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《臨江仙》，唐教坊曲,為雙調(diào)小令。 雙調(diào)，是為填詞之格式。元明以來，一般人常把兩疊的詞稱為“雙調(diào)”。詞之由前后兩闋相疊而成者，謂之“雙調(diào)”，有前后同段、換頭與前后不同之分；僅一段者謂之“單調(diào)”。 關于《臨江仙》源起頗多歧說。有資料顯示，最初是詠水仙的（調(diào)見《花間集》），以后作一般詞牌用。格式為雙調(diào)，54字，上下片各五句，三平韻，代表作為五代詞人和凝的《臨江仙·海棠香老春江晚》。 最常見的格式有三體： 1）一為60字（蘇軾體）； 2）一為58字，上下片第四句較蘇軾詞少一字（李煜體）； 3）一為58字，上下片起句較蘇軾詞少一字（曼幾道體）。 以上這三個格式比較常見。 這個詞牌通常以58字體居多。前人也有在后片換韻的。另有《臨江仙引》、《臨江仙慢》，93字，是別格。又名《謝新恩》、《雁后歸》、《畫屏春》、《庭院深深》。這點我們大概了解一下就可以了，就不去做深的追溯。 《臨江仙》代表作有宋蘇軾《臨江仙·夜飲東坡醒復醉》、宋李清照《臨江仙·庭院深深深幾許》、明楊慎《臨江仙·滾滾長江東逝水》等。至今影響最大的《臨江仙》，是楊慎所作《廿一史彈詞》的第三段《說秦漢》的開場詞，毛宗崗父子評刻《三國演義》時被放在卷首，后成為電視劇《三國演義》的片頭曲歌詞，更是讓這首詞紅遍了大江南北，是謂經(jīng)典中的經(jīng)典。 《臨江仙》有兩種常用的格律版本，屬中詞，雙調(diào)，十句。據(jù)清毛先舒《填詞名解》規(guī)定，我們可以了解到，一般情況下，58字以內(nèi)為小令，59字至90字為中調(diào)，91字以外則為長調(diào)。所以，這個詞牌屬于中調(diào)。 經(jīng)常填寫詞作的詩友想必都有切身體會，在填詞創(chuàng)作中，長調(diào)和小令的創(chuàng)作往往都很困難，而中調(diào)的詞牌格式，一般是很容易掌握的，這是因為字少難以成篇，字多又拙于鋪敘，不多不少的上下兩闕恰到好處，往往能收到良好的發(fā)揮和創(chuàng)作。而且《臨江仙》上下闕尾部的五字句屬于根據(jù)取意對仗的句式，適合于詩友的自由發(fā)揮，再加上諸多的變格（有資料記載為11格式），更是適合豪放不羈的那種詞作者寫作。 我們常說《臨江仙》一調(diào)是初學詞者入門基本功的訓練過程。為什么這樣說呢？通過填詞寫作可以了解到，《浣溪沙》與《鷓鴣天》形式上源于七律句式的增減，因為詞不同于律，它是有幾組長短句所構成，長短句因為其錯落有致，音節(jié)和諧的特點，有很強的自身感染力。因而詞家歷來認為這兩個調(diào)式為學習填詞時，是由學詩過渡到學詞的必經(jīng)之路，如果這兩個調(diào)式能夠掌握好，我們再來學填《臨江仙》，可以結合七律與五律的句法，進入到詞的長短句的初步訓練，才可逐步涉及其它小令，否則其它令詞也不易探索入門。 二 、《臨江仙》填詞格式入門 有些詩友和我說，掌握《臨江仙》這個一首詞的格式很容易，但是明瞭所有這個詞牌的體式就覺得無所適從了，因為它有變體甚多。這點對初學者來說在所難免。這里我建議大家可以從字數(shù)上來判斷。先記住這個詞牌的字體數(shù)字格式，看它上下片起句的字數(shù)、上下片的兩個結的字數(shù)，再從字的增減方面去判斷，那么其它的事情就迎刃而解了。 《臨江仙》一調(diào)本起于唐時，歷來詞家多主張依上下片起句和結句之別而辨體。 1）前后兩起句七字、兩結句七字者，以和凝詞：“海棠香老春江晚”為正格，無別家可校； 2）上下片兩起句七字、兩結句四字、五字者，以張泌詞：“煙消湘渚秋江靜”為正格，而以牛希濟詞之起句用韻、李煜詞之前后 換韻、顧夐詞之結句添字同類列； 3）上下片兩起句俱六字、兩結俱五字兩句者，以徐昌圖詞：“飲散離亭西去”為正格，而以向子諲詞之第四句減字同類列； 4）上下片兩起句俱七字、兩結俱五字兩句者，以賀鑄詞：“巧剪合歡羅勝子”為正格，而以晏幾道詞之第二句添字、馮延巳詞之前后換韻、后段第四句減字、王觀詞之后段第四句減字同類列等等。 