皇朝遺珍：大清康熙五彩瓷以及它的獨特的藝術(shù)風(fēng)格


五彩又名“古彩”、“硬彩”，是我國陶瓷裝飾中具有悠久歷史的釉上彩繪方式，是我國較早時代出現(xiàn)的一種較為完善的陶瓷釉上裝飾方法，是景德鎮(zhèn)的獨創(chuàng)釉上彩繪品種。釉上五彩陶瓷彩繪，從起源到發(fā)展、興盛，經(jīng)歷了一個漫長的歷史時期?？滴跷宀适敲髑鍟r期釉上彩的最典型的裝飾形式，代表了五彩瓷的杰出成就，具有鮮明的年代特色和獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

在陶瓷界，目前對“五彩”、“古彩”、“硬彩”的概念雖有定義，但細考究起來，不免令人混淆。



清康熙五彩耕織圖瓶

筆者認(rèn)為“五彩”和“古彩”可以互稱，古彩是人們?yōu)榱税阉c粉彩和新彩相區(qū)分的叫法。五彩起源于明代五彩瓷，從明宣德年間開始燒造。宣德五彩畫面疏朗，布局嚴(yán)謹(jǐn)；成化五彩，色彩更加豐富，綠、黃、紅、紫等釉上顏料鮮艷奪目；嘉靖、萬歷五彩，品種豐富，盛極一時。清代康熙年間，景德鎮(zhèn)陶瓷藝人研制出釉上藍彩，取代了以前的釉下青花，五彩才進入到釉上彩的范圍。這樣自古至今，五彩大致有三個重要時期：大明五彩、康熙五彩（古彩）和現(xiàn)代五彩（古彩）。



清康熙五彩雉雞牡丹紋瓶

五彩的起源、形成和康熙五彩的產(chǎn)生

大約在新石器時代，人們就學(xué)會了使用天然有色礦物作顏料，在陶器表面涂抹，從而創(chuàng)造了雄渾氣勢的古代彩陶文化和彩陶藝術(shù)。至唐代，利用鉛釉低溫易溶的特色，創(chuàng)造了著名的唐三彩陶器。宋代陶瓷藝人在總結(jié)唐三彩多色彩釉的裝飾方法的基礎(chǔ)上，制作出宋三彩瓷器，而且在宋三彩基礎(chǔ)上又發(fā)明宋加彩或稱為紅綠彩的裝飾。元代瓷器裝飾，繼承唐、宋三彩組合圖案的裝飾方法，又發(fā)明了在白胎瓷器上筆繪三彩的方法，用這種方法繪制而成的器物，稱之為“元三彩”。宋三彩、元三彩的繪制原理與唐三彩有相似之處，但在裝飾技法上比唐三彩利用色釉簡單拼合成圖案花紋的方法要先進的多，已發(fā)展為一種以描、畫、填、勾等綜合用筆的彩繪裝飾方法。至明代時，技法得到更一步的提高，大明五彩的成功燒造，是最明顯的見證，經(jīng)明成化、嘉靖、萬歷各個歷史時期的經(jīng)驗積累，為康熙五彩釉上線條的繪制、釉上色料的不斷豐富，打下了扎實的基礎(chǔ)。



清康熙冬青釉五彩加金花鳥紋大花盆

康熙五彩瓷的主要特色

康熙時期的彩繪瓷器在繼承傳統(tǒng)的青花五彩、素三彩、斗彩品種的基礎(chǔ)上，發(fā)明了釉上藍彩，釉上藍彩的發(fā)明是康熙五彩的最大的變革性突破。釉上藍彩的發(fā)明使彩瓷的品種在原有的五彩、三彩、斗彩、紅彩、綠彩的基礎(chǔ)上又增添了琺瑯彩、粉彩、黑彩和金彩等種類，其紋飾內(nèi)容豐富，題材廣泛。釉上藍彩的濃艷程度勝過青花，但眼觀卻柔和而不刺目?？滴踔拔宀手械乃{色，都是用釉下青花料色所代替。釉上藍彩的出現(xiàn)，結(jié)束了五彩瓷以釉下青花和釉上彩相結(jié)合的歷史，開創(chuàng)了從畫面到填全部在瓷胎上完成的新工藝，具有鮮明的時代特色，并促使了五彩瓷進入繁榮昌盛的時代。



