先鋒藝術(shù)家勞倫辛

自小學(xué)習(xí)繪畫(huà)，在巴黎貝爾學(xué)院，

她與后來(lái)的野獸派大師喬治·布拉克

   （Georges Braque）成為了好朋友，

瑪麗·勞倫辛《自畫(huà)像》，1912年

并經(jīng)其介紹，認(rèn)識(shí)了畢加索，

成為了當(dāng)時(shí)以男性藝術(shù)家為主的

先鋒藝術(shù)流派的沙龍?？汀?/span>

左為瑪麗·勞倫辛；右為紀(jì)堯姆·阿波利奈爾。

后來(lái)，勞倫辛與詩(shī)人兼評(píng)論家阿波利奈爾的戀情

   便是由畢加索做中間人牽線(xiàn)搭橋的。

也正是在這段關(guān)系中，

勞倫辛得到了繆斯的稱(chēng)呼。

著名詩(shī)人阿波利奈爾多次表示，

勞倫辛是他的繆斯女神。

瑪麗·勞倫辛《Les deux s?urs au violoncelle》，油畫(huà)，117×89cm，約1913年

加入了當(dāng)時(shí)諸多先鋒藝術(shù)團(tuán)體的勞倫辛

   接觸到了當(dāng)時(shí)最為先進(jìn)的藝術(shù)思潮，

   如立體派及野獸派。

瑪麗·勞倫辛《Group of Artists》，1908年，左起：Picasso、Laurencin、Apollinaire、Fernande Olivier

更為重要的是，勞倫辛把這些朋友

   都畫(huà)進(jìn)了自己的畫(huà)中，

   這在藝術(shù)史學(xué)上具有重大的歷史意義。

瑪麗·勞倫辛《Apollinaire and His Friends》，油畫(huà)，130×194cm，1909年

藝術(shù)風(fēng)格

勞倫辛的作品雖然受到了

   來(lái)自立體派畫(huà)家畢加索、

   喬治·布拉克的深刻影響，

瑪麗·勞倫辛《de marcelle dormoy》

但她也有自己獨(dú)一無(wú)二的特征，

成功創(chuàng)造了一種“極女性化”的抽象方法。

瑪麗·勞倫辛《Cecilia de Madrazo and the Dog Coco》，1915 年

她喜歡將物體分成單獨(dú)的顏色，

經(jīng)常使用的如玫瑰色、淡紫色、藍(lán)色、灰色，

瑪麗·勞倫辛《femme aux tulipes》，1936年

一來(lái)達(dá)到了簡(jiǎn)化平面的目的，

二來(lái)給人一種柔和而夢(mèng)幻的感覺(jué)。

瑪麗·勞倫辛的畫(huà)作，1930年

豐富卻多舛的生活

與阿波利奈爾相戀期間，

勞倫辛嘗試了很多事業(yè)。

瑪麗·勞倫辛為《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》創(chuàng)作的插圖

1913年可能是勞倫辛度過(guò)的最艱難的一年，

她先是與阿波利奈爾結(jié)束了情侶關(guān)系，

接著又失去了照料自己多年的母親。

瑪麗·勞倫辛《自畫(huà)像》，1912年

輪番打擊下，一直獨(dú)立經(jīng)營(yíng)自己事業(yè)的勞倫辛

開(kāi)始與藝術(shù)品商人保羅·羅森博格合作，

瑪麗·勞倫辛《The Fan》，約1919年

羅森博格同時(shí)還經(jīng)營(yíng)著馬蒂斯、

畢加索等藝術(shù)家。

瑪麗·勞倫辛《Women with a Dog》，油畫(huà)，80×100cm，約1925年

1921年，流亡到巴黎的她又開(kāi)始了藝術(shù)創(chuàng)作。

我們不知道當(dāng)初他們?yōu)楹我珠_(kāi)，

但他們可能從未放下過(guò)對(duì)方。

重拾藝術(shù)創(chuàng)作的勞倫辛，

開(kāi)啟了她整個(gè)藝術(shù)生涯中創(chuàng)作最為激烈的時(shí)期。

瑪麗·勞倫辛《Huile sur toile》，114.7×162.3cm，1925年

大量的創(chuàng)作使她在這一時(shí)期積攢了極盛的名望，

并獲得了與當(dāng)時(shí)諸多品牌的合作機(jī)會(huì)，

眾多訂單也使得她維持了較為優(yōu)渥的生活。

瑪麗·勞倫辛《Portrait of Mademoiselle Chanel》

勞倫辛與品牌合作最為著名的一次是香奈兒，

盡管香奈兒女士在她完成后并不認(rèn)可她的藝術(shù)，

但勞倫辛的身價(jià)卻是水漲船高。

瑪麗·勞倫辛《玫瑰女孩》，1930年

退出藝術(shù)界，回過(guò)日常生活

相對(duì)寬裕的生活持續(xù)了近20年，

在她早年生活的回憶詩(shī)集

《Le Carnet des nuits》出版后，

勞倫辛退出了藝術(shù)圈。

瑪麗·勞倫辛《Three Young Women》，約1935年

一生無(wú)兒無(wú)女的勞倫辛

收養(yǎng)了自己女仆的女兒Suzanne Moreau，

 人生已進(jìn)花甲，這位女藝術(shù)家

    第一次真正擁有了幸福的家庭生活。

可好景不長(zhǎng)，德法再掀戰(zhàn)端，

戰(zhàn)亂使得她又過(guò)了大約十年的背井離鄉(xiāng)生活。

瑪麗·勞倫辛《Tête de femme》，34.8×26.8cm，1909年

直到1956年，勞倫辛結(jié)束了她

并不擁有太多快樂(lè)的人生，

最終長(zhǎng)眠于拉雪茲神父公墓，

手持白玫瑰，及阿波利奈爾的情書(shū)。

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