本文來(lái)源 / 中國(guó)花鳥畫白描精品集序

作者：畢彰 蔡榮

本系列共兩冊(cè)，分別為花卉蔬果卷及翎毛草蟲卷。

中國(guó)花鳥畫白描精品集 花卉蔬果卷

出版 / 浙江人民美術(shù)出版社2019.4

書號(hào) / 9787534072987

裝幀 / 平裝8開92頁(yè)

定價(jià) / 68元

在中國(guó)畫中 , 以勾線為主來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的作品，稱之為白描。白描既是工筆重彩和工筆淡彩的底子，也是沒骨畫的底稿，更是一種獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)形式，這有點(diǎn)類似素描與油畫的關(guān)系。

《百花圖》卷局部——并蒂蓮 南宋 佚名

《百花圖》卷局部——芙蓉白臉山雀 南宋 佚名

白描有時(shí)兼帶墨染以示物體陰陽(yáng)向背和結(jié)構(gòu)、體感、質(zhì)感等。我們現(xiàn)在見到的古代的白描花鳥畫大多是帶墨染的，如宋徽宗的《枇杷山鳥圖》、南宋佚名的《百花圖》卷、趙孟堅(jiān)的《水仙圖》卷等。而現(xiàn)當(dāng)代的白描，一般是只勾勒而不帶墨染了。

水仙圖卷 南宋 趙孟堅(jiān)

白描花鳥畫的技法涉及到兩方面的問題 ：一是起底稿的問題（個(gè)別水平極高的畫家可以不借助底稿），二是如何勾染的問題。這兩方面都很重要。一幅白描作品好不好，主要取決于這兩方面是否過(guò)關(guān)。

雙鉤竹（局部） 元 張遜

白描的底稿來(lái)源于寫生，這里的寫生僅指鉛筆寫生，因鉛筆寫生容易刻畫入微，這種形式是近代鉛筆傳入中國(guó)后才有的。古代沒有鉛筆，起稿的柳炭條不可能畫得很細(xì)致，如宋人院體花鳥畫能夠畫得那么細(xì)致，可以推測(cè)其稿子應(yīng)該是用極細(xì)的毛筆繪制的。根據(jù)黃公望《寫山水訣》中所記載的 ：“皮袋內(nèi)置描筆在內(nèi)，或于好景處，見樹有怪異，便當(dāng)模寫記之，分外有發(fā)生之意?！蔽覀円部梢灾拦湃肆?xí)畫也是有現(xiàn)場(chǎng)寫生的，盡管畫山水最重要的是依靠目識(shí)心記。有一句話叫“古人師誰(shuí)”，古人除了師更古的人外，就是師造化了，也就是師法大自然，最主要的方法還是寫生。上面提到的《百花圖》卷和《水仙圖》卷也是師造化的作品，那生動(dòng)的造型、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)靠想象是想不出來(lái)的，必須仔細(xì)觀察生活中千姿百態(tài)的動(dòng)物、植物，才能有所領(lǐng)悟。

美人蕉 于非闇

再來(lái)談?wù)劰慈镜膯栴}。勾染其實(shí)是勾勒和渲染的合稱。就中國(guó)畫而言，即是筆墨的問題，包括用筆的起收、轉(zhuǎn)筆的頓挫、行筆的流暢、墨色的濃淡、干濕的轉(zhuǎn)換等關(guān)系有機(jī)地組織在一起才行。一幅好的白描花鳥作品，也就是要通過(guò)不同的線條和相應(yīng)的渲染把花鳥蟲魚的形象、質(zhì)感、神采表現(xiàn)出來(lái)。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，容易犯的毛病主要有 ：線條粗細(xì)無(wú)變化、疏密關(guān)系平均等。針對(duì)這些問題可以看看本書所選的于非闇和其他幾位先生的作品，會(huì)有所啟發(fā)。總之，勾線是一項(xiàng)硬功夫，要下大力氣、花時(shí)間多練才能過(guò)關(guān)。

