海晨畫馬幾十年，時(shí)至今日，得益于在汲取前輩大師成功經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，廣泛吸取新時(shí)代的繪畫觀念，逐漸豐富自己的繪畫技法，開拓自己的創(chuàng)作思想和理念，繼而開創(chuàng)了一條屬于自己的繪畫之路。社會(huì)在不斷前進(jìn)，畫家的繪畫技法理應(yīng)緊跟時(shí)代不斷提高和完善，這是時(shí)代賦予我們這一代繪畫人的歷史責(zé)任。

中國歷代畫馬名家輩出，如曹霸、韓干、韋晏、陳閎，李公麟，趙孟頫等作品傳世，是歷史留給今人的一筆巨大財(cái)富。

然古人畫馬技法基本上是線描為基礎(chǔ)的工筆畫，此畫法經(jīng)歷代畫家一脈相承，導(dǎo)致千人一面，千年一面，畫法一直未有質(zhì)的改變。

近代畫家任伯年首先突破古人畫法，用小寫意法畫馬，難能可貴。然南人不懂馬，所畫之馬，形體結(jié)構(gòu)完全背離了馬的形象，其小寫意畫法淺嘗則止，未能有大的發(fā)展。

近代徐悲鴻先生首次用大寫意法畫馬，把西方先進(jìn)的解剖學(xué)，透視學(xué)，素描技法與中國畫技法結(jié)合，用水墨淋漓的大寫意畫法生動(dòng)的表現(xiàn)了馬的彪悍與奔放，此畫法前無古人，開一代先河，堪稱大師。

后來者黃胄先生繼承和發(fā)展了徐悲鴻畫法，一年數(shù)次赴新疆體驗(yàn)生活，積累素材，以他對(duì)馬的深入了解和對(duì)中國畫水墨技法的運(yùn)用，所畫之馬比之徐悲鴻畫法造型更加生動(dòng)，結(jié)構(gòu)造型更加具體和準(zhǔn)確，多年的探索使他的技法更豐富和多樣，使馬的寫意畫法得到了進(jìn)一步充實(shí)和發(fā)展，成為一代典范。徐悲鴻一代大師的出現(xiàn)，影響和帶動(dòng)了大批后來者。隨著時(shí)代的發(fā)展，一大批畫家用畢生的精力去繼續(xù)深入對(duì)畫馬的理論與技法的研究和實(shí)踐，繪畫技法理念在不斷更新完善，前輩大師超越古人，今人超越前輩大師，已是歷史的必然趨勢(shì)。

師從古法而不拘泥古法，吸取前人的成功經(jīng)驗(yàn)，豐富自己的表現(xiàn)技法，是我嚴(yán)守的信念。我在幾十年的繪畫生涯中，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上著眼于創(chuàng)新突破，逐步發(fā)展和豐富了自己的創(chuàng)作理念，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，把學(xué)院嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩的造型手段和傳統(tǒng)筆墨技法有機(jī)結(jié)合，緊抓馬的結(jié)構(gòu)和神態(tài)，以形寫神，精心打造，幾十年埋頭修煉，只為我心中的馬傳神。

下面具體介紹一下我的創(chuàng)作技法理念。讓我們先來觀察一下馬的照片，看看馬的神采。

速寫是畫家的基本功，這是我?guī)资陙硪恢眻?jiān)持不懈畫的速寫，洗練的線條把馬的頭部解剖結(jié)構(gòu)極為精準(zhǔn)地表現(xiàn)了出來，嚴(yán)格造型是我的繪畫底線，形之不準(zhǔn)，談何傳神 。

繼續(xù)深入描繪，結(jié)實(shí)的素描畫法把馬的頭部骨骼肌肉結(jié)構(gòu)刻畫的準(zhǔn)確又生動(dòng)。

鋼筆速寫，帶有素描關(guān)系的馬的頭部，對(duì)結(jié)構(gòu)造型的準(zhǔn)確把握是畫家的基本功，對(duì)結(jié)構(gòu)理解的越深，越能做到精細(xì)深入的刻畫。

水墨畫法畫的馬的頭部，中鋒用筆，以線立骨畫出馬的形狀，側(cè)鋒皴擦畫出馬的立體結(jié)構(gòu)。此畫法把中國畫技法與西畫技法理念有機(jī)結(jié)合，表現(xiàn)力得到極大的提高，因此馬的頭部細(xì)微的結(jié)構(gòu)以及素描關(guān)系表現(xiàn)的更加形象和逼真。