清康熙五彩蝴蝶紋瓶

五彩、粉彩、斗彩、琺瑯彩都是釉上彩繪。五彩并不是只指五種色彩，有的作品只用紅、綠、黃三種色彩，也有作品用五種以上的多種色調(diào)進行綜合繪畫裝飾，只要色彩配合協(xié)調(diào)，也歸進“五彩”的之列。五彩通常分為青花五彩和釉上五彩兩大類，自明代宣德開始，至嘉靖、萬歷時已經(jīng)相當(dāng)成熟。明代的五彩主要由紅、綠、黃、紫四種釉上彩和釉下青花合繪于一器構(gòu)成青花五彩，且在當(dāng)時已居主流地位。到康熙時期，以釉上藍彩代替了釉下青花，就很少用釉下青花了，從而康熙五彩的主要顏色便有紅、黃、紫、綠、藍、黑等，而且還增添了金彩?？滴跷宀实钠贩N有白地五彩、青花五彩、豆青地五彩、米地五彩、紅地五彩、藍地五彩、黑地五彩、雪花藍地五彩、哥釉五彩等?？滴跷宀噬珴蓾夂衩髁?，筆法老練，構(gòu)圖巧妙，其工藝之精，品種之豐富，裝飾之多樣都超過前代?？滴鯐r期，釉上藍彩和黑彩的使用，使畫面中有了釉上藍色和黑色，從而五彩瓷色彩對比更為和諧穩(wěn)定。其中，黑彩的黑漆般的光澤，襯托在五彩的畫面中，增強了繪畫的裝飾效果。一般而言，色彩鮮艷明朗才能耐火，不褪色，不剝落?？滴跄觊g，景德鎮(zhèn)陶瓷藝人在大明五彩基礎(chǔ)上，不斷改進釉上彩料的制作工藝，使五彩料色呈現(xiàn)出玻璃狀透明瑩亮的效果。同時，各種色料又經(jīng)過濃淡的處理產(chǎn)生不同色階的顏色，從而使色彩表現(xiàn)更加豐富多彩。特別是在五彩描金中的金彩的運用，突破了明代嘉靖年間在礬紅、霽藍等色地上描金的單調(diào)手法，在五光十色的畫面中，起到了增添富麗華貴、有秀雅鮮艷的視覺效果。



清康熙五彩人物紋瓶

康熙五彩的藝術(shù)表現(xiàn)技法及其特征

康熙五彩瓷題材廣泛，構(gòu)圖新穎，用筆洗煉，線條剛勁，色彩明艷，民間藝術(shù)風(fēng)味濃郁，是瓷苑的藝術(shù)奇葩。

康熙五彩的藝術(shù)表現(xiàn)技法

康熙五彩線條工整嚴(yán)謹(jǐn)，純熟準(zhǔn)確，注重寫實。其敷色講究一絲不茍，與大明五彩自由奔放、粗獷醋暢的風(fēng)格形成鮮明的對比?？滴跷宀实膰?yán)謹(jǐn)精細，是與色料調(diào)合技藝改進分不開的。大明五彩調(diào)料，是用“水調(diào)”法，畫筆上的料色含有水分，容易暈化散開，因此描繪精細的紋樣有較大的難度?？滴跷宀收{(diào)料，采用乳香油調(diào)料，用油調(diào)料比用膠水調(diào)料容易掌握，又能把物象描繪得精細入微，因此，康熙五彩的線條以清秀取勝。



清康熙五彩加金花鳥紋八方花盆

康熙五彩不追求大紅大綠，而是以沉靜素雅為特色。在邊飾圖案上，工整復(fù)雜而顯得閉塞繁密，不如大明五彩簡練明快。在繪畫工藝上，先用紅黑兩種油料勾線，干后再填色。所填出的顏色不用明暗渲染，只是平填。填好后色料在燒成后呈玻璃狀，象鑲嵌在瓷器上的寶石一樣閃閃發(fā)亮。五彩所用的顏料，都是用金屬著色劑，以紅、綠、黃、紫、藍（翠）五種基本色調(diào)為主。為了更清晰地區(qū)別五種色調(diào)的表現(xiàn)效果，又把五種基色調(diào)配成多種色階，從而豐富了色彩的層次。



