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即日起至4月30日，今日頭條海量小說全場免費。 大家好，我是怪叔叔PANDA，很高興又和大家見面了。 怪叔叔PANDA好久都沒有給大家推薦好書了，在這里我要向大家道個歉！ 我個人覺得讀書是一種性價比最高的休閑方式。 打開一本書，就仿佛進(jìn)入到了另外的一個世界。 可能是真實的世界，在那里我們可以感受生活的酸甜苦辣，感受人世的悲歡離合； 也可能是一個全新的虛幻世界。在那里我們可以體會前所未有的新奇感受。 不用去到遠(yuǎn)方，我們就能知道那里的故事； 不用經(jīng)歷痛苦，我們就能體味人生的種種； 不用尋找快樂，因為讀書本身就是一件讓人快樂的事情！ 怪叔叔PANDA給自己定的目標(biāo)是每年看100部小說，細(xì)度其中的20部小說。 現(xiàn)在好了，從即日起至4月30日，今日頭條海量小說全場免費，怪叔叔PANDA這回可是有福了! 言歸正傳，今天的《怪叔叔PANDA陪你讀小說》要為大家推薦的不是一本書，而是一位作者。 他的作品每一部我都非常喜歡，看他的小說真的可以說是一種沉浸式的享受。 在不知不覺中，你就會發(fā)現(xiàn)你已經(jīng)沉浸到他的小說里面去了，你會隨著小說里的情節(jié)不斷的變換著自己的心情，真的可以說是一種非常奇妙的體驗。 好了，我也不跟大家賣關(guān)子了，今天要為大家推薦的這位大神級作家就是——日本著名推理小說家“東野圭吾”。 可能有些朋友對于東野圭吾這個人還不太熟悉，這里我就先簡單的為大家介紹一下“東野圭吾”。 東野圭吾，1958年2月出生于日本大阪的生野區(qū)，1974年，他從大阪市立小路小學(xué)和市立東生野中學(xué)畢業(yè)后，進(jìn)入了同一座城市的府立阪南高等學(xué)校讀高中。 也就是從這時起，他開始接觸到了小說。之后，他考入大阪府立大學(xué)工學(xué)系電氣工程專業(yè)（沒想到我和東野圭吾老師還是學(xué)的一個專業(yè)） 在大學(xué)期間他繼續(xù)閱讀，并開始構(gòu)思一些故事，不過那個時候的他還沒有一個成為小說家的夢想。 1981年，大學(xué)畢業(yè)后他成了日本電裝公司的技術(shù)工程師，同時每天利用下班之后的時間寫小說，并且將把寫好的作品寄去參加“江戶川亂步獎”當(dāng)作目標(biāo)。 “江戶川亂步獎”是1954年為慶祝“江戶川亂步”60壽辰而設(shè)立的獎項，從1955年開始第一屆，以后每年一屆。前兩回獲獎的都是推理小說的專題研究，從1957年的第三屆開始成為專門鼓勵新人作家的獎項。 “江戶川亂步獎”是日本推理小說的最高榮譽。 經(jīng)過5年的努力，他終于在1985年憑借校園青春推理小說《放學(xué)后》摘得第31屆江戶川亂步獎而正式出道。 不過此后的十年他過的并不好，十年里他的作品一直備受冷落。直到1996年《名偵探的守則》出版暢銷，他才重新受到關(guān)注。 從此以后，他開始進(jìn)入了他的爆發(fā)期： 1998年出版長篇小說《秘密》，該作入圍第52屆日本推理作家協(xié)會獎、第120屆直木獎。同年《秘密》拍攝為同名電影。 1999年，出版長篇小說《白夜行》，入圍第122屆直木獎。 2001年，出版長篇小說《單戀》，入圍第125屆直木獎。并出版一系列短篇小說。 2002年，出版《時生》、《綁架游戲》。兩部作品分別被改編為日劇、電影。 2003年，出版長篇小說《信》，入圍第129屆直木獎。 2004年，出版長篇小說《幻夜》，入圍第131屆直木獎。 2005年，出版小說集《黑笑小說》，該作包含13篇小說。同年出版長篇小說《嫌疑人X的獻(xiàn)身》（神探伽利略系列第3部），獲得第134屆直木獎、第6屆本格推理小說大獎。 2008年，出版長篇小說《流星之絆》，同年該作被拍攝成同名日劇。并出版《伽利略的苦惱》（神探伽利略系列第4部）、《圣女的救濟(jì)》（神探伽利略系列第5部）。 