1、和凝詞體 海棠香老春江晚，小樓霧縠涳濛。 翠鬟初出繡簾中，麝煙鸞佩惹蘋風。 碾玉釵搖鸂鶒戰(zhàn)，雪肌云鬢將融。 含情遙指碧波東，越王臺殿蓼花紅。 2、張泌詞體： 煙收湘渚秋江靜，蕉花露泣愁紅。 五云雙鶴去無蹤。幾回魂斷，凝望向長空。 翠竹暗留珠淚怨，閑調(diào)寶瑟波中。 花鬟月鬢綠云重。古祠深殿，香冷雨和風。 3、徐昌圖詞體： 飲散離亭西去，浮生長恨飄蓬。 回頭煙柳漸重重。淡云孤雁遠，寒日暮天紅。 今夜畫船何處？潮平淮月朦朧。 酒醒人靜奈愁濃。殘燈孤枕夢，輕浪五更風。 4、賀鑄詞體 巧翦合歡羅勝子，釵頭春意翩翩。 艷歌淺拜笑嫣然。愿郎宜此酒。行樂駐華年。 未是文園多病客，幽襟凄斷堪憐。 舊游夢掛碧云邊。人歸落雁后，思發(fā)在花前。 5、蘇軾詞體： 夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛三更。 家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚帳聽江聲。 長恨此身非我有，何時忘卻營營。 夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄余生。 6、陳與義詞體： 憶昔午橋橋上飲，座中多是豪英。 長溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明。 二十余年如一夢，此身雖在堪驚。 閒登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。 7、楊慎詞體： 滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。 是非成敗轉頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅。 白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風。 一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中。 8、晏幾道詞體： 夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。 去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。 琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩云歸。 9、李煜詞體： 秦樓不見吹簫女，空余上苑風光 粉英金蕊自低昂。東風惱我，才發(fā)一襟香。 瓊窗□（原缺）夢留殘日，當年得恨何長！ 碧闌干外映垂楊。暫時相見，如夢懶思量。 三、《臨江仙》幾種最常見的格式 《臨江仙》一調(diào)是初學詞者入門必學三個令詞的基本調(diào)式之一，這個詞牌有許多變格，劇清康熙年間所編《欽定詞譜》卷十“臨江仙”條目下，選“臨江仙”十一體，可見其變體甚多，而且并無正體、異體之分,大家學習填寫時可以根據(jù)取意選擇不同的變格來練習，下面我重點談一下最常用的三種詞體。 1 格式一： 58字，上下兩片各5句，各3平韻。上片首起兩句，宜采用“仄領式”對仗的手法。同樣，下片首起兩句，也宜采用“仄領式”對仗的手法。 2 格式二： 60字，上下兩片各5句，各3平韻。（詞家多選用此格。）上片首起兩句，可不宜采用“仄領式”對仗的手法，如需對仗，第一字必用仄。上片結尾兩個五字句，一定要對仗。下片的要求與上片同。 【 格一 】58字，前后段各5句，上下片各3平韻。 中仄平平中仄，中平中仄平平（韻）。 中平平仄仄平平（韻），仄平平仄仄，中仄仄平平（韻）。 中仄中平中仄，平平中仄平平（韻）。 中平平仄仄平平（韻），平平中仄仄，中仄仄平平（韻）。 【例詞】1 臨江仙（北宋·晏幾道） 夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。【對仗】 去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。