芙蓉雙雀、櫻花 陳之佛

白描所用的工具也就是工筆畫所用的工具，以細(xì)筆為主，勾線用狼毫或紫毫筆，渲染用小楷羊毫或大、中、小白云等筆。用紙一般為熟紙、偏熟的紙或熟絹。現(xiàn)在市售的熟宣紙質(zhì)量好的較少，用之前最好試用一下，以檢查是否有漏礬的情況，若有則不能用。本書中所舉的幾幅宋代白描作品所用的紙并非現(xiàn)在的熟宣，而是紙質(zhì)較緊的麻紙，因而渲染后富有獨(dú)特的肌理效果，不感到平板。這種紙現(xiàn)已不可得，有條件的可以選擇薄的生紙、皮紙或麻紙進(jìn)行加工制作（具體方法可參考于非闇先生所著《我怎樣畫工筆花鳥畫》一書第四章內(nèi)容）。本書中所繪《并蒂蓮》步驟圖所用紙即是用皮紙加工而成的。至于墨，如要渲染，最好是自己磨墨，磨出來(lái)的墨層次豐富，且托裱時(shí)不易“跑墨”滲化。

牡丹 鄧白

勾線和渲染是建立在有底稿的基礎(chǔ)上的，不打好底稿，后面的勾勒渲染就無(wú)法進(jìn)行，即使勾染了也會(huì)影響作品的效果。底稿來(lái)源于寫生。

臨摹是“臨”和“摹”的合稱，其實(shí)是有關(guān)聯(lián)的兩件事。“臨”，是對(duì)著稿子自己用鉛筆起稿后再勾線渲染 ；“摹”，是把臨摹范本的作品的形象輪廓拷貝下來(lái)，然后再勾線渲染。相比之下，“臨”更能鍛煉造型能力和體會(huì)原作意圖，當(dāng)然花費(fèi)的時(shí)間也會(huì)更多一些。

雁來(lái)紅、雞冠花 陸抑非變色海棠、金絲桃

寫生是一個(gè)專門的課題，作為白描寫生作品，需要根據(jù)寫生稿把表現(xiàn)物象的結(jié)構(gòu)線條的來(lái)龍去脈畫清楚，如還要染墨的，需要通過(guò)渲染把物象的各種關(guān)系、質(zhì)感等表現(xiàn)得更為充分。本書中所選的大多為寫生得來(lái)的白描作品，包括宋人的《百花圖》卷。

洋槐、晚香玉 田世光

勾線的用筆要根據(jù)不同對(duì)象的形體結(jié)構(gòu)，用不同粗細(xì)、濃淡的線條去表現(xiàn)，花的花頭、葉子、枝干應(yīng)區(qū)別對(duì)待。如白花等淡色花的線條墨色就要與葉子的墨色拉開距離，不可太深，且線條一般也要比葉子的線條細(xì)一些，粗細(xì)變化不宜過(guò)大，以示其柔嫩的質(zhì)感。葉的線條一般比花粗一些，墨色也濃重些。

牡丹 劉菊清

至于木本花卉的枝干，用墨可以干一些或略干一些，如太濕則不能表現(xiàn)粗糙不平的樹皮紋理質(zhì)感。古人說(shuō)“墨分五彩”，在白描渲染時(shí)要染出這種效果，而且一些重彩畫法也往往以墨打底渲染，所以能否表現(xiàn)出對(duì)象的體感、質(zhì)感和陰陽(yáng)向背，在很大程度上取決于染墨的效果。根據(jù)色彩學(xué)原理，黑白兩極之間可以分出 200 多個(gè)我們?nèi)说囊曈X可以分辨的色階，所以我們運(yùn)用的墨色濃淡也可以有許多種。

牡丹 喻繼高

渲染的方法有多種，主要有分染、統(tǒng)染、罩染等。分染、統(tǒng)染運(yùn)用兩支筆完成，一支蘸墨，一支蘸清水，先涂墨，再以清水染開。染色也是一樣，從染的效果看，一般絹較易染勻。紙由于膠礬程度和天氣燥濕情況不同，有時(shí)比較難于染勻，特別是夏天和秋天，在染面積稍大的部位時(shí)，可以在要染的部位稍微鋪一層清水再染，便易于染勻了。

紫荊 杜曼華

以上講的是白描花鳥的一些基本內(nèi)容，花與鳥的特征、結(jié)構(gòu)和習(xí)性等，在畫前最好能夠有所了解。讀者在臨摹和寫生時(shí)需要認(rèn)真仔細(xì)地觀察范本和對(duì)象，并參看相關(guān)動(dòng)植物書籍的文字講解和標(biāo)本、圖片，再行動(dòng)筆。

櫻花 章培筠

垂絲海棠 徐家昌

炮仗花 畢彰

蠶豆花 蔡榮

本書在編輯過(guò)程中，得到了劉菊清、喻繼高、陳修范、李有光、杜曼華、章培筠、徐家昌、謝振甌、李欣、田添、肖紅、肖冰、曹清、朱纓、高子堯等各位先生和女士的支持和幫助，在此謹(jǐn)表謝忱。

