京劇花臉是行當“凈”的俗稱。說起“花臉”，世人多以為這是男角行當獨擅的藝術，常見于凈,舞臺上或勇武或剛直或莽撞者，即展現(xiàn)男性陽剛美的凈角往往給人以深刻印象。其實,奇妙的戲曲舞臺上從來不乏“女花臉”。如“中國第一女花臉”齊嘯云,“臺灣第一女花臉”王海波等等。

齊嘯云《赤桑鎮(zhèn)》  操琴：費玉明

在京劇舞臺上，女子演凈行歷來有爭議?；槼ㄒ笳{門要高，底氣要足，胸腔、共鳴音、鼻音等要變換自如，這些是女演員在性別上天生的劣勢，加上花臉聲腔較難把握，經常使用炸音、膛音，對腦腔、胸腔、腹腔共鳴用氣都很講究，這些也非女子強項。因此，女演員要想演花臉就需要有天賦的好嗓子和付出比男演員更多的努力，必須在前輩、老師的悉心指導下，苦練四功五法。

四功五法，是京劇行當必修的基功課，花臉行當也是一樣，訓練是一樣的，但使用處理是不一樣的。

先說唱，花臉的唱的核心是“氣聲字”。“氣聲字”的核心是氣，重點是聲。花臉的聲是有特殊要求的，首先要訓練聲音的厚度、音色的亮度，花臉聲音的厚度和亮度有別于其他行當。既費氣又費力。在練習中，聲腔位置是關鍵，重點是胸腔、鼻腔、頭腔的三腔共鳴美。找準共鳴位置，才能科學地、有效地發(fā)出花臉的渾厚聲音。裘盛戎大師在聲腔中講到，中音上下連，低音似扇面，高音一條線。這是很科學的總結，這里講出了三個音區(qū)的不同運用與協(xié)調，難度之大，是可以想象的。有些戲，如高慶奎派主戲《逍遙津》，老生一般都唱相當高的調門，正宮調或更高，相當于G調，花臉也需同一個調門，就要用高音區(qū)來唱。有些戲是低音區(qū)的,要按低調門唱。總之,長期地、刻苦地訓練才能形成或達到高低不限的演唱風格。 　　

1994年春晚戲曲 《赤桑鎮(zhèn)》 王海波 王樹芳

念的核心也是“氣聲字”。沒有好的氣口,就歸不好字。若要字正,則必須遵循吐字、歸韻、收聲的演唱法則,要注意字音的尖團、清濁、吐字、運氣、行腔等技巧,才能真正達到“字正腔圓”。念是架子花臉的重要表現(xiàn)手段，俗有“千斤話白四兩唱”之說，足見其重要性。以前輩傳下的十三道轍: 中東、人辰、江洋、發(fā)花、梭波、遙條、由求、乜斜、言前、衣欺、姑蘇、懷來、灰堆為歸字依據。字要從舌、牙、唇、齒、喉，來練習吐字，要吐清、吐準、收到家，字要講頭、腹、尾，字頭不能拖長，字腹是重要過程。字尾念得不準，就會歸到其他轍里?；樀募鈭F字，根據“中州韻”和其他主要因素，把許多同音字劃分為尖團兩類，如: 濟、笑、修等為尖字；記、孝、休等為團字。念白里的炸音、鼻音、擻音、復沓音、效音是代表性的。郝派的遏音、復沓音，是流派里的特殊念白。技巧也是人物渲染的需要,如《野豬林》魯智深“灑家放開滄海量”的“開”字是效音,運用牙齒下頦，要使腔上進到鼻腔再旋轉下來，從而以一種渾厚聲音深化了人物?！囤w氏孤兒》屠岸賈在臺詞中念“何必這樣大驚小怪”，這個“驚”字的運用，是復沓技術，它強調了語言，深化了人物思想。　　

再說做、打?；樀闹匾竟κ茄裙?，不論花臉的文戲或武戲，腰腿功是要打好幼功的，沒有扎實的腰腿功，花臉的腳步、轉場、起霸、走邊等角色的特殊要求就達不到。像《蘆花蕩》、《通天犀》、《鐘馗嫁妹》、《醉打山門》這樣的戲，沒有很好的腰腿基本功是完成不好的。　　京劇舞臺花臉角色的塑造，是全方位的，有忠、奸、善、惡、老、中、青、少，這就要前輩、老師用心去教，學生用心去學，女演員學花臉就更是如此。女花臉最忌諱的就是嗓子悶，遮蓋掉自己漂亮的音色，解放前好的坤凈不少，因為都是學老派銅錘那種明亮豪放的發(fā)聲的，又通過刻苦喊嗓淡化雌音，達到了相當高的造詣。稍后的齊嘯云老師雖然吸收了裘派的一些東西，但她很高明，沒有一味死學，而是加入老派的東西，又有多年喊嗓（喊嗓聲音才能自然達到寬厚，同時雌音也逐漸不明顯，不像今天許多坤凈為了不出雌音把聲線憋粗憋啞)的功底,所以她的聲音厚實而不沉悶,有亮音?！　?/p>

總之，學習京劇花臉，要用高度的技術與藝術的統(tǒng)一取得好成績，更不要忘記科學態(tài)度。男性的發(fā)聲不完全適合女性，死學裘派是走不通的，必須創(chuàng)出自己的獨特風格。學花臉，要把他的精氣神表現(xiàn)出來，要有“激情”。要能深刻揭示角色內心的喜、怒、哀、樂和手大、眼亮、功架圓的外在的花臉特征。要學好花臉，還必須理解劇中人物，體會歷史人物的情感歷程，只有增長了見識，在表演的時候才能把自己投入到角色中。當你就是那個劇中人時，聲和情自然會并茂。