【流水對】 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。 琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩云歸?！玖魉畬Α?br> 小 結： 1）58字，上下結都以5字句具結。（這個格式最為常見，使用者也最多。） 2）句式：66755。66字句起句，這里應該做對仗處理；兩個五字句一般作也做對偶句，不要求工對，也可用流水對。 3）特點：起句用一個六字對句，彰顯聲韻的和諧，似音樂般的輕巧。長短句錯落有致，音節(jié)和諧，在藝術上，表現(xiàn)了小山詞特有的深婉沉著的風格。 注意： 《臨江仙》常見的三個格式中的六字句，結構基本上都是二四結構，建議別寫成三三結構、一五結構等。 -----晏幾道的這首詞歷來被人稱道，頌為《臨江仙》三大經(jīng)典之一，“落花人獨立，微雨燕雙飛”也成為千古吟唱句。 【例詞】2 ：雙調(diào)，58字。上下片各5句，3平韻 《臨江仙·飲散離亭西去》 徐昌圖（五代詞人） 飲散離亭西去，浮生長恨飄蓬。 回頭煙柳漸重重。淡云孤雁遠，寒日暮天紅。 今夜畫船何處？潮平淮月朦朧。 酒醒人靜奈愁濃。殘燈孤枕夢，輕浪五更風 小 結： 1）58字，上下片第一、二句俱6字兩句，上下結都以5字句具結。 2）句式：66755。 -----詞牌僅是一種格式，是一種形式而不是內(nèi)容，而形式總是要為內(nèi)容服務的。這首詞最為獨特之處當在下闋，在于虛境實寫， 化虛為實，而又虛中浸實，寫盡羈旅之情，含蓄雋永，耐人尋味，結句不言愁而愁自見。 【 格二 】《臨江仙》60字格 ⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄平平。（韻） 【可不采用對仗，如需對仗，第一字必用仄】 ⊙平⊙仄仄平平，（韻） 平平平仄仄，⊙仄平平平。（韻） 【兩個五字句要對仗】 ⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄平平。（韻） 【可不采用對仗，如需對仗，第一字必用仄】 ⊙平⊙仄仄平平，（韻） ⊙平平仄仄，⊙仄仄平平。（韻） 【兩個五字句要對仗）】 【例詞】： 《臨江仙·滾滾長江東逝水》 楊慎(明） 滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。 是非成敗轉頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅。 白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風。 一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中。 小 結： 1）60字，上下結都以5字句具結。（格式最為常見，使用者、詞作最多） 2）句式：76755。兩個五字句，一般作對偶句，也可用流水對。 3）特點：長短句錯落有致。由于起句是一個七字句接六字句，特別適合抒情，結句用兩個五言句，彰顯了律詩的特點，具有聲韻美的特征。 -----這首臨江仙是明代楊慎所作《廿一史彈詞》之一，這是一首詠史詞，借敘述歷史興亡抒發(fā)人生感慨，豪放中有含蓄，高亢中有深沉，脈絡十分清晰?？芍^經(jīng)典中的經(jīng)典，當年隨著《三國演義》紅編了整個中國，幾乎無人不知無人不曉。 《毛詩序》：“詩者，志之所之也，在心為志，發(fā)言為詩。情動于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永（詠）歌之，永歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。” 這首詞讀來有豪邁、有悲涼、有感傷、有滄桑，種種情感渾融一體，讀的盡的是詞，品不完的是古今成敗、人生是非。全詞似懷古，似物志。從大處落筆，切入歷史的洪流，說盡了歷代興亡，寄托了人生感慨，可以說是以詞寫的史論，也是以詞寫的人生論。 【 格三 】雙調(diào)60字，前后段各5句，3平韻。 中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韻）。 