461清乾隆  仿銅灑金釉竹節(jié)爐

款識：“大清乾隆年制”，高8.9cm

此件竹節(jié)瓷爐仿戰(zhàn)國兩漢時期流行的青銅奩造型，筒狀身，上粗下細，平底，敦實厚重。爐身仿竹節(jié)造型，古代文人常以竹自比，用竹之精神自勉，此類爐型正是為此寫照。其爐身自上而下均勻飾四條弦紋，簡潔樸素。底足仿竹根造型，彎曲呈三角形。底款為“大清乾隆年制”六字篆書橫款，字體工整嚴謹。

此爐通體暗紅色，寶光內(nèi)蘊；紅色中布滿大大小小金片，飄然如雪，光彩絢麗。宛如棗紅皮灑金銅制香爐一般，模仿的惟妙惟肖，極為逼真，為乾隆朝仿銅釉瓷之精品。

清代乾隆瓷器綜合了康熙與雍正兩朝的制瓷工藝，進一步發(fā)展本朝瓷器，創(chuàng)造出許多新穎的品種。清宮內(nèi)務府造辦處乾隆時記事文件中記載了許多當時景德鎮(zhèn)御窯廠為宮廷燒瓷的史實，反映出皇帝直接關(guān)注制瓷的情況。宮廷對器物的用途、型體、花紋的要求常有御旨，制作前要有畫樣或木樣，審查后才能正式入窯燒制。器物的款識或有或無，所書款識以及配合紋飾的詩句等都須經(jīng)過皇帝的批準。

正是在這樣的嚴格要求下，瓷器的用色和施彩的工藝有了極大的提高。一件器物上施多種彩或同時以各種彩繪工藝制作，并充分利用多種釉色仿制各種工藝品，如漆器、銅器、琺瑯、大理石，還仿制動物、植物、瓜果等，能準確地表現(xiàn)出所仿之物的色彩和質(zhì)感。這其中仿古代銅器，不僅模仿造型到位，釉彩亦很逼真。

此件竹節(jié)爐正是各種工藝集一身的代表。 整器燒造工藝復雜，用料考究，使用上等天然呈色劑，經(jīng)高溫燒制，形成了釉層凝厚，色彩分明，絢麗斑斕的特殊效果。瓷器表面寶光溫潤自然，給人以細膩柔嫩之感，紅金搭配，更覺華麗富貴，形色皆為上乘，屬難得佳品。。

RMB 1,380,000

462清雍正  粉彩過枝花卉紋盤

款識：“大清雍正年制”，直徑29.1cm

此盤粉彩繪一株梅樹沿盤外壁蜿蜒伸展至器內(nèi)，兩只蜜蜂展翅飛舞，月季盛開，靈芝、嫩竹相拌，畫面喜慶吉祥，外底青花書“大清雍正年制”六字二行楷書款。

清代十三個皇帝中，以雍正胤禎皇帝最具藝術(shù)修養(yǎng)，其在位雖僅十三年，卻為后世創(chuàng)造了成為后世典范的宮廷藝術(shù)品。其常命內(nèi)務府造辦處依其旨意制作各種玩物，御窯廠順聽其命，所燒造的瓷器深受其影響，以清新脫俗、精巧淡雅而著稱。

清代雍正官窯瓷器，無論胎釉、造型、繪制、款識均一絲不茍，無可挑剔。雍容典雅的器形，潔白瑩潤的胎釉，舒展流暢的紋飾，凝重典雅的色彩，珠聯(lián)璧合，制作技藝精湛。許之衡《飲流齋說瓷》評論有：“雍正則逸麗而秀倩，若乾隆則繁密富麗之極而時露清氣”的贊譽。《增補古今瓷器源流考》評價有：“雍正時瓷質(zhì)極佳，設色亦極精致。有稱為雍正彩者，其綠、藍、紅等色均燦爛有光，為雍正一朝之獨擅”。

