“其實(shí)這個(gè)戲天生就帶是著兩種聲音誕生的?！?/p>

92版的《新白娘子傳奇》是很多觀眾心頭的白月光，趙雅芝飾演的白素貞端莊典雅、美麗睿智，是智慧和美好的化身。有珠玉在前，新版《新白娘子傳奇》自然免不了被拿去比較。

愛奇藝副總裁、新版《新白娘子傳奇》總制片人戴瑩告訴記者這種比較也在意料之中，“最開始立項(xiàng)時(shí)就在意料之中”。最初她在內(nèi)部會(huì)議上說要翻拍《新白娘子傳奇》，回應(yīng)她的則是一片驚嘆。

這里有期待，也有擔(dān)憂。

“少女向，少年心”

觀眾是角色成長的見證人

復(fù)制原著還是勇于創(chuàng)新，這是橫亙在創(chuàng)作者面前的難題。

若一味迎合原本用戶喜好，用風(fēng)格相似的演員，重溫一遍經(jīng)典故事。一方面很難找到能夠復(fù)刻當(dāng)年經(jīng)典的演員，同時(shí)也無法和現(xiàn)在的觀眾產(chǎn)生聯(lián)動(dòng)。經(jīng)典無法超越，而當(dāng)下年輕的觀眾也需要有一部屬于他們的《新白娘子傳奇》。

在故事情節(jié)、人物角色方面，原版已是觀眾心頭白月光般的存在。那么就用一種更年輕的形式與當(dāng)下的觀眾產(chǎn)生聯(lián)動(dòng)。

所以《新白娘子傳奇》一開始就確定了風(fēng)格調(diào)性?！吧倥颍倌晷摹?，主要角色的年齡都做了年輕化處理。趙雅芝版的白素貞是熟女的形象，她熟悉人間秩序和規(guī)則，而新版白素貞則更年輕，她初入人間還是個(gè)不諳世事的小女孩。

戴瑩坦言，這樣的設(shè)定其實(shí)在選角上有了更多的可能性，避免了更大聲的質(zhì)疑。“如果將主角年齡設(shè)定在三十歲左右，兩者之間的對(duì)比和沖突太強(qiáng)烈了?！倍鴮?duì)角色的年輕化處理也給白素貞、小青、甚至是許仙、法海提供了更多的成長空間。尤其是白素貞，從懵懂到成熟，從不諳世事到獨(dú)當(dāng)一面，“她整個(gè)人物其實(shí)有一個(gè)很明確的成長線?！?/p>

既是成長，身邊少不了良師益友。新版《新白娘子傳奇》的另一個(gè)變化則是豐富人物性格，增加必要的支線人物?！耙?yàn)橐怀霭姿刎懙某砷L，身邊沒有人去做對(duì)比和襯托，她的成長是比較單薄的?！倍八墒前姿刎懬捌诔砷L中的良師益友，他的存在讓白素貞的成長線更加清晰。同時(shí)他和金如意一樣，都是白素貞和許仙情感的阻力。

“法海永遠(yuǎn)比妖精慢半拍，出現(xiàn)了，妖精卻跑了?！边@種有點(diǎn)萌的設(shè)定也讓這個(gè)角色看起來更有層次性。事實(shí)上，小青、法海各自都在經(jīng)歷成長，戴瑩表示新版的法海這條線其實(shí)想要探討更多的東西，他不僅僅是去對(duì)付能夠看得見的妖魔，更重要的是去正視看不見的心魔。

與心魔斗爭的過程其實(shí)也是他成長的過程。這與我們的生活很相似，本以為困擾自己的是外界的環(huán)境、他人的看法。殊不知真正的原因在于自身是否具備透過現(xiàn)象看清本質(zhì)的能力。對(duì)法海來說，這是他一生需要追尋的大道，而這個(gè)道理對(duì)屏幕前的觀眾也同樣適用。

