1、EQ
人聲的EQ，Oxford EQ感覺最好，轉(zhuǎn)動按鈕變化快同時失真最小。
其他樂器，DMG的EQuick好用聲音好，Plugin Alliance的Maag EQ也不錯。此外NI的solid EQ屬于膽管式帶染色的里比較好聽的。Fab Pro-Q說的口碑很好但我覺得只適合做修正類的，做美化不適合。最近新流行的Tec式EQ，URS的FullTec和waves的PuigTec口碑好，但這兩個我用的不多不作評價。

2、Compressor
單軌壓縮，模擬硬件的建模壓縮的還是比較流行，其中waves的API2500和klanghelm的MJUC評價高，我個人喜歡NI的SuperCharger和VC系列壓縮，人聲部分Solid Dynamic好用。
人聲DeEsser和DeBreath算特殊的壓縮吧，DeEsser首選waves的R-DeEsser，DeBreath臭氧nectar的breath controll聲音最自然。
Bus壓縮，Cytomic的the glue，softube CL 1B和Waves SSL里的，這個用的少。

3、Limiter
主要是調(diào)研了下母帶限制器，臭氧6自帶的很好，瞬態(tài)保留的通透。Waves L2/3系列有變窄聲場的傾向，但聲音蠻舒服，并且L3有多段限制，可以保有。評價高的還有plugin alliance的bx_xl v2，帶m/s模式是它的強項。此外很喜歡Voxengo的Elephant，也是瞬態(tài)好類似臭氧6的Limiter，聲音甚至比臭氧6更通透，常常把臭氧6的limit關(guān)了再接上elephant用。至于恐龍，說實在的國外論壇鮮有提及，也就是磚墻限制部分偶有人說到，我也覺得聲音比較需要細調(diào)，并不如名聲那么好。

4、Reverb
算法混響，lexicon依然無懸念的好，此外都在說新出的一個Valhalla Room，試用了下確實不錯，這兩個也很適合人聲。NI RC的兩只用在樂器上很不錯。這幾個建議都保有，常常互相補充著使用。
卷積混響，overloud的rematrix多種混響疊加的設(shè)計好，并且用起來確實不錯，類似的是同廠的breverb。Altiverb得益于強大的卷積脈沖庫，但不易控制，目前用的不多。Waves里的H-Reverb和IRlive評價還不錯。用play的，play帶的混響很棒。

5、激勵和失真
激勵器，Waves Aphex Vintage幾乎是一邊倒的都說好，用了下聲音比較模擬，失真控制的好。新晉的Valve Exciter也值得一試。Fab的Saturn也有不少人喜歡，我試用中仍不得要領(lǐng)。母帶激勵，waves那支J43的Tape真舒服。失真就試了一只NI的Driver，除了吉他外不太用，別的軌上偶爾拿來與激勵搭配使用。吉他箱體的下文另外討論。

6、吉他箱體
Rig仍然是名聲大但是說好的不多，amplitube和百威評價高各有千秋，overloud th2新版有人說真實性好。此外各種小廠的單塊，確實有評價高的，但midi傾向于一站解決，不折騰搭配了。

7、Steoreo widening
立體聲處理器，upStereo一定要試試，基于心理算法，能夠加寬或縮窄立體聲，快速得到想要的感覺。母帶上的推薦bx_controll，當然臭氧自帶也很棒。
還有一種從單聲道處理成假立體聲的類型的，用得少。

8、人聲處理
waves cla vocal很多用的，實際使用中我喜歡Noveltech Vocal Enhancer也是從心理聲學(xué)上快速優(yōu)化聲音聽感，臭氧的nectar并不喜歡。

9、其它通道條: 我喜歡自己組建效果鏈。通道條就是把各種效果有機的結(jié)合成單個效果器，好處是自己公司開發(fā)的各個模塊之間相互融洽的好，并且CPU占用會比多個效果器低。通道條并沒有仔細調(diào)查，暫時知道waves的api系列和ssl系列，還有abbey road系列是評價頗高的。
Transient(這種效果器中文怎么說?)：NI的transient master, oxford的TransMod。這個不僅用來處理attack和sunstain還能用來消混響。

