EQing主唱：這是必要的，伙計們。該行為包括我們所做或想要做的大量工作，并且有效地學習如何有效地進行均衡 - 最大的利益和最小的傷害 - 這種做法需要數(shù)年才能完美。

為了幫助您，我們制定了一個簡單的101清單。按照這些簡單的步驟，您將擁有EQing人聲的框架。每個聲音都是不同的，你的工具可能會從混合變?yōu)榛旌希@個總體行動計劃應該可以幫助你在前進的過程中組織你的方法。

1.聽聽你的意見
雖然可能很明顯，但這是EQ人聲如何不可避免的第一步。沒有兩個歌唱家聽起來完全一樣。根據(jù)各種因素，有時候提供的鉛可能會在音色上大不相同。人們不能先判斷如何在不首先聽到聲音的情況下進行均衡，而不僅僅是片刻，而是在歌曲的持續(xù)時間內(nèi)，除去任何驚喜。如果你愿意，可以用記事本記下事情，或者只是聽。在此階段，您可以做出有助于接下來兩個步驟的決策，如下所述。
2.確定晚上需要什么
人聲將擁有與生俱來的資產(chǎn)和固有的弊端。這是你的工作，帶出好處，消除壞事。當你聽到聲音時，你可以決定什么，確切地說是壞的，需要被對待。上部寄存器中的人聲是否苛刻且“膩”？是否有一種奇怪的鼻腔綻放可以通過一些中頻夯實來緩解？低中頻怎么樣：是否有太多的鄰近效應？

還有一個聲音不同的問題被塞進了等待發(fā)生的同樣的維修工作中。請注意這些，因為它們可能需要自己獨立的處理。

在這里，我們只是用耳朵。尚未觸及任何工具。即使您還無法識別特定的頻率范圍，您也會勾畫出一般問題。很快你就會開始實際削減，但首先是另一步：

3.明確你的意圖
現(xiàn)在是時候分析歌曲旁邊的聲音，并設想你想要的東西。它是否會大聲前瞻？埋葬和制服？禮物和三重奏？圓而溫暖？回答這些問題，并學習（或做出有根據(jù)的猜測）這意味著EQ明智。
有時藝術家會要求他們喜歡他們的人聲如何指向某個參考音軌，特定效果或混音中的整體平衡。這些也應該考慮！

4.考慮下游處理
如果您是初學者，這是您需要學習的內(nèi)容：您必須始終牢記下游處理。沒有一個過程，建立或者斷開鏈中大多數(shù)音頻場景。雖然EQ對聲樂非常重要，但它可以與其他一切協(xié)同工作，包括壓縮，諧波飽和度和效果。從一開始就可能更容易想到混響和失真。壓縮以及壓縮機如何改變聲音可能更難以立即設想。你需要熟悉多臺壓縮機 - 我懷疑你會這么多年。這篇關于四種不同類型壓縮機的文章可以幫助您學習識別聲音特征。

在人聲方面，我經(jīng)常使用僅在數(shù)字世界中發(fā)現(xiàn)的光模擬，F(xiàn)ET仿真和壓縮器（Nectar 3和Neutron 2有許多壓縮器仿真類型）。由于我已經(jīng)使用了這些類型的壓縮器多年，我已經(jīng)知道它們將給我?guī)硎裁?，不僅是動態(tài)說話，還有音色。因此，我可以確定哪種類型的壓縮器可以更好地工作，并在EQing時記住該字符。有時我甚至會在EQ之后實例化壓縮器，然后才開始進行一些繁重的工作。有時我會在EQing中切換它。

在做出選擇時考慮這些過程非常重要：具有侵略性高端的聲音可能對下游壓縮的反應不同于具有更明顯溫暖的聲音?；蛘?，如果您使用的是模擬模塊，則壓縮器的仿真電路路徑可能具有自己的音調(diào)特性。必須牢記這些。


Nectar 3壓縮機仿真
5.開始修理工作
還記得可能已經(jīng)戳過的那些脫離語境的短語嗎？錄音是在與麥克風不同的距離錄制的（有時甚至是情況，完全采用不同的設置）？現(xiàn)在是時候整理它們了。您可以使用RX 7的EQ Match等過程使它們相似，或者您可以使用其他軟件的EQ匹配功能，例如Ozone 8。如果你足夠熟練的話，你可以用EQ和自己的耳朵來平息罪犯，避開所有的自動化過程。完成此操作后，您可以將受影響的區(qū)域保存為自己的音頻文件以將其拖入拍攝中，或者如果您使用的是Pro Tools，則可以將AudioSuite保存。

你如何做到這一點完全是個人的，只要你找到麻煩制造者并盡你所能使其一致。

6.取出共鳴
現(xiàn)在我們開始認真地雕刻我們的聲音。記住第2步，你確定了什么需要晚上。在提示結束時，我告訴你要勾勒出一般問題，即使你還不能識別特定的頻率范圍?，F(xiàn)在，你可以開始將它們固定下來。如果你的耳朵還不存在，可以使用頻譜分析儀（如Nectar 3中的那個）設置均衡器，并識別有問題的均衡器區(qū)域。您還可以使用Nectar的聲樂助手來建議減法EQ削減。盡可能做出最細微的切割。有時，由于切割的性質(zhì)，您可能需要在切割之前或之后添加溫和的提升。這取決于歌手。