中平中仄仄平平（韻）。中平平仄仄，中仄仄平平（韻）。 中仄中平平仄仄，中平中仄平平（韻）。 中平中仄仄平平（韻）。中平平仄仄，中仄仄平平（韻）。 上片第一句也可寫作“中平中仄平平仄” 小 結： 格三字數(shù)為60字，可以算為中調(diào)了。所以在結構上，相較于前兩個格式，格三的第三、第八句的獨立性更強。 【例詞】1 《臨江仙》 蘇軾 夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛三更。 家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。 長恨此身非我有，何時忘卻營營？ 夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄馀生。 歸納： 1）60字，上下結都以5字句具結。 2）句式：76755 。兩個五字句一般作對偶句，但不要求工對，也可用流水對。 ------晏幾道的《臨江仙》不可謂不經(jīng)典，然蘇東坡的這首《臨江仙》也是廣為人知，這首《臨江仙》所用的便是60字，但它不同于晏幾道《臨江仙》的深婉別致，反而如口中敘事，平平道來，直抒胸臆，深含哲理。 “小舟從此逝，江海寄馀生”被后世詞家極為推崇，有“一洗萬古凡馬空”的氣象（元好問）。 【 例詞 】2 臨江仙 風箏（宋·候蒙） 未遇行藏誰肯信，如今方表名蹤。 無端良匠畫形容。當風輕借力，一舉入高空。 才得吹噓身漸穩(wěn)，只疑遠赴蟾宮。 雨余時候夕陽紅。幾人平地上，看我碧霄中。 小 結： 1）句式：76755。兩個五字句，一般作對偶句。 2）特點：起句一個七字句接六字句，長短句錯落有致，音節(jié)和諧,。這個格式最為常見，使用者、詞作也是最多。 -------幾人平地上，看我碧霄中。氣場足足！正所謂非豪杰之士不能寫出豪杰之詞，此詞是謂豪杰之士寫的豪杰之詞。 【例詞】3 《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》 陳與義 憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。 長溝流月去無聲。杏花疏影里，吹笛到天明。 二十余年如一夢，此身雖在堪驚。 閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。 -----上片寫對已經(jīng)淪落敵國之手的家鄉(xiāng)以及早年自在快樂生活的回顧。下片回到現(xiàn)實，概括詞人從踏上仕途所經(jīng)歷的顛沛流離和國破家亡的痛苦生活，最后將古今悲慨、國恨家愁，都融入“漁唱”之中，將沉摯的悲感化為曠達的襟懷。 杏花疏影里，吹笛到天明。------美到極致一筆！ 另外還有一種格式，也是58字，所不同的是它采用的是76745，全篇不要求對仗。 我們知道詞作的對仗一般情況下要求相鄰兩句字數(shù)要相同，對于一些初學入門，對仗功夫掌握不到家的詩友們來說，無疑這個格式很適合。 58字，前后段各5句，上下片各3平韻。 中仄中平平中仄，中平中仄平平（韻）， 中平中仄仄平平（韻），中平中仄，中仄仄平平（韻） 中仄中平平中仄，中平中仄平平（韻）， 中平中仄仄平平（韻），中平中仄，中仄仄平平（韻） 注：首句也可寫為‘中平中仄平平仄’ 【例詞】1 臨江仙（五代·鹿虔庡） 金鎖重門荒苑靜，綺窗愁對秋空。 翠華一去寂無蹤，玉樓歌吹，聲斷已隨風。 煙月不知人事改，夜闌還照深宮。 藕花相向野塘中，暗傷亡國，清露泣香紅。 【例詞】2 臨江仙 張泌（五代詞人） 煙收湘渚秋江靜，蕉花露位愁紅。 五云雙鶴去無蹤。幾回魂斷，凝望向長空。 翠竹暗留珠淚怨，閑調(diào)寶瑟波中。 花鬟月鬢綠云重。古祠深殿，香冷雨和風。 小 結： 1）58字，上下片兩結俱四字一句、五字一句。 2）句式：76745。 3）不對仗：這個句式的詞牌出現(xiàn)最早，因為相鄰兩句字數(shù)各不相同，所以在寫作上，就不必考慮對仗的問題了。 4）上片第1、第2兩句為一整體；第3、第4、第5三句有各種分法，一是3句為一整體，二是第3句為單獨句，第4、第5兩句為一整體。