4月20日下午，《魯迅編印版畫全集》新書發(fā)布會(huì)在北京魯迅博物館內(nèi)魯迅書店召開。魯迅是版畫收藏大家，一生收藏的外國版畫多達(dá)2100余幅，他也是中國新型木刻版畫運(yùn)動(dòng)的發(fā)起者和倡導(dǎo)者，曾以舉辦展覽、編印畫冊(cè)、組建社團(tuán)等方式扶植青年創(chuàng)作，被譽(yù)為“新興版畫之父”。

此次北京魯迅博物館和譯林出版社出版的《魯迅編印版畫全集》就是為了紀(jì)念魯迅對(duì)中國現(xiàn)代版畫藝術(shù)發(fā)展的貢獻(xiàn)。4月20日的發(fā)布會(huì)現(xiàn)場邀請(qǐng)了《魯迅編印版畫全集》的主編黃喬生、藝術(shù)家王頃、設(shè)計(jì)師張勝以對(duì)談的形式，帶讀者走進(jìn)魯迅的版畫世界，在版畫這一黑白雙色的藝術(shù)中探討魯迅的版畫審美。

版畫：時(shí)代的武器與發(fā)聲力量

北京魯迅博物館常務(wù)副館長、《魯迅研究月刊》主編黃喬生為這套書撰寫了題解，他談道，這套書從著手準(zhǔn)備到出版經(jīng)歷了五六年時(shí)間，編印過程漫長，多次進(jìn)行內(nèi)容、裝幀的設(shè)計(jì)，他也在題解中詳細(xì)講述了魯迅編印每本畫集的過程、版畫家的生平和出版本的內(nèi)容與裝幀等，希望能借此幫助讀者深入理解畫集的時(shí)代特征和藝術(shù)特色。

據(jù)黃喬生介紹，《魯迅編印版畫全集》是由魯迅博物館主編的，原版原作都藏在魯迅博物館，這套書一共12冊(cè)，收錄了魯迅編印的中外版畫集，除他主編的畫冊(cè)之外，還包括他參與編輯和生前未能編成出版的畫冊(cè)，既是為了能給中國版畫史留下寶貴的材料，也是為了給魯迅的藝術(shù)收藏體系作證明。

《魯迅編印版畫全集》全書行文保留時(shí)代風(fēng)格，以期忠實(shí)地呈現(xiàn)這批珍貴材料，每冊(cè)書中都包含初版書影、魯迅小像、魯迅為書籍或展覽所作的序言文字，以及與他收藏版畫有關(guān)人物的文章。

魯迅博物館在此次出版過程中也做了很多工作，2015年開始，為了紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利70周年，北京魯迅博物館編輯了一套抗戰(zhàn)版畫，魯迅雖然在1936年逝世，抗日戰(zhàn)爭還沒有全面爆發(fā)，但作為引進(jìn)版畫、傳播版畫的第一人，他培養(yǎng)了眾多青年藝術(shù)家，在抗日戰(zhàn)爭時(shí)期都成為藝術(shù)戰(zhàn)線的中流砥柱，版畫創(chuàng)作也憑借其直白寫實(shí)的手法和社會(huì)影響力，在抗戰(zhàn)期間迎來蓬勃發(fā)展的時(shí)期，成為那個(gè)特殊時(shí)代背景下，獨(dú)一無二的“武器和發(fā)聲的力量”。

魯迅的藝術(shù)意識(shí)

魯迅是中國現(xiàn)代百科全書式的文化巨匠，僅僅從美術(shù)方面看，他做的工作無不顯示出扎實(shí)周全。魯迅從1929年開始編印一系列有關(guān)版畫的出版物，他遴選出版的版畫層次豐富、手法細(xì)膩，以當(dāng)今的趣味來看依舊耐品耐讀，毫不過時(shí)；其中珂勒惠支、麥綏萊勒等西歐和蘇俄畫家的作品，可以說代表了20世紀(jì)上半葉世界版畫的頂級(jí)水準(zhǔn)。

而魯迅編印的這些畫冊(cè)也推動(dòng)了中國新版畫的發(fā)展，培養(yǎng)了一大批新興版畫藝術(shù)家，而版畫簡約、彪悍的風(fēng)格更是與魯迅的文學(xué)風(fēng)格一脈相承。

畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院、現(xiàn)任天津美術(shù)學(xué)院教授的王頃談到2001年第一次來到魯迅博物館看到魯迅的藏品時(shí)，用“震撼”來形容，作為自幼學(xué)習(xí)畫畫的人，王頃說道，“魯迅的書我看過不少，魯迅給我的形象其實(shí)是孔武有力的，就像我們都熟知的趙延年先生的刻像一樣，但其實(shí)那已經(jīng)是對(duì)于魯迅比較單一刻板的形象了?！?