粉彩瓷始創(chuàng)于清康熙朝，雍正、乾隆時期迅猛發(fā)展，雍正產(chǎn)品以柔麗淡雅而名重一時，清代雍正時期粉彩器已成為彩瓷的主流產(chǎn)品，其造型多樣，裝飾紋樣豐富，有山水人物、花草蟲蝶紋等。用傳統(tǒng)繪畫中國的沒骨畫法渲染，釉彩濃淡相宜，施彩柔麗，構(gòu)圖疏雅簡潔，紋飾具有纖細的柔態(tài)，用筆工細，畫風深受惲南田沒骨法的影響。達到了“花有露珠，蝶有茸毛”的程度。突出了陰陽濃淡的立體感。許之衡《飲流齋說瓷》記有：“雍正花卉純屬惲派，沒骨之妙可以上擬徐熙，草蟲尤奕奕有神，幾誤蠅欲拂……”。

清代雍正粉彩盤多見兩種形制，一類尺寸達五十公分，一類二十公分，尺寸較小。此盤尺寸為中等器物，十分罕見。端莊秀麗，胎薄體輕，繪制技法嫻熟，紋飾精美，色彩艷麗，盡展雍正瓷器雋秀爾雅的藝術(shù)風韻，為雍正粉彩器的上品。陳瀏撰《陶雅》有“雍正官窯大小盤，碗白勝霜雪，既輕且堅，上畫彩花數(shù)朵，每一朵橫斜縈拂，裊娜多姿，筆法絕不板滯”的評價。又記有：“康窯畫筆老橫。雍正一出以峭麗。皆非尋常匠手所能幾及。乾隆惟以工致擅場。”

參閱：《玫茵堂》，香港蘇富比2011年10月5日 圖22

RMB 11，500，000

463清雍正  粉彩福壽紋碗

款識：“大清雍正年制”，直徑14.4cm

此碗直口，弧壁，深腹，圈足。粉彩裝飾，盤內(nèi)外壁繪桃蝠紋，一株枝繁葉茂的桃樹，盤根錯節(jié)，由碗外壁彎曲盤內(nèi)，粉花綠葉，六枚嫣紅熟透的碩桃懸掛枝頭，五只紅蝠展翅飛舞。外底青花雙圈內(nèi)書“大清雍正年制”六字二行楷書款。清末陳瀏《陶雅》記有：“庚子后，所出五彩過枝之盤碗甚多，有桃實八枚綴于枝上者，索價亦甚巨。過枝云者，自此面以達于彼面。枝干相連，花葉相屬之謂，皆雍正官窯也?！?/span>

蝠桃圖為清代瓷器裝飾典型的吉祥圖案，粉彩器常有繪制，雍正、乾隆兩朝均有燒制，畫意內(nèi)容相同。碩桃取“壽”之意，“蝠”與“?！敝C音，五只蝙蝠裝飾，寓意“五福臨門”、“五蝠捧壽”之意。雍正器有繪六或八枚桃紋，多繪有八桃，乾隆時期常繪九桃，故有“雍八干九”之說，雍正裝飾桃紋器物，有盤、碗、橄欖瓶、天球瓶等。此類福壽紋器應是萬壽節(jié)的用品。

“過枝花”是瓷器紋飾的一種特殊構(gòu)圖方式，這種內(nèi)外壁或器身與器蓋的紋飾相連，渾然一體，似花枝越過墻頭，故稱為“過墻龍”、“過墻花”，裝飾技法新穎別致，有獨特藝術(shù)風韻。許之衡《飲流齋說瓷》記過枝花畫法“成化開其先”，但傳世器未見成化時期的器物。目前傳世品以康熙朝斗彩“御賜純一堂”款鳳竹紋碗為最早。清代雍正、乾隆時期較為流行，有過枝花卉、花果及龍紋等。道光、光緒時期有過枝葡萄、懶瓜紋常見。