實際上，每個歌手都有一個和聲特征。以我為例：我通過各種鏈條演唱各種麥克風，然而，我不得不在我的聲音中處理相同的三個頻率范圍：300 Hz，700 Hz和4 kHz。這些范圍太多了。我懷疑這與我臉上的建筑有關。當談到削減時，我的聲音的EQ可能看起來像這樣：

如果您反復使用同一個客戶端，您將開始識別類似的簽名。例如，在過去的一年中，我混合了幾首Leland Sundries曲調(diào)，并且已經(jīng)開始注意到主唱幾乎不需要任何任何嘶嘶聲控制 - 他的聲音不會產(chǎn)生刺耳的聲音。但是，他確實需要在600赫茲左右夯實。

7.添加切割混合物的凸起
由于上一個提示與步驟2有關，因此這一步驟可以追溯到第3步 - 混音的意圖。如果你已經(jīng)成功完成了這項工作，你就會知道你想要的是什么。你知道如果你想要親密的高端存在，或者如果你想要一個溫暖和堅韌的圓潤天賦?，F(xiàn)在是時候?qū)⑦@些欲望轉(zhuǎn)化為可行的選擇，例如將高點擱置一點，或者在中間位置添加顛簸。

同樣，你如何做到這一點取決于有問題的歌手，你的具體意圖，以及他們的聲音對EQ的影響。例如，如果你想給它更多的振動，模擬溫暖，你可以通過以下動態(tài)EQ決定到達那里：編排一個動態(tài)的高架子，以便在歌唱者得到的聲音越來越大。因此，在平緩的斜率上，3 dB的電平增益可以使您在8 kHz及以上的頻率下降1 dB。為了進一步強調(diào)，將這個動態(tài)架子固定在低中頻上，你可以在Neutron 2中做到這一點。

如何執(zhí)行此操作還取決于您希望放置壓縮器的位置。一些工程師喜歡在壓縮機之后使用一個EQ進行切割，壓縮，并使用新的EQ進行增壓。有些人喜歡在壓縮機之前或之后完成所有操作。有些人將其從歌曲轉(zhuǎn)換為歌曲。這是在您平衡時記住壓縮機的質(zhì)量和特性的另一個請求。

8.檢查混音是否存在沖突頻率
在整個過程中，您必須確保您的人聲不會與其他必要元素（例如小軍鼓或重要的諧波樂器）嚴重嚙合。你可以用你的耳朵來雕刻空間 - 我們很多人都會這樣做，有時候用有問題的工具獨自演唱，以更好地隔離問題并做出適當?shù)臎Q定。

但是，如果你還沒有，你可以使用Nectar 3的Vocal Assistant中的Unmask功能，在另一個樂器（而不是人聲）上創(chuàng)建一個EQ曲線，這樣它就不會出現(xiàn)在聲樂的方式之外。只需將Relay（包含在Nectar 3中）放到相應的違規(guī)軌道（或整個儀表總線）上，在Nectar 3中選擇Unmask Mode，然后按照說明進行操作; Relayed音軌將是EQ'd讓聲音閃耀。


9.用動態(tài)均衡器消除刺耳和精神
我們還沒有談到esses，因為不同的工程師在處理與他們不同的理念。在我變亮之前，我寧愿選擇頂級，但其他人則不同。有些人喜歡分階段進行，用架子提升高點，然后去除，然后壓縮，然后重復整個過程。

同樣，決定是否使用剪輯獲取，專用壓縮器或動態(tài)均衡器來進行消除過程是個人偏好的問題。但有一件事是肯定的：你如何處理這些更苛刻的頻率是你遲早要做的決定。我個人更喜歡在任何寬帶壓縮之前做到這一點，因為壓縮會夸大s s聲。我更喜歡剪輯獲取和寬帶de-essers到動態(tài)均衡器以進行消除，我更喜歡立即處理問題。

然而，討論確實將我們帶入了動態(tài)均衡器以及如何使用它們的問題。通常，在2-3 kHz之間，您可能會遇到需要夯實的粗糙感。然而，直接切割它會使生命脫離軌道。在這里，動態(tài)均衡器可以是一個很大的好處，因為它會在夯實它之前給你一些頻率，所以很明顯，但不是過分。同樣值得注意的是，您可以在較低的，較為頻繁的頻率范圍（300-400 Hz左右）以及鼻音頻率（600-800 Hz左右）中體驗到類似的綻放。所以請記住，您可以在這些范圍內(nèi)使用此技術。中子2比Nectar 3更能控制攻擊和釋放，但Nectar 3具有直觀有效的動態(tài)均衡，如下所示。

結論
我們希望這些步驟提供足夠的細節(jié)，以便對如何進行EQ人聲有用，然而，足夠的通用性可確保您可以將步驟應用于每個人聲。目的是將您的方法組織成一系列順序應用程序。這樣，當您按照每個流程繼續(xù)前進時，您可以變得聰明和高效。愿這些技巧為您服務！

(出處: 音頻應用)