吃字: 戲曲演員在唱和念上, 講究口齒清楚, 這樣才能吐字真切, 發(fā)音準(zhǔn)確, 把唱詞或話白字字送入觀眾的耳中?！俺宰帧奔礊橐ё植磺? 猶如把字吃到肚子里一樣。演員導(dǎo)致“吃字”的原因, 在于不能夠正確的運(yùn)用唇、齒、舌、牙、喉這五個(gè)咬字發(fā)音的部位。

倒字: 戲曲演員要想把字唱的準(zhǔn)確,必須把陰、陽(yáng)、上、去(四聲) 找準(zhǔn), 如“他” 字, 屬于陰平, 如把它讀做上聲, 則成為“塔” 字了?！暗棺帧本褪遣槐嫠穆?。

飄: 即演員在唱念中吐字輕飄無(wú)力。在京劇演唱中非常講究“噴口”( 即爆破音) ,所謂“噴口”, 即要求演員在咬字時(shí), 要把嘴皮子收緊, 把氣息用足?！帮h”, 也正是由于嘴皮子沒(méi)勁, 氣息不足所造成。

口緊: 亦稱做“牙關(guān)緊”。即演員在咬字發(fā)音時(shí)張不開(kāi)嘴, 上下槽牙過(guò)于收合。這一毛病不僅影響著吐字的清楚準(zhǔn)確, 而且也造成了發(fā)聲上的平直、沉悶, 出現(xiàn)“牙關(guān)緊”毛病的原因, 大多為訓(xùn)練不得法所致。

冒調(diào): 演員在演唱時(shí), 所唱的曲調(diào)調(diào)門(mén)比伴奏樂(lè)器( 胡琴或笛子) 規(guī)定的調(diào)門(mén)高, 叫做“冒調(diào)”。出現(xiàn)這種毛病的原因一般說(shuō)有兩個(gè)原因, 一為演員的耳音不好, 聽(tīng)音有誤; 一為演員用氣過(guò)猛。

塌調(diào)：亦稱“荒調(diào)”。即演員在演唱時(shí), 所唱的曲調(diào)調(diào)門(mén)比伴奏樂(lè)器( 胡琴或笛子) 規(guī)定的調(diào)門(mén)低。出現(xiàn)這一毛病的原因也有兩點(diǎn), 一是演員的耳音不好, 聽(tīng)音有誤；一是用氣不足。

墜: 演員在唱時(shí), 比原來(lái)規(guī)定的節(jié)奏慢著一塊叫“墜”。這種毛病出現(xiàn)在重點(diǎn)唱段中, 往往要破壞人物感情和戲劇情節(jié)的正確表達(dá)。造成這一毛病的原因, 大多是由于演員在演唱中, 對(duì)于人物性格, 劇情發(fā)展, 缺乏應(yīng)有的理解。有時(shí)演員對(duì)所唱曲調(diào)欠熟練也易造成此毛病。

丟板: 亦稱“走板”。京劇曲調(diào)的節(jié)拍是以“板”、“眼”劃分的, 凡曲調(diào)的頭一拍者, 均稱做“板”, 其余者為“眼”。如京劇中四二拍的“二黃原板”, 頭一拍為“板”,第二拍為“眼”, 即一板一眼。按京劇演唱的規(guī)律來(lái)說(shuō), 二黃為板起板落, 西皮為眼起板落。在演唱中若將板眼唱錯(cuò), 通稱“丟板”?！鞍濉薄ⅰ把邸?nbsp;的顛倒, 在演唱中會(huì)影響曲調(diào)的和諧完美。

橫氣: 京劇演員在演唱中很講究用氣, 有所謂“氣乃聲之源”之說(shuō)。氣口的運(yùn)用, 不僅決定著聲音的響亮與否, 而且也決定著曲情的表達(dá)。京劇中的氣口, 包括吸氣、儲(chǔ)氣、呼氣、換氣、偷氣……等等。 “橫氣”, 就是演員在演唱中不會(huì)使用氣口或精神過(guò)于緊張, 把氣息橫在胸部而不能運(yùn)用自如地演唱。氣口運(yùn)用不好, 還會(huì)導(dǎo)致聲帶的過(guò)度疲勞。

水腔: 有造詣的京劇藝術(shù)家, 在演唱上既講求聲音的圓潤(rùn)悅耳, 同時(shí)又要求聲音富于感情, 即所謂“聲情并茂”。而“水腔”恰恰缺少上述兩點(diǎn), 好似一碗白水, 平淡而無(wú)味。導(dǎo)致這一毛病的原因, 在于演員既缺乏演唱技巧, 而又缺少對(duì)曲情的理解。