每一代人都應(yīng)該有屬于

他們的《新白娘子傳奇》

新版《新白娘子傳奇》是基于網(wǎng)絡(luò)主流用戶的產(chǎn)物，戴瑩說最初也是想要做一版屬于他們這個(gè)年紀(jì)的《新白娘子傳奇》。

但兩版《新白娘子傳奇》傳遞的核心價(jià)值觀是趨同的。這是《新白娘子傳奇》這個(gè)IP最重要的地方，是誕生于不同年代的兩版《新白娘子傳奇》的精華所在。

在兩版《新白娘子傳奇》中白素貞都具有獨(dú)立女性的特點(diǎn)，對(duì)待愛情她敢愛敢恨，有主動(dòng)選擇自己生活方式的勇氣，面對(duì)自己的選擇，她勇于承擔(dān)后果。初到凡間，就有救死扶傷的正義，為救許仙，她獻(xiàn)出妖丹，連法海都困惑了，“這沒了丹妖的妖，還算是妖嗎？”

透過故事所傳遞的價(jià)值理念，對(duì)劇中角色的年輕化處理，都與當(dāng)下觀眾的價(jià)值觀發(fā)生了聯(lián)動(dòng)。觀眾觀劇的過程其實(shí)也是見證和陪伴白素貞成長的過程，這種設(shè)定增強(qiáng)了觀劇時(shí)的代入感。

戴瑩認(rèn)為92版的《新白娘子傳奇》具有更高的藝術(shù)造詣和創(chuàng)造性，劇中很多嘗試放在當(dāng)下的市場環(huán)境，都具有創(chuàng)新性和啟發(fā)性。無論是葉童女扮男裝的許仙，還是融入黃梅戲的設(shè)定，對(duì)影視行業(yè)的發(fā)展都有突出貢獻(xiàn)。

因?yàn)槟甏煌?2版《新白娘子傳奇》會(huì)存在一些技術(shù)上的遺憾。經(jīng)過技術(shù)更新迭代后，生于此時(shí)的《新白娘子傳奇》試圖在技術(shù)層面做一些改進(jìn)。在美術(shù)設(shè)計(jì)方面融入了徽派美學(xué)，對(duì)劇中的很多場景都做了還原，在特效、場景、服化道方面也下了一番功夫。

在采訪中戴瑩給記者展示了一組數(shù)據(jù)，“實(shí)地看景將近三個(gè)月，手稿是一千多張，服裝是四千多套，道具一萬多件，特效鏡頭一萬七千個(gè)左右……你看到的人物服裝比較有仙氣，其實(shí)是花了很多心思的?！?/p>

這種變化既是技術(shù)革新帶來的進(jìn)步，也是制作方的誠意。戴瑩認(rèn)為從觀眾情懷和藝術(shù)造詣來看92版《新白娘子傳奇》都無法超越，但從完成度和整體品相來看，這一版的《新白娘子傳奇》其實(shí)是花了很多心思的。

在改編之初，大家目標(biāo)就很清晰，“就是要薪火相傳，致敬經(jīng)典?！?/p>

特意邀請(qǐng)了葉童、陳美琪出演相關(guān)角色，黃愷杰（趙雅芝之子）則在劇中飾演白素貞和許仙之子許仕林，戴瑩說這像是某種精神或角色的傳承。

改編不是萬能藥

有效轉(zhuǎn)換才能體現(xiàn)翻拍價(jià)值

事實(shí)上，翻拍經(jīng)典劇的現(xiàn)象在影視劇市場早已屢見不鮮，每年都有一大批翻拍劇涌現(xiàn)。尤其近兩年，翻拍劇的隊(duì)伍不斷壯大，其中類型涉及年代劇、偶像劇、武俠劇……

據(jù)統(tǒng)計(jì)，2018年備案的翻拍劇就有44部，包括《還珠格格》《仙劍奇?zhèn)b傳》《命中注定我愛你》《王子變青蛙》《轉(zhuǎn)角遇到愛》《放羊的星星》《金粉世家》《粉紅女郎》《紅蘋果樂園》在內(nèi)的很多經(jīng)典作品都曾被列入翻拍的范疇，而播出的翻拍劇達(dá)到23部。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2019年翻拍劇的數(shù)量已經(jīng)超過90部。

