彼岸之花》中，《紳探》又陷入到抄襲《柯南》的討伐聲中。案件的犯罪手法與情節(jié)編排，有抄襲《名偵探柯南》「鋼琴奏鳴曲《月光》殺人事件」之嫌。此起彼伏的抄襲質(zhì)疑，為《紳探》的口碑出圈蒙上了一層陰影。

再次，幾部懸疑偵探劇在主角人設(shè)上缺乏創(chuàng)新突破。這就不得不提《紳探》與《罪夜無間》這兩部劇。《紳探》里飾演羅非的白宇，相比去年的《鎮(zhèn)魂》并沒有演技的突破，依然以一種熟悉的雅痞風(fēng)來演繹羅非這位天長偵探顧問。

又如《罪夜無間》里的王瀧正飾演的陳一鳴，其造型與他在《白夜追兇》里飾演的「周巡」別無二致，這更像是一部周巡穿越到民國破案的故事。同時，就連《紳探》與《罪夜無間》主角都被設(shè)置為某種「編外人士」：《紳探》里的羅非是警局聘請的探案顧問，而《罪夜無間》里的陳一鳴則是一個與巡捕局長緊密合作的私家偵探。

同樣陷入到創(chuàng)新困境中的還有港劇。雖然這四部劇里目前豆瓣評分最高的是TVB出品的《鐵探》，但平心而論，《鐵探》其實(shí)除了在視覺、布景、拍攝等技術(shù)層面有肉眼可見的提升外，聚焦在故事層面其實(shí)依然沒有脫離以往港劇的風(fēng)味。甚至和去年同屬港劇的《東方華爾街》相比，也落于下風(fēng)。

這并不是說《鐵探》不是一部好劇。當(dāng)屏幕上再次出現(xiàn)許紹雄的「歡喜哥」時，《鐵探》極大地滿足了港劇迷的胃口。只是它雖然滿足了用戶對它的期待，但沒有帶來期待以外更大的驚喜。

創(chuàng)新：專業(yè)主義與多元視角不可偏廢

對懸疑偵探劇來說，其成功的核心無外乎三個要素：新奇的人設(shè)、燒腦的劇情、專業(yè)的知識。

首先是人設(shè)。主角的人設(shè)必須有著獨(dú)立的個性，但在戲劇化的過程中，其行為動機(jī)又能有跡可循、自圓其說?！栋滓棺穬础防锱嘶浢餮堇[的「潘氏兄弟」性格迥異，但由于哥哥罹患「黑暗恐懼癥」，所有夜晚的查案過程均由弟弟來代替。這樣的人設(shè)完美地契合了「白夜追兇」的隱喻之意?！稛o證之罪》里秦昊飾演的嚴(yán)良，則是一位帶有濃厚江湖色彩、職業(yè)歷程不順的警察。這樣的人設(shè)放置在以東北小城為背景的劇情中，十分地貼近社會現(xiàn)實(shí)生活。

其次是劇情。懸疑偵探劇精不精彩，關(guān)鍵在于劇情的設(shè)計(jì)是否燒腦。懸疑劇大多采用雙線甚至多線敘事，只有恰到好處地處理好多線敘事間的邏輯關(guān)系和劇情節(jié)奏，才能真正讓觀眾在觀看時跟隨主角體驗(yàn)到接近真相時抽絲剝繭的快感，這恰是其他題材無法帶給觀眾的爽感。

最后是專業(yè)的知識。無論主角的職業(yè)是警察、偵探、教授、心理側(cè)寫師還是法醫(yī)，一部懸疑偵探劇必須以較為完備且超出常人理解限度的專業(yè)度來呈現(xiàn)專業(yè)知識的權(quán)威性。而這恰恰是目前國內(nèi)劇集的一大弱項(xiàng)。國內(nèi)行業(yè)劇的「不專業(yè)」其實(shí)一直以來是影視劇的通病：醫(yī)生談戀愛、律師談戀愛、警察談戀愛、金融大鱷天天談戀愛。萬物皆可談戀愛導(dǎo)致知識的專業(yè)性被大量的情感視角所沖淡，讓專業(yè)知識顯得華而不實(shí)。

國內(nèi)懸疑偵探劇的創(chuàng)新，其實(shí)最現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)新路徑，是走向更加精致的專業(yè)主義，和賦予懸疑更加豐富的場景視角。諸如《暗黑者》《心理罪》《法醫(yī)秦明》等IP之所以呈現(xiàn)出「一代不如一代」的境遇，歸根結(jié)底還是在專業(yè)性沒有能夠堅(jiān)持到底，導(dǎo)致在懸疑劇最為依賴的劇情方面出現(xiàn)致命傷，導(dǎo)致觀眾并不買賬?？梢哉f，專業(yè)主義是懸疑偵探劇繼續(xù)保持精品網(wǎng)劇口碑乃至成功出圈的必要條件，是必須擁有的品質(zhì)保障。

而賦予懸疑以更加豐富的場景視角，則是要讓懸疑偵探劇脫離警匪的常見故事架構(gòu)，添加更為奇幻、科幻或是更有社會話題的元素。韓劇往往走的是奇幻、科幻路線，例如《信號》，以一部十幾年前的無線電話，讓處于現(xiàn)在與過去不同時間維度的人一起破解那些遺留的未解事件。去年《鎮(zhèn)魂》的出圈，其實(shí)也屬于為懸疑披上了奇幻的外套。日劇走的則是社會話題路線，例如《非自然死亡》，主角們追求「非自然死亡」背后真相，其實(shí)反映的是當(dāng)下日本社會面臨的諸多人性狀態(tài)與社會矛盾。

可以預(yù)見，未來的懸疑偵探劇依然會是視頻網(wǎng)站自制內(nèi)容的重要支撐，也極有可能是下一部爆款的潛在領(lǐng)域。不過，它急需褪去對流量的刻意追求，回歸到精品內(nèi)容的匠心打造之上。對懸疑偵探劇而言，「產(chǎn)品力才是自身的核心競爭力」，這句話永遠(yuǎn)不會過時。