畢?彰 蔡?榮

2018 年金秋于杭州

蘭花 于非闇

于非闇 （1889—1959）是20 世紀(jì)復(fù)興中國(guó)工筆重彩花鳥畫的代表，與南方的陳之佛并稱“南陳北于”。他的工筆花鳥畫傳統(tǒng)功力深厚，這在線描勾勒、設(shè)色等方面均有體現(xiàn)。此圖為“百花齊放”系列之一。

牡丹花、枝葉、老干 于非闇

在于非闇的工筆花卉中，以牡丹最為經(jīng)典。他畫的牡丹基于寫生，取春花、夏葉、秋干合于一體，即把各部分的最佳形象集中起來(lái)，這是他的一大創(chuàng)造。

牡丹花、枝葉、老干 于非闇

在于非闇的工筆花卉中，以牡丹最為經(jīng)典。他畫的牡丹基于寫生，取春花、夏葉、秋干合于一體，即把各部分的最佳形象集中起來(lái)，這是他的一大創(chuàng)造。

秋葵 陳子奮

陳子奮（1898—1976）的白描花鳥曾在中國(guó)畫壇產(chǎn)生極大影響。因他擅長(zhǎng)書法篆刻，所以他筆下的線條具有濃郁的金石意味。

木桃 鄧白

鄧白（1906—2003）是陳之佛先生的高足，他在工筆花鳥畫上的成就為其工藝美術(shù)研究的成就所掩（中國(guó)陶瓷美術(shù)史專業(yè)第一位博士生導(dǎo)師）。他的花鳥畫早年習(xí)居巢、居廉，并重視寫生，這幅木桃寫生既是花鳥畫的素材，也是圖案設(shè)計(jì)的素材。

水仙 陸抑非

陸抑非（1908—1997）習(xí)畫從明朝林良、周之冕等畫家兼工帶寫的畫法入手，他認(rèn)為這樣有兩個(gè)好處，即：在此基礎(chǔ)上收一收就是工筆，放一放就是寫意，因此他的白描畫得比較松靈。

玉簪花、繡球 田世光

田世光（1916—1999）曾師從于非闇、張大千學(xué)習(xí)花鳥畫，功力極深。他的花鳥畫很大的一個(gè)特點(diǎn)就是畫得既準(zhǔn)確且松活，值得借鑒學(xué)習(xí)。

芙蓉? 杜曼華

紫竹蘭? 杜曼華

虞美人? 章培筠

櫻花? 章培筠

虎頭蘭? 畢彰

梨花? 蔡榮

中國(guó)花鳥畫白描精品集 翎毛草蟲卷

出版 / 浙江人民美術(shù)出版社2019.4

書號(hào) / 9787534072970

裝幀 / 平裝8開84頁(yè)

定價(jià) / 68元

在花鳥畫中，即便是花、草、樹、石都畫好了，若沒有禽鳥草蟲的安排，畫面的氣氛難免清冷寂寞。禽鳥的種類異常繁多，且機(jī)靈警覺，人近即飛，觀察尚且不易，何況仔細(xì)刻畫。古人畫鳥皆憑觀察記憶，并多豢養(yǎng)，近現(xiàn)代著名的花鳥畫家于非闇、江寒汀、陳佩秋等皆有過(guò)養(yǎng)鳥的經(jīng)歷，通過(guò)養(yǎng)鳥，朝夕與鳥為伴，了解和熟悉鳥類的習(xí)性。

鳥體骨骼? 畢彰

鳥體各部分的名稱? 畢彰

現(xiàn)代攝影技術(shù)發(fā)達(dá)，鳥類和草蟲的照片可作為繪畫參考，有一些能夠直接搬用，有一些則需要根據(jù)中國(guó)畫的造型規(guī)律和中國(guó)人的欣賞習(xí)慣經(jīng)過(guò)藝術(shù)處理。因此，了解鳥類、草蟲的形體構(gòu)造和運(yùn)動(dòng)規(guī)律就十分必要。我們?cè)诹私?、熟悉結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，再運(yùn)用中國(guó)畫線描的手法去表現(xiàn)對(duì)象，就會(huì)比較有把握。鳥的結(jié)構(gòu)方面的知識(shí)詳見本書中相關(guān)的圖及圖注文字。