但是即便第3句為單獨句，其內(nèi)在關聯(lián)還是和第4、第5句有緊密關聯(lián)性的。下片相同。 最少字的《臨江仙》格式： 【例詞】 臨江仙 和凝（五代詞人） 海棠香老春江晚，小樓霧縠涳濛。 翠鬟初出繡簾中，麝煙鸞佩惹蘋風。 碾玉釵搖鸂鶒戰(zhàn)，雪肌云鬢將融。 含情遙指碧波東，越王臺殿蓼花紅。 小 結： 1）54字，上下結都以7字句具結。此格式唐宋詩人填寫的不多.雙調(diào)，54字。上下片各4句，2平韻 2）句式：7676。 3）格式上更像是七律的減字版本。如果不是上下片各有兩個6字句，七律是56字，這版為54字，那么它基本上就是七律的再版。 從以上幾種詞牌的格式的特點我們可以歸納出填寫《臨江仙》的幾個要點： A 詞牌選擇范圍： 此調(diào)唱時音節(jié)需流麗諧婉，聲情掩抑；長短句錯落有致，音節(jié)和諧。 B 填寫要點： 起拍須確立聚焦點，表意之象；過片是全詞樞紐，須突出主題內(nèi)容；下片第二拍是心象，結句是落想。上片向焦點匯攏，下片展 開細節(jié)描寫；上下片第二拍七字句是詞的核心內(nèi)容，需要具象化，全詞成功與否重在如何經(jīng)營好這兩拍。 C 對仗： 一般情況下，首句為六言,上下闋開篇需要對仗的格式（首句后六字與第二句對仗，仄領式），前、后片尾二句。（五言句） D 每片三平韻不可一味用陽平或陰平。 四、根據(jù)題旨正確選擇填寫詞牌 說一下不是題外話的題外話。 填詞時選擇詞牌很重要。 填詞要選詞牌，詞牌又規(guī)定了一首詞的音調(diào)，因此選擇詞牌就要選擇詞牌的聲，而不是選擇詞牌的名字。 詞，是一種配合音樂的文學，是古人拿來當歌曲唱的，講究節(jié)奏感和押韻，后來逐步脫離音樂成為一種文學體裁，詞牌是規(guī)定了一首詞的音樂腔調(diào)。各個詞牌都有它特定的聲，或細膩、或豪放、或婉約、或慷慨等等，詞牌基本已經(jīng)規(guī)定了。一般諧婉的曲調(diào)，例以隔句或三句一協(xié)韻為標準，韻位均勻，又多選用平聲韻部的，率多呈現(xiàn)“紆徐為妍”的姿態(tài)。小令短調(diào)中，《鷓鴣天》、《小重山》、《定風波》、《臨江仙》等調(diào)皆如此。 《臨江仙》因為本身曲調(diào)和婉清雅，故而成為詞人們喜愛的曲調(diào)之一。很多名家留下了很多膾炙人口的名句。查閱一部分前人和方家的著作觀點從中領悟到，以四、五言或六、五、七言組合組成的短調(diào)小令，它們的音節(jié)態(tài)度基本上是屬于流麗諧婉這一類型的。而《臨江仙》雖然句度長短各家略有出入，但都音節(jié)諧婉，聲情掩抑，對整體的安排是異常勻稱的，適合抒情、懷古、詠物。 那么，怎樣根據(jù)自己的思想感情和內(nèi)容需要去選擇那些適合表達相應內(nèi)容的詞牌呢？ 例如《鶯啼序》這個詞牌凄涼悲蒼，宜寫傷春傷別之情；《風入松》輕柔婉轉、掩抑低徊，它就比較適宜表達和婉情調(diào)；而《鵲橋仙》、《點絳唇》多用于男女相會，描寫感情。 填詞時選詞牌，最忌諱“顧詞生義”，即依據(jù)詞牌的表象去填詞。 雖然如《凄涼犯》、《惜分飛》，可以名副其實，我們可以知道不宜用于祝賀之詞。然而詞牌與內(nèi)容相符合的畢竟只是少數(shù)，故而建議大家不要從表面去填。 又比如《念奴嬌》這個詞牌多是用來表達雄壯豪邁情感，不宜形容女性嬌弱婉曲心態(tài)，見過某詩友用這個詞牌來去描寫相思，其效果可想而知，不倫不類的；另外有的詩友望詞生義，用《賀新郎》去賀朋友的新婚，這也不妥。其實《賀新郎》這個詞牌調(diào)高昂，宜表達慷慨激昂、豪邁雄壯的英雄情感，不宜作催妝喜慶的祝賀曲詞，與燕爾新婚的感不相適應，因此亦不能用來祝賀新人。 再如《千秋歲》，本來是凄涼幽怨的調(diào)子，用韻很密，連不壓韻的各句也全用仄聲字，讀來聲幽咽。黃庭堅用此詞牌吊唁秦觀，因此后人多拿它作吊唁之詞；而如果你望詞生意地用它去祝壽，無論如何也不穩(wěn)妥。同樣，《壽樓》的聲調(diào)也是哀怨凄婉，不能用來祝壽。 最笨也是最實用的就是如果在拿不準的情況下，填寫前不妨多看一些名作，既而作下比較和判斷。初學者不妨多揣摩一下他們用這個詞牌寫哪種感請最多、最好。