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編者按： 前兩周，越劇之家連續(xù)刊載了刊于1982年的關(guān)于袁雪芬老師越劇改革的大討論，陸續(xù)摘錄了越劇宗師的發(fā)言?xún)?nèi)容。今日，我們繼續(xù)推薦史濟(jì)華老師的發(fā)言，讓我們一同溫故而知新。 越劇《祥林嫂》選段 袁雪芬、史濟(jì)華 史濟(jì)華
我是越劇的第一代男演員，從十三歲開(kāi)始學(xué)戲，到現(xiàn)在已經(jīng)近三十年了。三十年來(lái)，袁院長(zhǎng)對(duì)我的幫助是很大的。她不但積極扶持越劇男女合演事業(yè)，而且在思想上、藝術(shù)上對(duì)我們作了許多具體的幫助。 一九七六年，周總理逝世后，我很灰心，覺(jué)得越劇完了，個(gè)人的前途也很渺茫。但袁院長(zhǎng)以她自己的堅(jiān)定信念啟發(fā)我說(shuō)：“如果你認(rèn)為自己搞的事業(yè)是正確的，就應(yīng)當(dāng)堅(jiān)定不移地往前走，不管遇到什么艱難險(xiǎn)阻，也應(yīng)勇往直前，要有百折不回的精神。”聽(tīng)了她的話，使我受到極大的鼓舞，堅(jiān)定了我的事業(yè)心。 
《祥林嫂》袁雪芬、史濟(jì)華 “四人幫”被粉碎后，我們以極其充沛的熱情，投入了《祥林嫂》的排練，我演賀老六。由于我受“樣板戲”的影響很大，在設(shè)計(jì)人物時(shí)，我搞了許多模擬“英雄人物”的動(dòng)作，結(jié)果適得其反，大家都說(shuō)我演的不是賀老六，倒象楊子榮。袁院長(zhǎng)反復(fù)啟發(fā)我，一切表演都要從生活出發(fā)，從規(guī)定情境出發(fā)，一言一行都應(yīng)當(dāng)從生活中找出根據(jù)。經(jīng)袁院長(zhǎng)的幫助，我才比較圓滿地完成了這次排練和演出任務(wù)。 原文刊于1982年《上海戲劇》 （待續(xù)） 
史濟(jì)華
史濟(jì)華，男，國(guó)家一級(jí)演員，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。1940年1月出生于上海。1954年考入華東戲曲研究院越劇演員訓(xùn)練班（后改為上海市戲曲學(xué)校越劇班）工小生。師承徐（玉蘭）、范（瑞娟）派，文武兼?zhèn)洌钭龃蚬Φ自鷮?shí)，集眾家之長(zhǎng)，結(jié)合自身?xiàng)l件形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，被譽(yù)為“舞臺(tái)千面人”，為越劇男女合演的發(fā)展起到了奠基的作用，曾多次榮獲上海市戲劇節(jié)優(yōu)秀演員獎(jiǎng)，上海市首屆“白玉蘭表演藝術(shù)”主角獎(jiǎng)。 
史濟(jì)華和范瑞娟老師 他戲路寬廣，不僅擅長(zhǎng)文武小生，也善演丑角戲，曾扮演過(guò)《盜銀壺》中的武丑，《色官審案》中的官丑，還在'莎'劇《第十二夜》中扮演過(guò)外國(guó)小丑馬伏里奧，其幽默、夸張的表演，令人忍俊不禁。代表作有《十一郎》中的穆玉璣，《祥林嫂》中的賀老六，《第十二夜》中的馬伏里奧，《凄涼遼宮月》中的趙唯一，《色官審案》中的鄭則清等角色。在寬銀幕越劇藝術(shù)影片《祥林嫂》中飾演賀老六。 
史濟(jì)華劇照
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