鳥尾的類型及排列組織? 畢彰

鳥尾的類型及排列組織? 畢彰

一般來(lái)說(shuō)，白描禽鳥的筆墨運(yùn)用規(guī)律是 ：禽鳥的嘴、眼、腿腳用濃墨細(xì)線勾勒，禽鳥的羽片明顯可辨者用翎片法淡墨勾勒，用筆宜虛起虛收，切忌頓挫過(guò)度。羽毛雖密聚，但羽片模糊者，宜用單筆細(xì)線絲毛法表現(xiàn)。在體感明顯的轉(zhuǎn)折處著筆絲毛，每一條筆線即使很短，也要用“虛—實(shí)—虛”的運(yùn)筆節(jié)奏去處理。

鳥趾的各種類型及形態(tài)? 畢彰

各種鳥足的組織結(jié)構(gòu)? 畢彰

在禽鳥形體的高凸處如前胸、上背，羽毛組織重疊厚實(shí)，宜用密線以濃墨或淡墨表現(xiàn) ；在禽鳥的身體低下處，如下腹、后背，則羽毛的排列宜淺淡稀疏，而禽鳥的形體輪廓宜用短線畫出。白描禽鳥是學(xué)習(xí)工筆、沒骨、寫意等各種中國(guó)畫禽鳥畫法的基礎(chǔ)，所以必須重視，認(rèn)真對(duì)待。

白描禽鳥步驟圖 畢彰

草蟲雖小，但在畫面中往往是點(diǎn)睛之筆。常畫的草蟲有蝴蝶、蜻蜓、蟈蟈、蚱蜢、蟋蟀之類。這些昆蟲結(jié)構(gòu)并不太復(fù)雜，大多有兩觸角、兩復(fù)眼、四翅、六腿、三節(jié)，這些身體部分是體現(xiàn)草蟲的精神之處，勾線需要彈性細(xì)而不弱，表現(xiàn)出勁健的感覺來(lái)。畫時(shí)筆頭水分需控制好，不可太濕也不可太干。近代齊白石先生畫草蟲達(dá)到了前無(wú)古人的高度，值得我們好好學(xué)習(xí)。各種常見草蟲的結(jié)構(gòu)特征，現(xiàn)代著名花鳥畫家俞致貞教授在她所著的《工筆花卉技法》一書中有詳細(xì)描述，讀者可以找來(lái)參看，在此不作贅述。

齊白石筆下的草蟲來(lái)自于寫生，用筆細(xì)如毫芒，形神兼?zhèn)?，達(dá)到了前無(wú)古人的藝術(shù)水準(zhǔn)。

山鵲 于非闇

于非闇先生中晚年畫作中的禽鳥多來(lái)自于寫生。于先生曾養(yǎng)過(guò)禽鳥，朝夕觀察寫生，著有《都門養(yǎng)鴿記》。

戴勝鳥? 于非闇 葡萄小鳥

大雁? 陳之佛

陳之佛的白描禽鳥線條雖細(xì)，但線條的起訖仍有交待，且有微妙變化。這幅《大雁》是作品的粉本，為便于設(shè)色，鳥的各部分還注明了顏色。

鷹雀? 陳之佛 雙雁

螃蟹? 陳子奮

海鮮作為繪畫題材，古代極為少見，久居福建沿海的陳子奮先生以此入畫，給人耳目一新的感覺。這幅《螃蟹》造型生動(dòng)，用筆概括，具有拙味。

梅雀? 鄧白 小雞

小雞? 陸抑非

陸抑非先生以簡(jiǎn)筆描繪小雞、乳鴨，也能表現(xiàn)出毛茸茸的質(zhì)感，這種方法源于意筆花鳥。

蟈蟈? 陸抑非

石榴小鳥? 陳修范

虎皮鸚鵡? 李有光

梧桐秋蟬? 陳修范

鸚鵡? 章培筠

雙鵪鶉? 章培筠

鴛鴦? 畢彰

燕子? 畢彰

鹡鸰? 蔡榮

伯勞? 蔡榮

鳳蝶、蛺蝶、粉蝶? 蔡榮

這是三類常畫的蝴蝶，畫時(shí)要注意翅膀的透視及正反面的深淺區(qū)別。蛺蝶的翅紋一般比較繁復(fù)，需要對(duì)其進(jìn)行概括簡(jiǎn)化處理。

中國(guó)花鳥畫白描精品集（全兩冊(cè)）

出版 / 浙江人民美術(shù)出版社

裝幀 / 平裝8開，共176頁(yè)

定價(jià) / 共136元

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實(shí)拍書影

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