注意哪些調(diào)子最接近近體詩的形式，哪些是摻雜了其他不同句式，它的落腳字的平仄又是怎樣安排的，就可以推測到哪種比較適合抒寫纏綿凄艷的感情，哪種比較適宜抒寫雍容華貴的風度，哪種比較適宜抒寫波瀾壯闊的襟抱，哪種比較適宜抒寫跌蕩開擴的胸懷。這無疑對你選擇詞牌起著很好的作用，而且便于更快地掌握，雖然我們不鼓勵墨守成規(guī)，但你不能不說這是時下最實際的的一種選擇。 五、關于《臨江仙》詞中的對仗 《臨江仙》這個詞牌，在對仗上原是沒有什么硬性的要求，可對可不對；只不過很多詩人為了增加節(jié)奏感，把它填成對偶、排比句，加強了詞的藝術效果，不過個人覺得對仗的優(yōu)劣是衡量詩詞藝術水平的標準，所以這一點還是值得效仿和推廣。 王力先生《古漢語通論·詞的對仗》云：詞的對仗與律詩的對仗存在三點不同，即不限平仄、不避同字、不定位置。而且詞曲對仗，只是技巧，不是格律。同一詞調(diào)，可對仗，亦可不對仗。 我們知道，對仗是古典詩詞的重要修辭手段之。它是用漢語描述客觀事物，表達人們思想感情的一種特殊的藝術形式。因為詩句的對仗，在做到兩個語言格式的句法相似、詞性相對、字數(shù)相等、平仄相拗的同時，還必須生動流走，渾然天成。 關于對偶句是否要對偶的問題，有方家主張：如果全詞不用對偶，建議句和句之間的關系盡量緊密些，流暢輕靈；如果全詞都用對偶，上下片相同部位的對偶句，句式和詞性結構盡量不要高度重合，錯落有致，方顯和諧。個人覺得總結的很是透徹到位。 另外，全詞無對偶，輕靈有余，纖弱單??；全詞都用對偶，工整有余，易顯單板，中庸一下，最好的處理方式是單片對偶，或工對和流水兼用。 詞的對仗與律詩不一樣。詞調(diào)絕大多數(shù)都是長短句，故只有相鄰兩句字數(shù)相等才能做對仗處理；律詩格式一致，對仗有固定的位置，頷聯(lián)、頸聯(lián)必須對仗。詞的對仗比較自由，相鄰兩句字數(shù)相同，可以對仗，也可以不對仗。律詩必須平仄相對，詞則有的對，有的不對，依詞調(diào)而定。所以說，詞的對仗，既廣泛又靈活。凡是相鄰字數(shù)相同的句子，一般可對仗，凡一字領后面的四個四字句，一般也都可對仗，而且普通對、扇面對均可。對仗方式也靈活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。 下面是一組《臨江仙》名家的對仗精彩之例： 【例詞】1 臨江仙（李清照） 庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃 柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。 感月吟風多少事，如今老去無成。 誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪無心情。 ------上下結的兩組五字句全對，對仗的運用，深化了詞旨，增強詞的建筑美、韻味美。含蓄蘊藉，耐人尋味。 【例詞】2 臨江仙（北宋·晏幾道） 夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。 去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。 琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩云歸。 ------第一個對偶句：夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。第二個對偶句：落花人獨立，微雨燕雙飛，結句流水對 落花人獨立，微雨燕雙飛 -----晏幾道的這兩句詞，歷來被人稱道，頌為經(jīng)典。 襲用前人成句并不罕見，用的巧妙，翻出新意，或額外點染出前句的獨特美感，點鐵成金，仍為上品。 【例詞】3 《臨江仙·暮春》 宋詞人趙長卿 過盡征鴻來盡燕，故園消息茫然。 一春憔悴有誰憐？懷家寒食夜，中酒落花天。 見說江頭春浪渺，殷勤欲送歸船。 別來此處最縈牽。短篷南浦雨，疏柳斷橋煙。 --------上下結的兩組五字句全對仗。 【例詞】4 《臨江仙·斗草階前初見》 宋晏幾道 斗草階前初見，穿針樓上曾逢。 