金、元時期的鈞瓷制作，

從某中意義上講，還是對宋代鈞窯工藝的繼承和延續(xù)。

金、元時期的鈞瓷工藝特征不可避免地有時代烙印及本民族特色，

形成與宋鈞有差異的工藝特征。

金元鈞窯天藍釉紫斑盂-臺北故宮

金-元鈞瓷執(zhí)壺

金代鈞瓷碗

宋代鈞瓷無論是民窯還是官窯，器物造型都非常規(guī)整。

民窯釉色多以天青為主也有月白、天藍、蔥青;

官窯則以運用金屬銅“窯變”呈色之美妙著稱。

民窯較之官窯胎釉略薄，但是都能做到施釉厚薄得當，所見瓷器流釉、粘足的極少。

宋鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆-北京故宮藏

宋鈞窯菊瓣碗

宋代鈞瓷大多施滿釉，且器底多涂褐色俗稱芝麻醬色護胎釉。

鼓釘洗、花盆和盆奩，以及盤類以支釘支燒，其它則以墊餅燒造。

宋鈞胎質(zhì)細膩致密，呈灰褐色，它吸水率低，瓷化程度高，叩之其聲鏗鏘圓韻悅耳。

從胎質(zhì)斷面可以看出，純凈無雜質(zhì)，很少有空隙，很少出現(xiàn)釉層剝落等現(xiàn)象。

宋鈞窯鼓釘三足洗-北京故宮藏

宋均窯水盂

金代鈞瓷的制作基本上沿用了宋代的造型風格，

并燒制出一批具有代表性的鈞瓷作品，如一些瓶、爐，不僅造型講究，而且窯變美麗。

金代鈞瓷中的碗、盤的造型基本上也是沿用宋制，器形逐漸變大。
金代鈞瓷是戰(zhàn)亂之后的恢復之作，

是為滿足民間大量的日常生活需要而在民窯的基礎(chǔ)上重新建立起來的，

從這一點來講，它并不十分嚴格要求鈞瓷胎釉的選料精細，制作的精益求精。

它的首要目的十分明確：實用為上。

元鈞瓷雙耳爐

內(nèi)蒙古呼和浩特市白塔村出土、帶“已酉年九月十五小宋自造香爐一個”銘文。

在這種歷史背景下燒制出的金代鈞瓷，除少數(shù)精品外，

普遍出現(xiàn)胎料粗松、胎質(zhì)泛黃等現(xiàn)象。

金代鈞瓷較少支燒，大多以墊餅墊燒，

輪制產(chǎn)品不規(guī)整，盆、碗碟罐的圈足統(tǒng)旋直足，

所掏窩子一刀而過，窩子不正，深淺不一，

刀痕、指痕都程度不同地出現(xiàn)在胎體上下不加任何修飾。

金-元鈞窯天青紫斑釉盤-美國大都會藝術(shù)博物館藏

金-元鈞窯天藍丁香紫渣斗式花盆

宋鈞窯玫瑰紫釉渣斗式花盆

金代鈞瓷釉色以天青、天藍為主，窯變色彩不及宋鈞自然，

其釉彩流動性小，

與宋鈞窯變神奇美妙、變幻莫測的藝術(shù)效果形成鮮明對比，

成為金代鈞瓷色釉變斑一大特點。

這也真實地反映出戰(zhàn)亂之后的金代鈞瓷的藝術(shù)水平。

金-元鈞瓷天藍葡萄紫海棠式盆托

金-元鈞瓷天青葡萄紫海棠式盆托

宋鈞窯玫瑰紫釉海棠式盆托，大英博物館藏

宋鈞窯月白釉海棠式盆托-英國維多利亞與艾伯特博物館

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