花卉是美的使者，以萬狀千態(tài)，繽紛色彩，憑添自然界的燦爛與動人，受到古今中外多少文學(xué)藝術(shù)家的讚嘆，留下了千古絕唱。在中國最早的詩歌總集<詩經(jīng)>中，便藉花卉來比擬美好的事物，如「桃之夭夭」，是以桃花嬌嫩的姣好容顏，祝賀女子新婚之喜；「顏如舜華」是以古名舜華今名木槿的多變色彩，描寫女子的美貌，顯示出約三千年前古人對花卉的觀察。

花卉是花鳥中主要題材之一。從繪畫藝術(shù)發(fā)展史來看，花卉畫起源甚早，其濫觴期可追溯至原始彩陶上的花卉圖案與青銅器上的花卉紋飾。而花卉畫成為一種獨立的畫科，約始于唐代，至明、清兩朝，由于大量的文人畫家涉足這個領(lǐng)域，使花卉畫創(chuàng)作頗為興盛，與山水畫相應(yīng)成為中國繪畫中的兩大畫系。

紙本 37.2x358.8 北京故宮博物院

《四梅圖》共畫有四枝梅花，分別表現(xiàn)其含苞待放、春梅初發(fā)、梅花盛開、紛謝凋零四個階段，作者以寫實的手法描繪了梅花生長開放的全過程，畫作具有淡雅、寧靜、婉麗的特色。

紙本  47.3x814.1 北京故宮博物院

《水墨寫生圖》是南宋畫家法常創(chuàng)作的紙本墨筆畫，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。

二圖卷繪果蔬、花木禽鳥、魚蟹果蔬有石榴、桃、梨、枇杷、蘿卜、茄子；禽鳥有燕子、喜鵲、鵲鴿、赤麻鴨；水族有魚、蝦、蟹等全卷水墨勾染，不施顏色，在南宋畫壇極其罕見，為寫意花鳥開創(chuàng)了新路。

紙本 27.7x242 北京故宮博物院

《寫生蛺蝶圖》該畫作描繪了群蝶戀花的田園小景。輕靈振翅的蛺蝶起舞于畫幅的上半部；秋花枯蘆搖曳于畫卷的底邊。在物象表現(xiàn)上，作者用雙勾填色法畫土坡、草叢、蛺蝶。其勾線富于頓挫和粗細(xì)變化，墨色亦有濃淡輕重之分，敷色積染多層，特別是蛺蝶的翅翼更因積染而色彩濃艷厚重，從而與主要以植物色染就的草葉形成“輕”與“重”的對比。

絹本 255.3 x 26.4  美國圣路易斯藝術(shù)博物館藏

此圖開始先畫盛開的杏花，伸向水面，向后展開，落花引來群魚爭食、或聚或散，或潛游，或上浮，或回泳，翻藻戲蒲，以示水中的暢泳自然之態(tài)。其畫法全用渲染，間或用沒骨法，不見鉤勒，活潑生動。這種表現(xiàn)方法和詩情畫意，獨創(chuàng)一格，多為后人所仿效。

紙本 29x333 .9 故宮博物院

錢選的《八花圖卷》以分段法描繪海棠、梨花、杏花、水仙、桃花、牡丹等8種花卉，每種相對獨立，合之又成為整體。8種花卉各具姿態(tài)，偃仰向背絕無雷同，筆致柔勁，一絲不茍，敷色清雅，濃淡相宜，整幅精工而不滯板，細(xì)膩而不纖巧。畫法繼承宋代院體，勾勒工細(xì)，設(shè)色淡雅，給人幽靜超脫的感覺。

   本幅前右下角鈐“舜舉”印一方，拖尾處有元代趙孟頫題跋：“右吳興錢選舜舉所畫八花真跡，雖風(fēng)格似近體，而傅色姿媚殊不可得。爾來此公日酣于酒，手指顫抖難復(fù)作此。而鄉(xiāng)里后生多仿效之，有東家捧心之弊，則此卷誠可珍也。至元廿六年九月四日同郡趙孟頫。

紙本 38 x 316.7 天津博物館藏

錢選《花鳥圖》卷，該藏品曾入藏清乾隆內(nèi)府，《石渠寶笈》著錄，后從清宮佚出 。

該作品分三段描繪。首段描繪了桃花翠鳥；中段描繪牡丹。綠葉與粉花相映；末段繪寒梅，老干新枝錯落有致。每段均題有詩文，并分別鈐“翰墨游戲”、“錢厭舜舉”、“舜舉”、“錢選之印”印章數(shù)枚。末詩后署“至元甲午畫于太湖之濱”。可知此圖的創(chuàng)作時間為1294年（至元三十一年），系錢選晚期的得意作品，卷尾有清高宗弘歷和錢詩原韻行書詩三段，明人黃姬水、陳汝器、李應(yīng)薦等均有題記。

32.5x503  現(xiàn)藏于天津博物館

墨筆繪折枝牡丹、荷花、萱草等八種花卉，每段后均有相應(yīng)題詩。畫法為小寫意，墨色收放自如，格調(diào)瀟灑雋朗。書法靈動率意，與繪畫交相輝映，是陳道復(fù)融詩、書、畫為一體的作品?？钍稹案哟喝铡保訛槊骷尉甘拍辏?540年），時年作者58歲，是晚年寫意花卉代表作。