羅裙香露玉釵風。靚妝眉沁綠，羞臉粉生紅。 流水便隨春遠，行云終與誰同。 酒醒長恨錦屏空。相尋夢里路，飛雨落花中。 --------上下片6言句完全對仗。上下結的兩組五字句全對仗。 下面是一些詞牌中規(guī)定必須對仗的位置，整理出來，以備大家在填寫詞牌時可做參考學習。 《漁歌子》第三、四句。（三言句） 《醉太平》第一、二句。（三言句） 《阮郎歸》后片第一、二句。（三言句） 《眼兒媚》前片首二句（五言），后片尾二句（四言） 《攤破浣溪沙》后片前二句。（七言句） 《浣溪沙》后片前二句（七言句）一般都要求用對仗，前人只有個別詞作例外 《人月圓》后片第二、三句。（四言句） 《南歌子》前、后片第一、二句。（五言句） 《鷓鴣天》前片尾二句。（七言句） 《一七令》從二字句到七字句均須對仗 《踏莎行》前、后片首二句。（四言句） 《破陣子》前、后片首二句（六言）；前片第三、四句。（七言句） 《河滿子》前、后片尾二句。（六言句） 《魚游春水》第五、六句（七言）；尾二句（六言） 《法曲獻仙音》首二句（四言）；第四、五句（四言） 《滿江紅》前片第五、六句（七言）；后片第七、八句（七言）。后片起四個三言句可用扇面對 《綺羅香》前片首二句（四言句）；六、七、八、九句可用扇面對。 《雪梅香》第五、六句。（七言句） 《天香》首二句（四言）；第四、五句（四言） 《雨中花慢》首二句（四言） 《夜合花》后片第二、三句（一字領四言）必須對仗；前片首二句（四言）可用對仗。 《玉蝴蝶》第三、四句。（四言句） 《高陽臺》前片首二句（四言）必須對仗；后片第二、三句（一字領四言）可用對仗。 《東風第一枝》前片首二句要求用對仗；第四、五句。（六言句）要求用對仗。 《翠樓吟》第七、八句（一字領四言）。 《慶春宮》首二句。（四言句） 《齊天樂》第七、八句。（四言句） 《瑞龍吟》前片第二、三句（二字領四言）；后片第八、九句（三字領四言）。 《蘭陵王》后片：第二、三句（一字領四言）；第五、六句（一字領四言）；第十一、十二句（一字領四言）；第十四、十五句 （一字領四言）。 《江南春》第一、二句（三言）；第三、四句（五言）；第五、六句（七言） 《拜星月慢》首二句。（四言句） 《蘇幕遮》首二句。（三言句）；后片首二句（三言句）亦可用對仗 《鵲橋仙》前、后片首二句（四言）必須對仗。 《沁園春》前片第四、五、六、七句（一字領起四個四言句）必須用扇面對；后片第四、五、六、七句（一字領起四個四言句）必須用扇面對。 《解語花》前片首二句（四言句）必須對仗。 六 臨江仙的11種格式 格一 雙調(diào)，54字。上下片各四句，三平韻。 以和凝《臨江仙·海棠香老春江晚》為代表。 《臨江仙·海棠香老春江晚》 和凝 海棠香老春江晚，小樓霧縠涳濛。 翠鬟初出繡簾中，麝煙鸞佩惹蘋風。 碾玉釵搖鸂鶒戰(zhàn)，雪肌云鬢將融。 含情遙指碧波東，越王臺殿蓼花紅。 ----上下片兩結句俱七字，見《花間集》和詞二首，唐宋元人無照此填者. 格二 雙調(diào)，58字。上下片各五句，三平韻。 以張泌《臨江仙·煙收湘渚秋江靜》為代表。 《臨江仙·煙收湘渚秋江靜》 張泌 煙收湘渚秋江靜，蕉花露位愁紅。 五云雙鶴去無蹤。幾回魂斷，凝望向長空。 翠竹暗留珠淚怨，閑調(diào)寶瑟波中。 花鬟月鬢綠云重。古祠深殿，香冷雨和風。 ------上下片兩結俱四字一句、五字一句。按《花間集》顧夐、尹鶚、毛熙震詞與此同. 格三 雙調(diào)，五十八字。上下片各五句，三平韻。 以徐昌圖《臨江仙·飲散離亭西去》為代表。 臨江仙·飲散離亭西去 徐昌圖 飲散離亭西去，浮生長恨飄蓬。 回頭煙柳漸重重。淡云孤雁遠，寒日暮天紅。 今夜畫船何處？潮平淮月朦朧。 酒醒人靜奈愁濃。殘燈孤枕夢，輕浪五更風? --------上下片第一、二句俱六字兩句，校張詞減一字。兩結俱五字兩句，校張詞添一字。宋晏幾道、陳師道、陸游、史達祖、 高觀國、趙長卿、元詹正諸詞俱本此填。 格四 雙調(diào)，五十八字。上片五句，四平韻；下片五句，三平韻。 以牛希濟《臨江仙·柳帶搖風漢水濱》為代表。 此即張泌詞體，但上片起句用韻。按《花間集》牛希濟詞七首皆然，惟一首上片起句或作“謝家仙觀寄云岑”，又一首或作“洞 庭波浪飐晴天”，與毛文錫詞“暮蟬聲里落斜陽”、閻選詞“兩停荷芰逗濃香”句同，俱與此詞平仄全異。