金大受是南宋時(shí)代浙江寧波具有代表性的佛畫師。

由于寧波地方佛寺需要甚多的佛畫，因此有一批職業(yè)性的佛畫名家，專門從事佛菩薩像、羅漢像、十王圖等的繪作，如陸信忠、陸仲淵、普悅等人便是，這些人在中國(guó)畫史上均默默無(wú)聞，但東渡日本的宋元繪畫名跡上卻遺留了他們的手筆。金大受亦是其中之一。

十六羅漢圖，各幅有落款“大宋明州車橋西、金大受筆”，繪于慶元元年（1195）之前，當(dāng)時(shí)的寧波被稱為“明州”，作為現(xiàn)存浙江佛畫中時(shí)代最早的作品而聞名。金大受所繪的羅漢筆鋒收斂，形態(tài)把握準(zhǔn)確，其賦彩也是巧用中間色，采用協(xié)調(diào)的自然表現(xiàn)手法，在寧波所繪制的羅漢圖中也屬于佳作。作為攝州多田院的鎮(zhèn)院之寶而傳來(lái)。曾為原邦造舊蔵。

金大受所畫十六羅漢計(jì)十六幅，分藏三個(gè)處所，除了東京國(guó)立博物館藏了十幅之外，其余分別由二個(gè)私人收藏家所收藏。十六幅中，每幅均有「大宋明州車橋西金大受筆」的落款，因此一直被誤認(rèn)為作者是西金居士。后來(lái)才被判定為南宋寧波車橋之西的畫家金大受。

十六幅中，現(xiàn)藏于群馬縣立近代美術(shù)館的一幅，長(zhǎng)117.4公分，寬50.4公分。尊者著偏袒右肩式僧服，外罩水田衣，微側(cè)臉注視手中的持花，其蹙眉掀鼻，張口露齒的表情，很是特出。畫中除尊者之外，另有侍者一人，以及伏在矮幾的小童一人，尊者頭上的圓光，以青綠色為之，背后花樹盛開，樹枝上倒掛一朵蓮花，色彩精致，筆觸細(xì)膩，采用了較幽沉的色調(diào)，卻烘托出尊者和圓光的明亮。

第一尊者

賓度羅跋啰惰阇尊者

群馬縣立近代美術(shù)館藏

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局部

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第二尊者

迦諾迦伐蹉尊者

東京國(guó)立博物館藏

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局部

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第三尊者

迦諾迦跋厘惰闍尊者

東京國(guó)立博物館藏

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局部

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第五尊者

諾距羅尊者

東京國(guó)立博物館藏

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局部

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第六尊者

跋陀羅尊者

東京國(guó)立博物館藏

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局部

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第八尊者

伐闍羅弗多羅尊者

東京國(guó)立博物館藏

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局部

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第九尊者

戍博迦尊者

東京國(guó)立博物館藏

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局部

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第十一尊者

羅怙羅尊者

東京國(guó)立博物館藏

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局部

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第十三尊者

因揭陀尊者

東京國(guó)立博物館藏

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局部

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第十五尊者

阿氏多尊者

東京國(guó)立博物館藏

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局部

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第十六尊者

注荼半托迦尊者

東京國(guó)立博物館藏

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局部

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私享出品

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主編：王成業(yè)