清康熙五彩加金花鳥紋八方花盆細部特征

康熙五彩藝術(shù)裝飾技法

康熙五彩的藝術(shù)裝飾有明顯的特色。具體體現(xiàn)在題材、構(gòu)圖和色彩上。

康熙五彩裝飾題材傳承了傳統(tǒng)繪畫的人物、山水、花鳥三大內(nèi)容，同時又出現(xiàn)了反映民間百姓日常生活氣息濃郁的題材，從而表現(xiàn)為內(nèi)容豐富，取材廣泛。根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容的不同，大致可分為神話傳說、風(fēng)俗時事、吉祥圖案、戲文故事、歷史典故等。



清康熙五彩狩獵圖長方瓷板

康熙五彩的裝飾題材大多是人們喜聞樂見且普遍能接受的?？滴跷宀恃b飾在神話傳說方面以祈福迎祥為初衷的，如《三星圖》、《八仙》、《天仙送子》、《麻姑獻壽》等為祈福迎祥類別。在風(fēng)俗時事方面康熙五彩裝飾中多以表現(xiàn)社會風(fēng)俗和家庭生活的場景為主，如《賜福龍舟》、《耕織圖》等。在吉祥圖案方面，康熙五彩裝飾主要以諧音意喻、以物寄情的藝術(shù)語言，寄托美好情意，表達作品主題。祥瑞吉利題材是中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的基礎(chǔ)。在康熙五彩的大量圖案中，祥瑞題材多，特別是花鳥畫，多以牡丹象征富貴，荷花象征和合，魚象征“有余”，鳳凰象征富足，仙鶴象征清高?！皥D必有意，意在吉祥”是康熙五彩裝飾的基本特性。此外，戲文、歷史故事以及低級趣味題材的內(nèi)容在康熙五彩裝飾也可找到v：244855925但相對較少。



清康熙五彩瑞獸紋瓜棱執(zhí)壺

康熙五彩瓷在繪制形式、圖案構(gòu)成、表現(xiàn)手法等方面都有明顯模式化特征。比較分析康熙五彩瓷的傳世作品，可以了解和掌握其構(gòu)圖規(guī)律、裝飾手法、藝術(shù)形式、繪畫主題、這對于康熙五彩的研究有重要意義。



清康熙五彩僧帽壺

康熙五彩注重空間處理，虛實結(jié)合，色彩層次分明、過度自然，畫面給人以清新的印象。其構(gòu)圖方法不受自然景物的限制，構(gòu)圖豐富繁密，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?？滴跷宀实闹黝}紋樣都安排在器型的主要部位，以突出主題；在構(gòu)圖形式上，以圖案環(huán)繞主題為主題繪畫，以層次繁密為主，畫面“密難插針”。在康熙五彩裝飾中，對線的運用特別講究，靠線的頓挫轉(zhuǎn)折、粗細長短、排線的疏密等手段，充分表現(xiàn)物象的形態(tài)、虛實和質(zhì)感?？滴跷宀十嬅婢€條剛勁挺拔，柔中帶剛，剛中藏柔，這種用線的要求使得康熙五彩裝飾中的鐵線描要比傳統(tǒng)版畫中用的更廣泛，而傳統(tǒng)版畫中多用釘頭鼠尾貓。



清康熙五彩山水人物瓶

康熙五彩裝飾，不論人物、山水、還是花鳥，一般都不作寫實性的描摹，而是抓住事物的主要特征，大膽地提煉概括，舍棄其繁瑣部分，以求達到簡潔、明確、概括、夸張、主題突出的效果。如在對荷葉的裝飾，夸大其肥大的特點，使其顯得更加豐滿瀟灑，婷婷玉立；如對菊花的裝飾采用花瓣層層疊加，排列整齊，層次分明。這些對被描繪對象概括與夸張，符合圖案的裝飾規(guī)律，故其裝飾性更強烈。康熙五彩裝飾，構(gòu)圖類似于年畫，飽滿、工整、勻稱、結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，畫面中不留太多的空白。同時康熙五彩在器皿的口沿、肩膀、足部等處畫上了邊飾圖案，起到了襯托主題文飾的作用，也起到了填充空白地的作用。