（唐·乾元重寶）

大約十年前，市場(chǎng)上出現(xiàn)了一批水坑“乾元重寶”折十，據(jù)說(shuō)是出自長(zhǎng)江蘇皖段。

這批乾元折十?dāng)?shù)量甚大，多呈未流通狀態(tài)，其成因有沉船、祭江等不同推測(cè)。

由于價(jià)格不高，加之總體品相相當(dāng)，因此很多網(wǎng)上賣(mài)家往往懶得逐一拍照，而是數(shù)枚一起拍張合影，然后任由買(mǎi)家自選。

當(dāng)時(shí)我在一位賣(mài)家的合影圖中，左挑右選，最后入了品相最弱的一枚。（圖1）

原因無(wú)他，只是因?yàn)檫@枚乾元雖然毛病頗多，但卻隱含了豐富的鑄造信息。

縱觀中國(guó)古代金屬貨幣，其鑄造工藝大體經(jīng)歷了范鑄、翻砂、鍛壓三個(gè)階段，分別對(duì)應(yīng)著商周至南北朝、南北朝至清代前期、清代后期三個(gè)歷史時(shí)期。

當(dāng)蕭梁采取雙面無(wú)榫卯結(jié)構(gòu)原點(diǎn)對(duì)稱(chēng)疊鑄法時(shí)，就鑄造成本及效率而言，范鑄工藝已經(jīng)發(fā)展到了技術(shù)上能夠達(dá)到的極限，

于是，翻砂鑄幣法應(yīng)運(yùn)而生。

翻砂鑄錢(qián)工藝的起源時(shí)間，最早可以追溯至南北朝時(shí)期的北魏。

至唐代時(shí)，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的繁榮，貨幣鑄造量劇增，巨大的需求促進(jìn)了翻砂鑄幣工藝的發(fā)展，唐代貨幣普遍采用翻砂法鑄造已是不爭(zhēng)的事實(shí)。

雖然鑄造成本更低、效率更高，但就整體而言，翻砂法比范鑄法鑄造的錢(qián)幣要更為粗糙一些。

僅這一枚乾元而言，翻砂鑄幣的所有工藝“缺陷”，便一覽無(wú)遺：

在范鑄工藝中，無(wú)論采用的是陶范、石范還是銅范，其表面均硬實(shí)致密，因此出范后的錢(qián)幣表面就會(huì)相對(duì)光潔平整。錢(qián)幣后期的修整，主要是對(duì)澆注口、外緣、內(nèi)郭等處進(jìn)行磨銼加工，而無(wú)需打磨錢(qián)面。

而在翻砂鑄幣工藝中，由于造型材料是散砂，錢(qián)模型腔是在型砂表面模壓而成，因此起模后的錢(qián)幣表面勢(shì)必會(huì)呈現(xiàn)出粗糙的顆粒砂面。

錢(qián)幣起模后，不僅需要磨銼邊道穿口，還必須增加一道“磨面”環(huán)節(jié)，即打磨掉字面和內(nèi)外緣上的粗糙砂面，從而在錢(qián)幣表面留下一道道的打磨痕跡，俗稱(chēng)“銼痕”。（圖2）

這種打磨“銼痕”是一種冷加工工藝，和硬范范體痕跡在錢(qián)幣上的留存截然不同。（圖3）

（圖2）

（半兩背 圖3）

相較于緣廓及字面，錢(qián)幣地章凹陷，難以打磨處理，因此便會(huì)在地章上保留有翻砂鑄造的粗糙砂跡，俗稱(chēng)“爐灰”。（圖4）

翻砂法所鑄錢(qián)幣的粗糙性，在地章部分表現(xiàn)得最為明顯。

（圖4）

因?yàn)樯靶蛙浄妒怯梢涣Ａ５纳⑸昂粚?shí)而成，無(wú)論型砂如何細(xì)密，在錢(qián)幣表面都會(huì)留下凹凸不平的型砂印痕。雖然“磨面”工序可以打磨掉凸起顆粒，但卻無(wú)法處理微小凹坑，因此錢(qián)幣表面尤其是面積相對(duì)較大的外緣之上會(huì)留下“砂眼”。（圖5）

