上一期的體驗中，我們?yōu)榇蠹規(guī)砹岁P(guān)于富士GFX50S中畫幅無反相機的體驗報告。在那篇文章的結(jié)尾，也預(yù)告了今天的主題：對于畫幅的爭論，在攝影圈里一直是一個熱度頗高的話題。都說“底大一級壓‘死’人”——到底是不是這樣呢？這次我們就來簡單的體驗測試一番。今天的兩位主角其實說來也是“一家子”——佳能EOS 1D X Mark II和富士GFX50S。 在135全畫幅相機中，如佳能EOS 1DX2這樣的單反機型，應(yīng)該算是處于頂端的位置了。而富士GFX50S這樣的一臺采用4433底的中畫幅無反相機在中畫幅數(shù)碼相機領(lǐng)域，相較于哈蘇、飛思來說，應(yīng)該也只是在“入門”的定位上。民間的一句俗語“寧當(dāng)雞頭不當(dāng)鳳尾”或許可以解釋今天這片文章內(nèi)容的寫作初衷了……其實，對于大多數(shù)人還在爭論的“全畫幅”問題，也僅僅僅限于135相機。APS-C與全畫幅仿佛是一道難以逾越的高墻；而對于中畫幅來說，4433底也被中畫幅中的“全畫幅”稱為“殘幅”，依舊處在關(guān)于畫幅爭論的“弱勢”地位。 另外，為什么說這次的兩臺相機是“一家子”呢？閱讀過聚目之前文章的讀者應(yīng)該記得，佳能和富士同屬日本四大財團(tuán)之一的富士財團(tuán)。所以說，這兩個品牌其實都屬于一個“主人”。所以，這是否能證明富士從不涉足135全畫幅領(lǐng)域背后所隱藏著的“小秘密”呢？ 當(dāng)然，為什么要將這兩臺相機進(jìn)行對比，也有另外一個至關(guān)重要的原因：我們手里只有這兩臺機器——關(guān)于我個人的這臺1DX2已經(jīng)無數(shù)次出現(xiàn)在我們的文章里了——哪怕是用來對比測試華為Mate 20 PRO。下面我們先簡單的介紹一下這次體驗的兩臺相機。 佳能EOS 1D X Mark II發(fā)布于2016年，如今也到了即將換代的時候了（現(xiàn)在相對可靠的傳聞是1D X Mark III將于2020年第二季度發(fā)布）。采用一塊36×24mm的全畫幅CMOS傳感器，約2020萬像素。感光度范圍ISO100-51200、最高可擴展至409600；采用佳能的全像素雙核對焦，拍攝靜態(tài)圖片時，共有61個對焦點可選；支持每秒14張，實時取景時每秒16張的高速連拍；視頻方面，1DX2支持1080/60P/120P的全高清和全高清高速視頻拍攝，同時支持拍攝4K/60P的超高清視頻拍攝。 所以，1DX2是一臺像素一般，對焦、連拍、高感和視頻相對強大的135全畫幅數(shù)碼單反相機。如果說想要那這臺機器拍攝高像素、高解析度并且有高精度輸出需求的話，顯然這臺機器難以滿足需求——換句話說，倒不如選擇更低一級別的5D mark IV。 而富士GFX50S就大不一樣了。中畫幅相機就是為了滿足對高解析度、高寬容度和高精度放大需求的攝影和攝影師準(zhǔn)備的，無論是膠片時代還是數(shù)碼時代。GFX50S采用了一塊44×33mm的CMOS傳感器。約5140萬像素。 由于是無反結(jié)構(gòu)，GFX50S擁有425個對焦點；采用機械+電子混合快門，最高支持1/16000秒快門；連拍速度每秒3張；感光度ISO100-12800，最高可擴展至102400。視頻拍攝方面支持1080/30P全高清和720/30P高清視頻拍攝，且只能連續(xù)拍攝30分鐘。 所以，這兩臺相機有著極為差異化的性能追求。GFX50S擁有比1DX2面積大1.7倍的傳感器，可拍攝比1DX2的2020萬像素大2.5倍的圖像。但在感光度、連拍速度、視頻拍攝方面卻相差甚遠(yuǎn)。所以，這也是兩臺價格相近、但定位完全不同的相機存在的根本意義了。當(dāng)然這也更方便我們?nèi)プC明“底大一級壓'死'人”這句話了。 下面我們就通過一組對比照片，來看看這兩臺機器拍照的差異吧。富士GFX50S使用的是自家的GF63mmF2.8 R WR鏡頭，135等效焦距約50mm；佳能1DX2使用的也是自家的EF 50mm F1.4 USM鏡頭。同時兩臺相機拍攝時的光圈都根據(jù)系數(shù)做了調(diào)整。 需要說明的是，由于這兩臺相機像素上有著巨大的差距，所以1DX2的照片在放大100%后，為了使對比照片的視角一致，GFX50S照片大約只放大了60%左右。如果想?yún)⒄誈FX50S放大100%的照片，可以閱讀之前的單機體驗文章：
怎么樣？看了上邊的幾組對比圖，是否可以看出兩臺機器在解析度和寬容度上的不同呢？去除兩臺相機畫幅比例、景深和細(xì)微的曝光差別，我們可以發(fā)現(xiàn)，富士GFX50S在照片寬容度上的表現(xiàn)相對于佳能EOS 1DX2還是有些優(yōu)勢的。當(dāng)然，雖然中畫幅的傳感器面積更大但也容納了更多的像素，所以這個差別并不明顯。 二者最大的區(qū)別就是照片的分辨率了。我么可以看到，GFX50S利用高像素的優(yōu)勢，有利于攝影師后期的裁切和重新構(gòu)圖，同時在相同的視角下，中畫幅相機保留了更多的細(xì)節(jié)，對于商業(yè)拍攝、人像拍攝和風(fēng)光攝影來說都是很大的優(yōu)勢。同時，這也給攝影師后期的修圖帶來了更大的挑戰(zhàn)。
當(dāng)然，我們在回來看使用GFX50S拍攝的圖片時也發(fā)現(xiàn)了一些中畫幅相機在使用時需要特別注意的地方：同樣的視角，中畫幅鏡頭的焦距更長，從而也造成了畫面景深在相同視角下，比135相機更淺，因此對攝影師拍攝時的對焦提出了更高的要求，我們使用GFX50S拍攝的部分照片就出現(xiàn)了對焦不準(zhǔn)的問題（攝影師沒有更精細(xì)的進(jìn)行對焦，非相機問題）。另外，由于中畫幅鏡頭相對體積較大，對焦速度并非強項，所以使用中畫幅還是要比使用135相機有更多的耐心和精益求精的態(tài)度。 與其說135相機更多的給我們帶來的是拍照時的“快感”，中畫幅帶來的則是更多的“思考”——高精度的分辨率、高細(xì)節(jié)的影像、更淺的景深、更高要求的后期技術(shù)——畢竟：“底大一級壓'死'人”——不僅僅只是“底大”的問題。 最后，特別感謝 富士中國和 百藤攝影器材給予的支持和協(xié)助 下期預(yù)告：拿著中畫幅不拍人像怎么行？下一期我們將用富士GFX50S與哈蘇H6D 50C一起拍攝一組人像，看看兩臺中畫幅之間的較量如何！敬請期待。
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