印章在唐宋以前的主要功能是昭信和憑證，更大程度是為社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)服務(wù)的，其實(shí)用性遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于審美的需要。唐宋時(shí)期，文人參與印章的審美追求，印章由單純的憑信實(shí)物向作為審美的藝術(shù)作品轉(zhuǎn)換。由于石材的發(fā)現(xiàn)與應(yīng)用，元代文人開(kāi)始全面介入印章的創(chuàng)作過(guò)程。從吾丘衍篆寫(xiě)印稿，趙孟頫親自刻篆，到王冕的以花藥石刻印至元代末，文人篆刻成了主角。

至明代，篆刻藝術(shù)經(jīng)過(guò)宋元間的由工匠到文人刻篆的發(fā)展一個(gè)時(shí)期，不論是篆刻藝術(shù)的實(shí)踐還是印學(xué)理論都有了長(zhǎng)足的發(fā)展，此時(shí)形成了五大篆刻流派：文彭開(kāi)創(chuàng)的“三橋派”，其印風(fēng)純正雅致，遠(yuǎn)規(guī)秦漢；何震初追文彭，以沖刀法效法漢鑄印，以氣勢(shì)沉雄而猛利自創(chuàng)了“雪漁派”；后起的蘇宣兼師法文、何，遠(yuǎn)規(guī)漢晉，獨(dú)樹(shù)一幟為“泗水派”；與蘇宣同期的汪關(guān)寓居江蘇婁東，開(kāi)了印風(fēng)典雅雍正的“婁東派”；明末朱簡(jiǎn)上追戰(zhàn)國(guó)古璽，以短刀碎切法創(chuàng)蒼茫勁健的印風(fēng)“修能派”，開(kāi)啟了浙派大門(mén)。

清初印人以程邃為首的徽宗印人，包括巴慰祖、胡唐、揚(yáng)州八怪與四鳳派、歙四子印風(fēng)比較突出。他們的作品以漢印、元朱文為宗，求工穩(wěn)精致的印風(fēng)。其他一些印人他們?cè)谟仙形茨軜?gòu)成流派，個(gè)人風(fēng)格不明確，藝術(shù)性也不強(qiáng)，基本受時(shí)風(fēng)影響，不能突破前人而被晚明印風(fēng)所籠罩著。總體來(lái)說(shuō)清代初期印壇除了活動(dòng)于楊州的徽派領(lǐng)軍人物程邃和虞山派林皋、沈世和等，其他一些印人對(duì)清中期或以后的各種印風(fēng)影響甚少，基本藝術(shù)成就不高。

清代金石學(xué)的興盛推動(dòng)了篆刻藝術(shù)的空前繁榮。一是學(xué)習(xí)和研究資源的拓展。出土的大量的碑版、鐘鼎、詔版、權(quán)量、封泥、印章等金石文物為清代印風(fēng)的成熟提供了精彩的傳統(tǒng)資源。二是由于金石學(xué)帶來(lái)了古文字學(xué)的復(fù)興，同時(shí)也帶動(dòng)了篆學(xué)，出現(xiàn)了大量的篆書(shū)大家，如鄧石如、吳讓之、吳昌碩、徐三庚、趙之謙等開(kāi)宗立派的篆刻大師，引致清代中后期篆刻流派呈現(xiàn)出了多元化的格局，也帶來(lái)了清代篆刻的空前繁榮。

筆畫(huà)結(jié)體以元朱文為基礎(chǔ)，線條秀潤(rùn)，粗線挺拔有力。印面文字的外圍筆畫(huà)多有殘斷的痕跡，似是因年代久遠(yuǎn)而殘損或是有意安排，章法布局疏朗大方。

以秦漢銅印為基礎(chǔ)，用刀爽利而古厚，字型結(jié)構(gòu)采取直線為主，斜線為輔的手法。破除平均之勢(shì)，用雙刀緩沖而成，邊欄殘破，氣勢(shì)酣暢沉雄，呈現(xiàn)一種蒼茫之感。

此印取法漢印。用刀沖切而成，刀法猛利而又綿厚，刀痕歷歷可見(jiàn)，于平直處取了斜線，線與線的轉(zhuǎn)折處不完全連接而采用了搭接的方式，故全印顯得古樸渾厚。

取法三氣吉金文字，將一些奇異的古文字引之入印。整齊劃分印面空間，并沒(méi)將文字協(xié)調(diào)處理。刀法上取兩頭尖的刻法，筆畫(huà)略顯程式化。

此印漢鑄印味極濃，刀法猛利蘊(yùn)蓄，其韻味醇綿。在取法文彭，何震的基礎(chǔ)上深得漢印三昧。

此印師法文彭，遠(yuǎn)規(guī)鳥(niǎo)蟲(chóng)篆一路風(fēng)格，并得其神。切刀澀入，在筆劃的起筆及收筆處增強(qiáng)了縈繞之線巧作裝飾，增加了印面文字的對(duì)稱(chēng)美，印底大片的留紅突顯了印章的空靈多姿。

章法取漢印，字型大小錯(cuò)落，用刀有何震的猛利之風(fēng)。筆畫(huà)勁健有力，筆意藏于刀意之中。碎刀短切，線條凝練有如屋漏痕，在筆畫(huà)的起收筆或中段及轉(zhuǎn)折處能體現(xiàn)用筆的角度與輕重。

細(xì)白文印，師法秦漢印。結(jié)構(gòu)是漢印常規(guī)法，刀法以切刀為主，夾有偏鋒筆意，印面文字注重長(zhǎng)線與短線的對(duì)比，“繼”字“絲”部多用斷續(xù)的短直線組成圓線，體現(xiàn)筆意。全印方正樸實(shí)，清逸有力，疏朗大方。

以秦漢印為宗，破漢印的橫平豎直之氣，用刀以沖刀直刻，刀法寓于筆法之中。合理地運(yùn)用直、斜線，在四字平均的空間里將每個(gè)字的直、斜、弧線的對(duì)比處理得很協(xié)調(diào)，對(duì)后來(lái)的鄧石如等產(chǎn)生了較大的影響。

該印取法漢銅印。字型橫平豎直，“宋”字與“印”字有大塊面的空間留紅，形成對(duì)角呼應(yīng)?！皶x”與“懋”字形成短線對(duì)比。其中在線的交接處留有小楔口，用刀方折，長(zhǎng)短節(jié)奏非常明確，有魏晉急就章意趣。

此印元朱文意味較濃，筆畫(huà)遒勁多姿，舒展自如，結(jié)構(gòu)上疏密有致，顯得婉約古雅，秀澀生姿。可以說(shuō)是丁敬開(kāi)創(chuàng)的浙派圓朱文的典范作品。

此印師法三代吉金文字，用刀承朱簡(jiǎn)碎刀法，純樸生辣，古雅盎然。運(yùn)用點(diǎn)、線結(jié)合，整個(gè)印面象形圖案意味較濃，裝飾感藏于印內(nèi)，于古意中增添了新貌。

此印師法元朱文，章法平穩(wěn)，大小錯(cuò)落。線條刀法工致典雅，字距緊密，四周留白多，故顯得中規(guī)中矩。與林皋同文作品相比，林氏之作用刀更為勁挺而此作則顯溫潤(rùn)，個(gè)性之美、心性之美無(wú)論如何也擋不住。