2009年，出版《悖論13》、《新參者》（加賀恭一郎系列）、《美麗的兇器》。2010年，出版《布谷鳥的蛋是誰的》、《白金數(shù)據(jù)》等作品。 2011年，出版小說集《歪笑小說》。 2012年，出版長篇小說《解憂雜貨店》，獲得第七屆中央公論文藝獎。 從1996年到2012年，他就像“開了掛”一般，幾乎每年都有一部或者多部新的作品產(chǎn)出，而且產(chǎn)出的這些作品都非常的優(yōu)秀，不斷的被各個獎項提名，獲獎。 我把這段時期的東野圭吾老師稱作是“開了掛的東野圭吾”。 東野圭吾老師可以說是一位非常高產(chǎn)的小說家，在大陸出版的小說就有85本之多。 但是我個人覺得，他在“開了掛的東野圭吾”這個時間段里的作品，還是他作品里最優(yōu)秀的一部分。 今天，我就從他在這個時間段里的作品里挑選幾部非常有特點，非常有代表性的作品來和大家聊一聊。 《名偵探的守則》很多人都把這部小說看做是東野圭吾不同寫作時期的分水嶺。 這本小說確實也是一部顛覆之作。我把這部小說看做是東野圭吾的改變之作，突破之作，厚積薄發(fā)之作。 這部小說最大的特點就是顛覆了以往推理小說最經(jīng)典的本格推理模式。 本格推理是推理小說中的一種流派，該流派以邏輯至上的推理解謎為主，不注重寫實，而注重驚險離奇的情節(jié)與耐人尋味的詭計，通過邏輯推理來展開情節(jié)。 如果大家看慣了傳統(tǒng)的推理小說，想看點不一樣的，那么這部書你一定不能錯過。 《秘密》《秘密》是東野圭吾在與相伴14年的妻子離婚之后出版的第一部小說。 1996年可以說是東野圭吾事業(yè)開始發(fā)力的第一年，然而誰也沒想到，在1997年他卻沒有發(fā)表任何一部作品。 這對于一個著作不斷的高產(chǎn)作家來說是很難想象的事情。 同時這對于一個事業(yè)剛剛要起步的作家來說，也是一個非常大的打擊。 我們沒有辦法知道1997年的東野圭吾到底經(jīng)歷了些什么，但是我們可以從《秘密》這本書里看出東野圭吾的改變。 在這本書里，我們不僅看到了東野圭吾擅長的推理，還看到了他那濃郁的情感。 看到了他對于妻子離開的不舍，和對妻子深深的愛！
《白夜行》《白夜行》是我看的東野圭吾的第一部小說，也正是因為這部小說，我才愛上了東野圭吾。 《白夜行》無論從哪一個方面來看，都是東野圭吾的巔峰之作。 一個案件綿延19年，看似互不相干的情節(jié)來回穿插，只到故事的最后，那個雜亂的劇情，才神奇的匯總到了一起。 更可貴的是在《白夜行》里，東野圭吾就像一個冷靜的旁觀者，把這個有些悲愴的故事淡淡的說給我們每一個人聽。 就是這樣淡淡的講述，卻讓每一個聽完這個故事的人，仿佛心口受到了一記重拳，久久的不能平靜。 一部推理小說，卻讓我們在知道了真相的全部之后，還陷入了深深的思考。 我覺得這部小說本身已經(jīng)超越了推理小說的限制，開創(chuàng)了屬于東野圭吾特有的一種推理小說風(fēng)格。 很多人稱這種風(fēng)格叫做“寫實本格派”。 這樣的風(fēng)格也成為了東野圭吾小說的招牌，在他后面的小說里，我們都能感受到這種風(fēng)格。
“神探伽利略”系列“神探伽利略”系列一共有八部作品。 它們分別是： 短篇集：《偵探伽利略》；《預(yù)知夢》；《伽利略的苦惱》；《虛像的道化師》；《禁斷的魔術(shù)》。 長片集：《嫌疑人X的獻(xiàn)身》；《圣女的救濟(jì)》；《盛夏的方程式》。 在這八部作品里，東野圭吾塑造了一個頭腦精明，性格冷靜的偵探“湯川學(xué)”形象。 “湯川學(xué)”因為個性古怪，被故事里的人物稱作“怪人伽利略”。 同時“湯川學(xué)”這個偵探的形象也因為被非常多的觀眾所喜歡，而被翻拍成了許多的影視作品。 像《嫌疑人X的獻(xiàn)身》就被多個國家翻拍過，而且都取得了非常不錯的票房成績。 這個系列最大的特點，我覺得在于一個“奇”字。 這個系列里的大部分案件都非常的奇特，你不看到最后一刻，就永遠(yuǎn)也不會知道到底是怎么一回事。 如果看過《嫌疑人X的獻(xiàn)身》的朋友們一定會對這個“奇”字有著非常深刻的了解。 然而我想說的是，《嫌疑人X的獻(xiàn)身》絕不是這個系列里最“奇”的一部作品！