紙本 33.7x391.9 現(xiàn)存遼寧省博物館

紙本27.5X504.8 美國大都會藝術(shù)博物館藏

紙本  29.8X295.5 遼寧省博物館藏

《漪蘭竹石圖》以蘭竹、山石為題材，并以蘭花為主體層層展開。每叢蘭花隨意點簇，穿插有致，疏散俏麗，各叢蘭花有粗有細(xì)，有挺有轉(zhuǎn)，有斷有續(xù)，有收有放，變化多端，各呈姿態(tài)，毫無雷同之感，更無敗筆多余之處。足見文徵明畫蘭功力之深厚。全圖蘭葉之重寫，花之淡點，筆勢一波三折，加上墨氣淋漓，生動地表現(xiàn)了蘭花的質(zhì)感和風(fēng)韻，清勁飄逸，幽香浮動的特色猶為濃烈。

在這幅畫中，文徵明更是巧妙地融入了山水畫的意境，將怪石、古松、勁草、洲渚陂陀穿插其間，因宜配景，錯落有致，合情合理。使整幅圖畫法度謹(jǐn)嚴(yán)，意態(tài)瀟灑，其偃臥、疏密、濃淡均合矩矱，使《漪蘭竹石圖》儼然成了“人格化了的自然”。在長卷中，畫面下端是坡石連綿，坡石和平地之間有松樹、竹與蘭等，松樹枝干曲折，枝葉橫披，用筆凝重蒼辣，以焦墨為苔，根扎于山石青山間。巖石的勾勒濃淡隨意皴擦，自然而壯美。在山石和平地上畫數(shù)竿秀竹，清勁有力，工整而又添瀟灑，使之生發(fā)了疏影橫斜、濃淡相宜的效果。又由于竹和坡石的組合匠心獨具、陰陽向背的境界，產(chǎn)生了疏密濃淡，層次井然，絲毫不亂的特色。而畫面中飄逸的蘭草作為主體，或由石間伸出，或由平地展示，柔和舒展，欲斷還連，引人入勝。

紙本  33.5x522

周天球為吳門后起之秀，曾從文徵明游，其畫花鳥在吳門后學(xué)中獨樹一幟，其所畫水仙圖卷，尤以淡雅超脫而得歷代之贊賞。此幅散漫地畫了叢叢水仙，似乎并無布局安排，頗有凌亂之感，實際追求的是一種天趣，以無序而成有序，無序是表面，有序是其內(nèi)里，而有序的根源在筆墨，畫中筆墨互相映帶，筆斷意連，似有淡雅的幽香于畫面彌漫相接。周天球題跋所用書體是文徵明行書體，寫得緊結(jié)連綿，正好加強了畫面的整體感。杜甫詩于平仄方面，喜用拗救之法，周天球《水仙圖卷》之節(jié)奏韻律，似亦有此意。

紙本  25X563 現(xiàn)藏于天津博物館

絹本 25.2×202.2 美國大都會藝術(shù)博物館藏

絹本  32x530  美國大都會博物館藏

生動傳神，極盡花卉的顧盼之姿?！栋倩▓D卷》卷尾黃君寔題跋：南田沒骨花卉艷而不俗，麗而逾清，如青女素娥，不食人間煙火，雖遠(yuǎn)宗徐崇嗣，而天資高逸，實千古一人焉。此卷畫群芳競秀，活色生香，曲盡造物之妙，使觀者應(yīng)接不暇，誠為其生平最得意之筆。卷末石谷子題贊推崇備至，相得益彰。

絹本 35x226  臺北故宮博物院

紙本31.3x380.6 臺北故宮博物院藏

 紙本 35.5 x353.3  美國波士頓藝術(shù)博物館藏

紙本 28.5 x 158.4 蘇富比2019年春拍  2057.5萬港幣成交

紙本 47x1292.5 現(xiàn)藏于天津市博物館

《河上花圖》以潑墨大寫意的方式表現(xiàn)出他心目中的荷花圖景。精絕的巨幅長卷與卷尾自題的37行《河上花歌》交相輝映，恰是這位落魄皇族一生坎坷命運和晚年悲涼心態(tài)的真實寫照。

整幅畫以大寫意畫法完成，描繪了嶙峋的怪石間一組繁復(fù)密集的荷花。八大山人傳神地表現(xiàn)出荷花千姿百態(tài)的情狀，葉梗有直有斜，或臥或彎，荷葉濃淡相間，荷花有的完全盛開，有的微微顯露，或藏或露于綠葉之間，富有層次感，充滿生氣。八大山人用潑墨的筆法橫掃畫荷葉，豪爽灑脫的展現(xiàn)出焦、濃、潤、淡等墨色，花瓣以細(xì)筆一圈而就，酣暢淋漓，顯示出畫家隨意揮灑、剛?cè)岵?jì)的純熟畫工。

大都會藝術(shù)博物館

紙本 322X25  現(xiàn)藏天津博物館