他告訴讀者，在來到博物館看到珂勒惠支的原作，對(duì)他的震撼非常大，他是學(xué)習(xí)油畫出身，但版畫和油畫是完全不一樣的，我們傳統(tǒng)認(rèn)知中版畫是黑白兩色的，但他看到的珂勒惠支的作品“非常性感”，暗部的清透，印刷的精美，都訴說著那個(gè)時(shí)代西方的藝術(shù)潮流，而魯迅有很多這些代表作家的原作，對(duì)于他來說是很顛覆性的一種感覺。

“除去歐洲版畫，魯迅還編印過《十竹齋箋譜》和《北平箋譜》，那是另一種氣息。魯迅所藏的歐洲版畫風(fēng)格歸屬現(xiàn)代藝術(shù)。表現(xiàn)主義，超現(xiàn)實(shí)主義，立體主義都有。一九四九年以后中國繪畫領(lǐng)域大規(guī)模的現(xiàn)代主義風(fēng)潮當(dāng)屬八五新潮，那時(shí)候我讀中學(xué)，眼見雜志上不斷呈現(xiàn)的新風(fēng)格，興奮不已。而魯迅的這些藏品卻顯現(xiàn)出中國早在二十世紀(jì)三十年代就有了大量系統(tǒng)的介紹和嘗試。魯迅翻譯過日本人所著的《現(xiàn)代美術(shù)思潮》，封面即是梵高的《播種者》。魯迅藏品中的歐洲版畫除去紙張的泛黃，反倒令我覺得嶄新。其中有立體主義的格里斯，表現(xiàn)主義大咖科柯施卡、德國青騎士的格羅斯、日本的棟方志功，以及眾多的歐洲現(xiàn)代主義流派中的名家，我驚詫魯迅怎么會(huì)有這樣的眼界和藏品。這些年我常常留心各種關(guān)于魯迅與歐洲現(xiàn)代繪畫的文字和論述，但大多談?wù)摰倪€是珂勒惠支、麥綏萊勒等人，而魯迅藏品中的現(xiàn)代版畫卻鮮有提及和討論。這或許是我的孤陋?！蓖蹴曊f。

魯迅收藏之巨

黃喬生介紹，魯迅在美術(shù)上的影響當(dāng)然首推版畫，后來又提倡連環(huán)畫，提倡年畫，還倡導(dǎo)藏書票。魯迅的藏品是大量的，現(xiàn)在博物館還在做整理工作。魯迅和他的弟子們共同創(chuàng)造了抗戰(zhàn)版畫，從一九三一年到一九四五年，魯迅博物館現(xiàn)在搜集到的兩千多幅，已經(jīng)編成了八卷作品集。

“此外魯迅還藏了六千張中國古代的拓片、碑文、瓦當(dāng)、磚、造像等，還有金石的圖案。其中很重要的就是漢畫像，他一生收集了七八百幅，早期是山東的，晚期是河南南陽的。把這兩個(gè)加起來，就可以看出來魯迅的美術(shù)取向，有兩千多幅歐美、日本的版畫，包括蘇聯(lián)的。還有兩千多幅中國現(xiàn)代版畫家創(chuàng)作的木刻。所以說他的美術(shù)世界是非常博大精深的?！秉S喬生說。

提及魯迅在藝術(shù)上的成就，王頃說道，“我不是魯迅的讀者，但他跟美術(shù)的關(guān)系是對(duì)我極大的觸動(dòng)，改變了我對(duì)許多事情的看法，《少年畫集》也好，《伊索寓言》也好，他讓我看到的是和之前完全不同的魯迅?！蓖蹴曇苍u(píng)價(jià)道，在當(dāng)時(shí)的歷史語境下，魯迅已經(jīng)具有了去購買、收藏西方藝術(shù)作品的意識(shí)，他的前衛(wèi)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我們當(dāng)前對(duì)他的評(píng)估。

《魯迅編印版畫全集》由“中國最美的書”獲獎(jiǎng)設(shè)計(jì)師張勝操刀，談到設(shè)計(jì)的感受時(shí)，張勝說道：“我們的這套書是不完美的，但我們這套書出版的價(jià)值之一就是界定了什么是魯迅編印版畫全集，這只是關(guān)于魯迅龐大的世界中很小的一部分。”張勝向讀者介紹到，在設(shè)計(jì)裝幀時(shí)，他的原則就是“被褐懷玉”，“我這邊就耽誤了一兩年，其中一個(gè)配圖我可能就要找大半年?！?/p>