合唱:幾乎都說D16 Syntorus好。
延遲和鑲邊我用的少。
音頻降噪: 仔細AB過Rx denoiser和waves x-noises，Rx完勝。
修音高: 我覺得還是錄好吧，基本不用這個東西
聲碼器：有二種。一種是自帶音色可以直接作為虛擬樂器使用，相當于合成器了，這一種NI的vokator全面，當然也能作為效果器加工音軌。
另一種是作為效果器的，評價最高的是ELS Vocoder，這個東西屬于添加些有趣的元素，和混音沒有直接聯(lián)系。

效果器如何添加到混音效果中

即使是最廉價的調(diào)音臺也會設(shè)置一些外設(shè)的效果器部件，比如壓縮、混響&延遲、門處理或幾種效果器的組合等。接下來的內(nèi)容是關(guān)于如何將聲效插入聲學(xué)或者鼓通道等混音中的。

　　利用輔助發(fā)送：

　　最普通的方法就是通過一個jian聽器混音來進行輔助發(fā)送。這與應(yīng)用效果器的區(qū)別就是發(fā)送信號到效果器時是后衰減還是前衰減。由此，當你需要調(diào)整一個通道的總電平時，發(fā)送至效果器的電平也發(fā)生了變化。

　　以TAPCOBlend6為例，它的每一個通道都提供了兩個獨立的輔助發(fā)送，其中第一個是一個前置推子的發(fā)送，而第二個（標志“效果器”）發(fā)送的則是一個后置推子的信號。在類似于Blend6這一類調(diào)音臺上這只是一個單聲道的發(fā)送。然而，效果返回發(fā)送的卻是立體聲信號。因此，有了效果器您就可以將來自單聲道的輸入信號創(chuàng)建成一個立體聲混響。

　　應(yīng)用插入端子：

　　連接效果器的第二種方法是通過您的調(diào)音臺的插入端子。與簡單的發(fā)送不同的是通常情況下插入端子是被分配到獨立的通道中的。它事實上是打斷了來自于一個通道的輸入信號—-比如話筒，然后再將其路由回至一個外設(shè)的處理器。然后經(jīng)過處理的信號路由到插入端子后再通過調(diào)音臺繼續(xù)發(fā)送。大多數(shù)的插入端子采用的是一個TRS插頭和端子（頂端包括輸出）以及載有返回信號的環(huán)來完成這個過程的，而且兩者的基礎(chǔ)都是“大三芯”。插入電纜的一端是一個1/4英寸TRS連接器，另一端是兩個獨立的TS連接器。需要指出的是，在一個特殊的通道中，當我們需要音效處理時插入往往是作為一個動態(tài)效果器（壓縮器）或者均衡器來使用的。

　　諸如MackieSR24-4和SR32-4VLZPro此類的調(diào)音臺在主輸出部分也會提供一些插入，這大大方便了主控混音或限制器與聲音系統(tǒng)的連接。

　　如果您不想在現(xiàn)場表演時帶著外置效果處理器的支架來回移動的話，您就得考慮一個內(nèi)置效果器的調(diào)音臺了。它設(shè)置簡單方便，而且也能提供可與高價位的獨立處理器不相上下的品質(zhì)。AlesisMultiMix6FX是一款擁有99個內(nèi)置效果器預(yù)置（帶有一個內(nèi)置效果器發(fā)送和一個外部發(fā)送）的小型調(diào)音臺。另外一個例子是YamahaMG16/6FX，它的每一個通道也包括了一個專用的效果器發(fā)送旋鈕（這些基本是一些硬有線輔助發(fā)送）。其數(shù)字效果器涵蓋了大廳、室內(nèi)和帶有可調(diào)整參數(shù)的聲音混響預(yù)置。另外MG16/6FX還可以運用輔助發(fā)送或者通道插入來連接外部設(shè)備，其多功能特征顯而易見。

混音效果器推薦

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(出處: 音頻應(yīng)用)