（圖5）

對(duì)于水坑錢(qián)幣上的微小凹坑，有泉友認(rèn)為是“水咬”的結(jié)果，個(gè)人認(rèn)為并非如此。

從手中有限的幾枚水坑范鑄錢(qián)幣和一面水坑?xùn)|漢單鳳銅鏡來(lái)看（均為淡水），其表面并沒(méi)有所謂“水咬”的眼狀痕跡。（圖6）

因此，錢(qián)幣表面的微小凹坑，應(yīng)該只和鑄造法相關(guān)。

（圖6）

如果工匠在鑄造過(guò)程中，不慎將母錢(qián)的邊緣或者其他東西觸碰到了原先的錢(qián)模型腔，那么就會(huì)在錢(qián)幣上留下或淺或深、或長(zhǎng)或短的弧形痕跡，俗稱(chēng)“月紋”。（圖7）

范鑄錢(qián)幣表面有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)模裂鑄紋，但和這種非固定版式的不規(guī)則“月紋”有著明顯區(qū)別。

模裂鑄紋是因?yàn)榉扼w出現(xiàn)裂隙而在錢(qián)幣表面留下的脈紋狀缺陷，而翻砂錢(qián)幣上的“月紋”則多呈長(zhǎng)弧形，且有時(shí)同一枚錢(qián)幣上會(huì)出現(xiàn)多道；

同時(shí)，模裂鑄紋在范鑄錢(qián)幣中出現(xiàn)的情況相對(duì)較少，因?yàn)楫?dāng)舊范破裂后，正常就會(huì)更換新范，而弧形“月紋”在翻砂錢(qián)幣中出現(xiàn)的比例則要高得多。

（圖7）

在澆鑄過(guò)程中，當(dāng)銅液流過(guò)錢(qián)模型腔時(shí)，如果型砂的強(qiáng)度不夠，或是緊實(shí)的均勻程度參差不齊，那么銅液會(huì)沖帶走部分型砂，而缺砂的地方便會(huì)形成小的凹坑，表現(xiàn)在成品錢(qián)幣表面上就是會(huì)有粗點(diǎn)和無(wú)規(guī)則的金屬瘤狀物堆積，俗稱(chēng)“流銅”。（圖8）

在取出母錢(qián)與直澆道模具之后，工匠還需要將直澆道和錢(qián)模型腔之間的型砂撥除，以形成內(nèi)澆道。

如果撥砂過(guò)度，就會(huì)挖深錢(qián)幣型腔，鑄造時(shí)銅水充盈其內(nèi)，也會(huì)在錢(qián)幣上形成“流銅”。

（圖8）

“錯(cuò)范”原指在范鑄法中，因面、背范扣合不準(zhǔn)，而導(dǎo)致鑄出的錢(qián)文或輪廓歪斜錯(cuò)位。

在翻砂法中，當(dāng)砂箱制作完畢后，工匠在取出箱中母錢(qián)時(shí)，因操作失誤，使得個(gè)別母錢(qián)跌落在已經(jīng)造型好的錢(qián)模型腔之上，由于重力作用，母錢(qián)輪廓會(huì)在錢(qián)模型腔上留下二次壓印的痕跡。

對(duì)于兩次不能完全重合的壓印痕跡，泉界也稱(chēng)其為“錯(cuò)范”。

此外，由于翻砂法采用的是砂型軟范，因此在合箱過(guò)程中，母錢(qián)有時(shí)會(huì)有些許移動(dòng)，結(jié)果也會(huì)產(chǎn)生“錯(cuò)范”現(xiàn)象。（圖9）

雖然范鑄法和翻砂法都會(huì)產(chǎn)生“錯(cuò)范”，

但是嚴(yán)重錯(cuò)范，即大面積的重印特征，只會(huì)出現(xiàn)于翻砂錢(qián)幣上；

同時(shí)，輕微錯(cuò)范的發(fā)生比例，翻砂錢(qián)幣要比范鑄錢(qián)幣高得多。

唐代“乾元重寶”“得壹元寶”“順天元寶”等大錢(qián)，錯(cuò)范者十之七八，

這也許從一個(gè)側(cè)面說(shuō)明唐代雖然翻砂法已經(jīng)普及，但技術(shù)尚未完全成熟。

（圖9）

相較于生坑錢(qián)幣，由于沒(méi)有銹層的覆蓋，水坑錢(qián)幣大多可以對(duì)鑄造工藝特征一覽無(wú)余。

但是在同一枚錢(qián)幣上，能夠?qū)?strong>“銼痕”，“爐灰”，“砂眼”，“月紋”，“流銅”，“錯(cuò)范”等翻砂鑄幣工藝“缺陷”特征集于一身，還是相對(duì)少見(jiàn)的。

因此，即便在品相為上的今天，這枚水坑乾元折十也可以自豪地說(shuō)：

“我很丑，可是我很有內(nèi)涵!”

圖片：徐存

排版：明敏