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提起好萊塢黑白片，有一部電影繞不過(guò)去。

這便是1951年上映的《欲望號(hào)街車(chē)》。

在第24屆奧斯卡金像獎(jiǎng)12提4中的它，早已成為影迷心中不可錯(cuò)過(guò)的經(jīng)典佳作。

《欲望號(hào)街車(chē)》劇本改編自1947年百老匯轟動(dòng)一時(shí)的同名舞臺(tái)劇，出自美國(guó)20世紀(jì)知名劇作家田納西·威廉斯之手。

后來(lái)伊利亞·卡贊導(dǎo)演將其搬上大熒屏，請(qǐng)來(lái)馬龍·白蘭度和費(fèi)雯·麗分別出演男女主角。

值得一提的是，費(fèi)雯·麗憑借布蘭奇一角第二次獲得奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)。

在此之前，費(fèi)雯·麗最經(jīng)典的角色是1939年《亂世佳人》中美麗堅(jiān)強(qiáng)的斯佳麗·奧哈拉，她也憑借此角色首次獲得奧斯卡最佳女主角。

當(dāng)年的費(fèi)雯·麗僅25歲，風(fēng)華正茂，顏值和精力都處于人生巔峰期，一顰一笑都很迷人。

而時(shí)隔12年后，費(fèi)雯·麗的美貌、事業(yè)和婚姻都在走下坡路，也出現(xiàn)了躁郁的精神問(wèn)題。

她再度出演的《欲望號(hào)街車(chē)》女主角布蘭奇也是一個(gè)神經(jīng)兮兮的遲暮美人，徐娘半老，卻風(fēng)味猶存。

費(fèi)雯·麗在人生不同階段飾演兩個(gè)經(jīng)典角色，雖有強(qiáng)烈反差但都生動(dòng)傳神，因此兩次都獲得了奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)。

而當(dāng)年27歲的馬龍·白蘭度也以流暢自如、獨(dú)特沉穩(wěn)的表演風(fēng)格成功地塑造了流氓工人斯坦利的形象，獲得了他的首次奧斯卡獎(jiǎng)提名，從而一舉成名，走進(jìn)好萊塢中心。

此后連續(xù)主演了數(shù)十部電影，并在21年后飾演了第一代教父。

這兩位影史上最偉大的演員，究竟奉獻(xiàn)了怎樣精彩的好戲，一起跟著皮哥來(lái)看看吧。

▌布蘭奇的悲劇

女主布蘭奇出生于沒(méi)落種植園主家庭，是一位接受過(guò)精英文化教育的大家閨秀，她的老公艾倫也是一個(gè)俊美優(yōu)雅的詩(shī)人。

然而婚后不久，布蘭奇在舞會(huì)上發(fā)現(xiàn)了艾倫的同性戀身份，并當(dāng)眾揭穿了他，不堪輿論壓力的艾倫飲彈自盡。

一方面，布蘭奇被“辜負(fù)”后開(kāi)始質(zhì)疑自身女性魅力，另一方面，她又陷入了迫使艾倫死亡的自責(zé)和悲痛中。

失意的布蘭奇開(kāi)始了放縱的自毀式生活，花完莊園的財(cái)產(chǎn)，引誘各種各樣的男人，聲名狼藉后，最終又被就職的學(xué)校辭退。

就這樣，喪失經(jīng)濟(jì)來(lái)源的布蘭奇來(lái)投奔妹妹斯黛拉。

“他們告訴我搭乘一輛名為欲望號(hào)的街車(chē)，換車(chē)去一個(gè)叫做墓地的地方，再坐6條街區(qū)，到天堂樂(lè)土下車(chē)”。

伴隨著費(fèi)雯·麗這段經(jīng)典臺(tái)詞出現(xiàn)的是酒鬼們的聚集地，以及臟亂差的貧民窟。

不得不說(shuō)，“天堂樂(lè)土”和“貧民窟”的強(qiáng)烈反差，構(gòu)成了極大的諷刺。

雖然妹妹斯黛拉對(duì)姐姐的到來(lái)表示了極大的歡迎，但妹夫斯坦利卻看不上這個(gè)矯揉造作的女子。

斯坦利和纖弱敏感的布蘭奇完全不同，也可以說(shuō)斯坦利是布蘭奇的對(duì)立版。

他是賣(mài)力氣的工人階層，言行粗鄙，性格野蠻暴躁，發(fā)起火來(lái)甚至?xí)冶┢拮印?/p>

文藝女青年布蘭奇和粗獷痞氣的斯坦利，在狹窄公寓里每天抬頭不見(jiàn)低頭見(jiàn)，這對(duì)格格不入的兩人來(lái)說(shuō)都是折磨。

得知布蘭奇花光斯黛拉娘家的田產(chǎn)后，斯坦利就沒(méi)給過(guò)她一個(gè)好臉，調(diào)查得知布蘭奇從前的劣跡后更加討厭她了，甚至親自買(mǎi)了返程車(chē)票要趕走布蘭奇。