《解憂雜貨店》其實我個人覺得《解憂雜貨店》并不能算作是一部推理小說。 它更像是一部情感小說。 不過東野圭吾的這種變化，我覺得是情理之中，也是必然的一種趨勢。 其實從《秘密》開始，在東野圭吾的推理小說里，我們就能看到大量的情感元素。 在《白夜行》里，更是加入了對于當(dāng)下許多問題的思考。 如果你按照他小說寫作的順序來看他的小說，你就會發(fā)現(xiàn)，“推理”這種形式慢慢的弱化成了他小說里的一個載體。 而推理所承載的更多還是他對于一些事物的看法和一些情感的表達(dá)。 我想這也是為什么他的小說能夠那么的吸引人，卻還能讓我們在看完之后有一些思考的原因。 《解憂雜貨店》明顯是一部情感分量超過了推理分量的小說。 但是這部小說在情節(jié)設(shè)置上，還是保留了東野圭吾的推理風(fēng)格，牢牢地吸引著每一位讀者。 讓讀者，慢慢的在吸引人的情節(jié)之下，流下動情的淚水。
小說家大概是這個世界上最幸福的一個職業(yè)，卻也是這個世界上最痛苦的一個職業(yè)吧！ 小說創(chuàng)造的過程往往伴隨著極大的快樂和極大的痛苦。 我一直都認(rèn)為小說或者說文字，其實就是情感沉淀下來的產(chǎn)物。 人的一生最會經(jīng)歷各種各樣的事情，而在經(jīng)歷各種各樣事情的同時，我們又會產(chǎn)生各種各樣的情感。 每個人都需要把這些情感宣泄出來，只不過宣泄的方式和載體不太一樣罷了。 有的人用音樂的方式，有的人用繪畫的方式，而小說家們就是用文字的方式。
而每次一宣泄情感的時候，就像是揭下傷口上的疤，這個過程是痛苦的，卻也是幸福的。 即使是像東野圭吾老師這樣優(yōu)秀的小說家，也經(jīng)歷過十年時間的低潮期。 小說創(chuàng)作是一件需要長時間積累的工作，正因為如此，小說家可以算是這個世界上內(nèi)心最孤獨的人了。 然而一個小說家的寫作風(fēng)格的行程，卻偏偏需要長時間的積累和練習(xí)。 一個小說家的寫作風(fēng)格并不是指他的寫作手法或者寫作技巧，而是指每一個小說家經(jīng)過長時間積累以后，形成的屬于他自己的獨特表達(dá)方式。
很多的小說家在堅持創(chuàng)作的過程中遇到的最大問題，其實是自己對于自己的否定。 我記得在石田衣良的《孤獨小說家》里，主人公“青田耕平”就是一位寂寂無名堅持寫作十年的小說家。 十年堅持創(chuàng)作，卻得不到任何的肯定，讓青田耕平甚至開始懷疑自己的寫作水平和寫作能力。 好在他最終獲得了“直木獎”，讓他找回了自己。
可是還有多少個和他一樣堅持寫作十年，二十年而沒有獲獎的小說家呢？ 讓我們尊重每一個用心創(chuàng)作的作者，讓我們尊重他們創(chuàng)作出來的每一部作品，每一篇文章。 感謝你們！感謝你們?yōu)槲覀儙淼拿恳徊孔髌罚?/p> 話題似乎扯的有點遠(yuǎn)了，謝謝大家聽我啰嗦了這么多，只是在做這一期欄目的時候，了解到了東野圭吾老師的寫作歷程，讓我的內(nèi)心有了非常多的感觸。 看到強如東野圭吾老師這樣的超級作家，也有過十年的低潮期，我又有什么借口不去好好努力呢？ 感謝大家，感謝我的每一位粉絲，感謝每一個支持我的朋友們！ 為了你們我會繼續(xù)努力，努力的為你們帶來更多好的作品！
最后，我還是想對大家說：讀書，真的是一件非常幸福的事情！讓我們從今天開始，選一本喜歡的書，讀起來吧！ 如果在你的心目中也有著一個書單，或者一個你最喜歡的作者，請你一定要在評論區(qū)分享給我們！讓我們也能夠分享你的快樂！ 當(dāng)然，如果你們有想要了解的小說或者作者，也可以在評論區(qū)給怪叔叔PANDA留言。 |
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