創(chuàng)作環(huán)境浮躁，一部分從業(yè)者盲目追求效率和數(shù)量，是導(dǎo)致翻拍劇盛行的原因之一?！耙?yàn)榇蠹叶贾毕腴_機(jī)，沒有時(shí)間去沉淀和創(chuàng)作新劇本。拿來一個(gè)現(xiàn)成的作品去改編，相對(duì)來說比原創(chuàng)有框架基礎(chǔ)，大家會(huì)覺得這是一個(gè)捷徑，才會(huì)形成這樣的一個(gè)狀態(tài)?！?/p>

經(jīng)過時(shí)間的沉淀，經(jīng)典的故事結(jié)構(gòu)和經(jīng)典的人物設(shè)定都已深入人心，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行改編，從某種程度來說可以降風(fēng)險(xiǎn)。

“影視公司來說翻拍不是萬能藥，不能過度依賴翻拍劇?！碧ぬ?shí)實(shí)創(chuàng)造，一旦決定要改編或翻拍，就要拿出真正誠意，從前期的策劃到最終的拍攝，從幕后制作團(tuán)隊(duì)到演員選擇都與作品的最終呈現(xiàn)息息相關(guān)。

尊重原著、保留核心內(nèi)容是翻拍的關(guān)鍵?！氨Ａ艚?jīng)典作品的核心設(shè)定和人設(shè)，同時(shí)在改編中要結(jié)合當(dāng)下年輕人價(jià)值觀。”

在戴瑩看來翻拍的時(shí)間不能太靠近。每一代人都有屬于那一代人的成長記憶，同樣的內(nèi)容出現(xiàn)的次數(shù)多了，必然會(huì)導(dǎo)致審美疲勞。即便是翻拍也要注重差異化競爭。

“比方說這段時(shí)間集中的類型是玄幻劇，這時(shí)候做武俠劇可能就容易突出重圍?！币虼艘粋€(gè)新作品的誕生，其實(shí)源于市場環(huán)境、觀眾需求和時(shí)間節(jié)奏的綜合作用。

從宣發(fā)層面來看，經(jīng)典作品本身的品牌效應(yīng)增加傳播速度，同時(shí)也要做好應(yīng)對(duì)橫向比較所產(chǎn)生的負(fù)面聲音。

“對(duì)翻拍或IP改編而言，故事是基礎(chǔ)，轉(zhuǎn)換才是關(guān)鍵。”只有IP和經(jīng)典故事，沒有優(yōu)秀的制作團(tuán)隊(duì)做轉(zhuǎn)換，沒有優(yōu)質(zhì)劇本去呈現(xiàn)，就是對(duì)IP本身的消耗?！敖?jīng)典IP是基礎(chǔ)，真正的核心是轉(zhuǎn)換，遇到好的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，把IP進(jìn)行更換的轉(zhuǎn)換，產(chǎn)生價(jià)值，才是最重要的。”

歸根結(jié)底翻拍經(jīng)典影視劇與編劇行業(yè)人才匱乏及不健康的運(yùn)作方式不無關(guān)系。一邊是觀眾對(duì)優(yōu)質(zhì)影視劇的需求，一邊是數(shù)量和質(zhì)量都有待提高的生產(chǎn)者?！熬巹∵@門‘手藝’從文藝創(chuàng)造變成工業(yè)化生產(chǎn)，必然導(dǎo)致大量粗制濫造的“快消品”誕生。”而這時(shí)候有著大量受眾基礎(chǔ)，且經(jīng)過市場和觀眾檢驗(yàn)的經(jīng)典影視劇自然就成了更大的市場需求。

今年以來電視劇市場開始區(qū)域冷靜，大家開始理性看待市場和接下來的發(fā)展趨勢。也給了創(chuàng)作者們更多的時(shí)間去打磨作品?！八晕矣X得會(huì)好很多，不會(huì)太倉促去搶內(nèi)容?！?/p>