所有的矛盾爆發(fā)在斯黛拉住進(jìn)醫(yī)院生孩子的那晚。

互相看不順眼的斯坦利和布蘭奇再次起了爭(zhēng)執(zhí)，發(fā)生肢體沖突甚至弄碎了玻璃。

而鏡子碎裂這一情節(jié)，導(dǎo)演曾公開(kāi)解釋這是礙于當(dāng)時(shí)的審查制度對(duì)布蘭奇遭遇強(qiáng)暴作出的隱晦處理。

故事最后，精神失常的布蘭奇被斯坦利和斯黛拉找來(lái)的精神病院醫(yī)生接走了。

▌《欲望號(hào)街車(chē)》的藝術(shù)價(jià)值

作為一部經(jīng)典佳作，除了街車(chē)名、街名等較為明顯的暗喻外，影片的主要人物布蘭奇和斯坦利都有其自身的隱喻內(nèi)涵。

六十幾年來(lái)，無(wú)數(shù)人解讀過(guò)《欲望號(hào)街車(chē)》。

其中最具代表性也備受認(rèn)同的觀點(diǎn)是這體現(xiàn)出美國(guó)當(dāng)時(shí)兩股思想的斗爭(zhēng)和對(duì)立。

即浮夸的浪漫主義與粗野的現(xiàn)實(shí)主義。

布蘭奇代表著浪漫主義向幻想主義的淪落。

她是“可笑的幻想者”。

渴望自由的女性，在男權(quán)社會(huì)中只能依附于男性生存，用美貌和財(cái)富換取男人的青睞。

當(dāng)年老色衰、家族敗落后，她的欲望就徹底淪為了自欺。

斯坦利代表的是北方工業(yè)文化要?dú)缦麡O浪漫主義。

他是“殘酷的野蠻人”。

有欲望就享受欲望，生活得真實(shí)自由。一心要撕下布蘭奇虛偽矯飾的面具，甚至用強(qiáng)奸摧毀了布蘭奇最后的尊嚴(yán)。

值得一提的是，伊利亞·卡贊導(dǎo)演深受英國(guó)學(xué)院派電影藝術(shù)影響，癡迷于特寫(xiě)形象表述。

這使得演員能最大限度發(fā)揮自身的天分與個(gè)性。

費(fèi)雯·麗柔弱憂郁的女性美和馬龍·白蘭度野性粗獷的男性美在《欲望號(hào)街車(chē)》中體現(xiàn)地淋漓盡致。

反差極大的搭配也產(chǎn)生了一種美妙的對(duì)立平衡，增強(qiáng)了故事的沖擊力。

一個(gè)是沉醉于上層生活的淑女，一個(gè)是今朝有酒今朝醉的工人，南方貴族生活的優(yōu)雅與北方工業(yè)生活的隨性，男權(quán)強(qiáng)勢(shì)的控制欲與女權(quán)對(duì)自由的追求，在逼仄昏暗的小屋里激烈碰撞著。

▌是誰(shuí)把布蘭奇逼瘋了？

讓我們重新回顧下故事的結(jié)局，思考下這個(gè)問(wèn)題：是誰(shuí)把布蘭奇逼瘋了？

表面上看似乎是斯坦利的粗暴和強(qiáng)奸逼瘋了布蘭奇，或者往深點(diǎn)說(shuō)是現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義天然的對(duì)立和沖突殘害了布蘭奇。

其實(shí)并不全是這樣。

布蘭奇的悲劇不在于她是個(gè)接受過(guò)貴族教育的女文青，她一切的悲劇開(kāi)始于那個(gè)同性戀丈夫艾倫的死亡。

換句話說(shuō)，布蘭奇和《誰(shuí)先愛(ài)上他的》的“劉三蓮”一樣都是“同妻”（男同性戀者的妻子）。

而艾倫的自殺也導(dǎo)致布蘭奇陷入終生的遺憾和自責(zé)，沉浸在過(guò)去走不出來(lái)的布蘭奇也逐漸變成了一個(gè)不能被常規(guī)社會(huì)接受的怪人。

聯(lián)系影片劇本原作者田納西·威廉斯的人生經(jīng)歷，更容易體會(huì)到布蘭奇精神崩潰的根源。

田納西·威廉斯本身也是一位同性戀者，而同性取向在二十世紀(jì)的美國(guó)被認(rèn)為是不道德的，需要接受社會(huì)群眾的輿論譴責(zé)。最終他也因?yàn)樯鐣?huì)的種種眼光，終結(jié)了自己生命。

艾倫這一角色上無(wú)疑投射著田納西現(xiàn)實(shí)中的難以言說(shuō)的痛苦，他也敏感意識(shí)到布蘭奇身上的同妻悲劇。

其實(shí)時(shí)至今日這種情況并沒(méi)有得到較大程度的改善，同性取向在很多地方依然被認(rèn)為是病態(tài)的。

這部68年的《欲望號(hào)街車(chē)》早就向我們敲響了警鐘：只有社會(huì)更加多元包容，布蘭奇和艾倫的悲劇才會(huì)越來(lái)越少！

文/皮皮電影特約作者：童云溪

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