其余可平可仄已見張 詞。 《臨江仙·柳帶搖風漢水濱》 牛希濟 柳帶搖風漢水濱，平蕪兩岸爭勻。 鴛鴦對浴浪痕新。弄珠游女，微笑自含春。 輕步暗移蟬鬢動，羅裙風惹輕塵。 水晶宮殿豈無因。空勞纖手，解佩贈情人。 -------這首詞詠漢皋神女，妙在人神無隔，情致婉奕，清新流暢，對游女的輕盈多情的形象，著墨不多，但刻畫得神采飛動，風 流感人。 格五 雙調(diào)，五十八字。上下片各五句，三平韻。 以李煜《謝新恩·庭空客散人歸后》為代表。 《謝新恩·庭空客散人歸后》 李煜 秦樓不見吹簫女，空余上苑風光。 粉英金蕊自低昂。東風惱我，才發(fā)一襟香。 瓊窗□（原缺）夢留殘日，當年得恨何長！ 碧闌干外映垂楊。暫時相見，如夢懶思量。 --------這首詩可能是悼亡之作，表現(xiàn)了作者對大周后的懷思之情，悲切纏綿。此亦張泌詞體，惟上下片換韻異。此詞字句悉同 張詞、牛詞，其可平可仄亦同。 格六 雙調(diào)，六十字。上下片各六句，三平韻。 以顧敻《臨江仙·碧染長空池似鏡》為代表。 《臨江仙·碧染長空池似鏡》 顧敻 碧染長空池似鏡，倚樓閑望凝情。 滿衣紅藕細香清。象床珍簟，山障掩，玉琴橫。 暗想昔時歡笑事，如今贏得愁生。 博山爐暖澹煙輕。蟬吟人靜，殘日傍，小窗明。 --------此亦張泌詞體，惟兩結句各添一字作三字兩句異。在《花間集》亦僅見此體，無別首可校。此詞上下片各六句三十字，即景抒情，表達憶昔傷今之意 格七 雙調(diào)五十六字，上下片各五句，三平韻。 以向子湮《臨江仙·新月低垂簾額》為代表。 臨江仙·新月低垂簾額 [宋] 向子諲 新月低垂簾額，小梅半出檐牙。 高堂開燕靜無嘩。麟孫鳳女，學語正咿呀。 寶鼎剩熏沈水，瓊彝爛醉流霞。 薌林同老此生涯。一川風露，總道是仙家。 -------此詞上下片起二句與徐昌圖詞同，第二句以下仍與張詞同。按《惜香樂府》“破靨盈盈”詞、“夜久笙簫”詞正與此同。 格八 雙調(diào)六十字，上下片各五句，三平韻。 以賀鑄《臨江仙·巧剪合歡羅勝子》為代表。 《臨江仙·巧剪合歡羅勝子》 賀鑄 巧剪合歡羅勝子，釵頭春意翩翩。 艷歌淺笑拜嫣然。愿郎宜此酒，行樂駐華年。 未至文園多病客，幽襟凄斷堪憐。 舊游夢掛碧云天。人歸落雁后，思發(fā)在花前。 -----此詞上下片第四句校張詞各添一字，宋元詞俱照此填。 格九 雙調(diào)六十二字，上下片各五句，三平韻。 以晏幾道《臨江仙·東野亡來無麗句》為代表。 臨江仙·東野亡來無麗句 晏幾道 東野亡來無麗句，于君去后少交親。 追思往事好沾巾。白頭王建在，猶見詠詩人。 學道深山空自老，留名千載不干身。 酒筵歌席莫辭頻。爭如南陌上，占取一年春。 ------此與賀詞同，惟上下片第二句各添一字作七字句異。宋詞僅見此體，無別首可校。 詞似乎是晏幾道晚年寫就，是深諳世事冷暖后的直抒其情。晏幾道這調(diào)詞從字里行間一瀉而出的都是不可遮擋的清俊豪邁的詩人意氣。都說晏幾道是“純粹之詞人”，而這首詞，更是詩人之作，開頭便是一舉沖天、高談雄辯的凌厲四座之語。 格十 雙調(diào)，五十九字。上下片各五句，三平韻 以馮延巳《臨江仙·冷紅飄起桃花片》為代表。 臨江仙 冷紅飄起桃花片，青春意緒闌珊。 畫樓簾幕卷輕寒，酒馀人散去，獨自倚闌干。 夕陽千里連芳草，萋萋愁煞王孫。 徘徊飛盡碧天云，鳳笙何處，明月照黃昏。 格十一 雙調(diào)，五十九字，上下片各五句，三平韻。 以王觀《臨江仙·別浦相逢何草草》為代表 。 臨江仙·別岸相逢何草草 [宋] 王觀 別岸相逢何草草，扁舟兩岸垂楊。 繡屏珠箔綺香囊。酒深歌拍緩，愁入翠眉長。 燕子歸來人去也，此時無奈昏黃。 桃花應是我心腸。不禁微雨，流淚濕紅妝。 -------此與馮延巳詞同，惟上下片不換韻異。按馮延巳“秣陵江上”詞前結“青簾斜掛里，新柳萬枝金”，后結“天長煙遠，凝恨獨沾襟”，又秦觀“髻子偎人”詞前結“斷腸攜手處，何事太匆匆”，后結“夕陽流水，紅滿淚痕中”，正與此同。但馮詞上 下片兩起句“秣陵江上多離別”、“隔江何處吹橫笛”平仄與此異。 |
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