我畫馬，在馬的頭部用心最多最細(xì)。馬的頭部著筆也更繁復(fù)，著力表現(xiàn)馬的頭部結(jié)構(gòu)，精準(zhǔn)的造型在這里起到了極大的作用，馬的頭部刻畫結(jié)實(shí)厚重。

白馬的表現(xiàn)，既要表現(xiàn)馬的結(jié)構(gòu)，又要兼顧各部位的質(zhì)感，毛發(fā)的走向，皮膚下的血管筋脈，柔軟的皮膚，松散的鬃毛，精心細(xì)微的刻畫才能畫出打動(dòng)讀者的作品。

黑馬的表現(xiàn)，吸收山水畫的表現(xiàn)技法，用層層積墨刻畫出馬堅(jiān)實(shí)的結(jié)構(gòu)，用墨不澀不滯，厚實(shí)中而顯靈動(dòng)。

中國畫的靈魂是線條，我的作品時(shí)刻不忘體現(xiàn)中國畫的特點(diǎn)，雖然畫面中有著大量的素描關(guān)系，結(jié)構(gòu)關(guān)系，但是中國畫的元素始終占據(jù)主導(dǎo)地位。這是中國畫之靈魂所在，不可放棄。

下面逐一分析一下我畫馬細(xì)部的具體表現(xiàn)技法。

馬的眼神如同人的眼神一樣，可以傳達(dá)情感。細(xì)膩刻畫馬的眼睛，是畫家首先要面對(duì)的重要課題。畫好了馬的眼神，就可以使筆下的馬更加生動(dòng)傳情。

我畫馬的眼睛是最下功夫的地方，那清澈的眼神里包含著多少情感！

天真純潔的目光可以與人對(duì)視交流，你可以看懂它的內(nèi)心。畫家對(duì)自己作品高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求，精心打造才能畫出感人的精品力作。

看看馬的鼻孔，細(xì)心觀察那精巧的構(gòu)造，豈是一筆圓圈所能概括的。而且你絕對(duì)想不到的是，它鼻孔皮膚的質(zhì)感是那么細(xì)膩柔軟，就像嬰兒的肌膚一樣，這些都是畫家要深入刻畫的細(xì)節(jié)。

（馬的照片）開張的鼻孔和寧靜的鼻孔代表了馬的不同表情。

這是我畫的馬的鼻孔，層層渲染深入細(xì)致的刻畫不但畫出了鼻孔的結(jié)構(gòu)，還精心畫出了皮膚柔軟的質(zhì)感。

柔軟的皮膚，細(xì)細(xì)的毛發(fā)，微微顯露的血管，皮膚的褶皺，都是我盡力刻畫的著力點(diǎn)，精雕細(xì)刻才能畫出好的作品。

我畫的馬的口鼻部，除了結(jié)構(gòu)，皮膚的柔軟質(zhì)感是我刻畫的重點(diǎn)，一遍遍的渲染，不厭其煩地制作，只為達(dá)到心中企望的境界。

鬃毛是馬這種動(dòng)物的最神奇的部位，柔軟的鬃毛在迎風(fēng)狂奔的時(shí)候，會(huì)隨風(fēng)飄舞，像一面迎風(fēng)招展的大旗。仔細(xì)觀察鬃毛會(huì)分成無數(shù)個(gè)細(xì)細(xì)的條縷，在畫家的眼里，是要分成幾組來處理，它的體積感絕不是大筆隨意一揮所能表現(xiàn)的。

我畫的馬鬃，松動(dòng)的筆法和頭部嚴(yán)謹(jǐn)?shù)漠嫹ㄐ纬闪藢?duì)比，更顯飄逸靈動(dòng)，但松動(dòng)不是簡單潦草，其中鬃毛的分組關(guān)系，厚度，質(zhì)感在輕松飄逸的筆法中得到了完美的體現(xiàn)。

（馬的照片）馬的胸部構(gòu)造，強(qiáng)壯的骨骼肌肉清晰可見。

我畫的馬，注意刻畫了馬的胸部的解剖關(guān)系，把里面的骨骼肌肉的結(jié)構(gòu)，外面的形體關(guān)系嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋憩F(xiàn)了出來，畫出了結(jié)實(shí)的胸部造型。

我堅(jiān)信，畫家投入畢生的心力精雕細(xì)刻打造的作品，會(huì)得到讀者的欣賞和共鳴。

數(shù)十年伏案揮毫，苦中作樂，全緣自這心中的一念。我相信天道酬勤，厚積薄發(fā)。以至誠之心做人，以至誠之心作畫，自信當(dāng)無愧于心、無愧于世。