粉彩瓷始創(chuàng)于清康熙朝，雍正、乾隆時期迅猛發(fā)展，雍正粉彩由玻璃白在彩繪畫面打底，用傳統(tǒng)繪畫中國的沒骨畫法渲染，突出了陰陽濃淡的立體感，色彩豐富，以嬌艷柔麗名重一時。粉彩裝飾圖案豐富，紋飾有山水人物、花草蟲蝶等。

此器造型精巧玲瓏，胎體輕薄，釉面瑩潔細潤，敷彩新嫩，紋飾繪制精工，紋飾畫意生動，寓意吉祥，色調(diào)清麗淡雅，清新雋雅，為雍正粉彩器的上品。正如陳瀏《陶雅》評論雍正窯器有：“雍正窯極精之脫胎瓷畫。有四絕焉。質(zhì)地之白。白如雪也，一絕也。薄如卵幕，口噓之而欲飛。映日或燈光照之，背面能辨正面之筆畫彩色。二絕也。以極精之顯微鏡窺之。花有露光。鮮盆娥細。睫有聳毛。且莖莖豎起。三絕也。小品而題極精之楷篆，各款細如蠅頭。四絕也?！?/span>

RMB 14,950,000

464清雍正  茶葉末釉大畫缸

款識：“大清雍正年制”，高33.8cm

畫缸，有貯盛書畫功用，更為書齋所設一景，此器不同凡例的是取佛家所用之缽，即圓口，豐肩，鼓腹，近足處收斂。缽式缸為雍正時期新創(chuàng)器型，器底多滿釉，陰刻大清雍正年制篆書款。其釉色有青花、青花釉里紅、窯變、仿官、仿哥、青金藍釉和茶葉末釉。作為仿銅器之作，茶葉末釉更為接近銅缽的色澤和沉著。外底陰刻“大清雍正年制”篆書款。

茶葉末釉黃綠色相摻雜，似茶葉細末之色，故名。茶葉末釉燒制始見唐代，宋明兩代相續(xù)沿燒，入清雍干，臻至圓熟。陳瀏《陶雅》記：“茶葉末一種，本合黃、黑、綠三色而成，……雍正官窯則偏于黃矣，而尤以綠色獨多者，最為希罕，蓋乾隆窯也。嘉道以后，取人憎厭，亦莫名其所以然。大抵色暗敗而板滯，釉汁不潤，質(zhì)又頗粗。茶葉末黃雜綠色，妖嬈而不俗，艷于花，美如玉”。茶葉末釉在唐英《陶成紀事碑》中稱為“廠官窯釉”?！赌细G筆記》載：“廠官窯，其色有鱔魚黃、油綠、紫金諸色，出直隸廠窯所燒，故名廠官，多缸、缽之類，釉澤蒼古……”。雍正時期的茶葉末釉，釉色偏黃，俗稱為“鱔魚皮”、“鱔魚黃”。而乾隆時期的釉色偏綠，俗稱“蟹殼青”、“茶葉末釉”。

參閱：《故宮珍藏康雍乾瓷器圖錄》第301頁

RMB 5520,000

465明初  鈞窯玟瑰紫釉尊

無款，高19cm

鈞瓷勝于釉色，三分人力，七分天成，其間色彩的流淌與幻化，非巧思可以成就，尤以紫鈞最為典雅，色彩之絢麗若晚霞，而釉色之細潤，似一潭靜謐湖水。其燒造頗為周折，需經(jīng)多次素燒、施釉。因釉彩本身乳濁黏稠、流動緩慢，故上下加迭、色澤不同的釉彩，極易形成穿流、交織的現(xiàn)象，乃至一窯一火燒制的鈞瓷，千變?nèi)f化，無一相類，故有“鈞瓷無雙”之譽。

玫瑰紫鈞瓷花盆，敞口圓腹，造型殊雅，仿高古青銅尊而得，本品器型端莊，胎厚釉濃，釉色濃艷典雅，藍紫融匯交織，流光含韻，乃人間爐焰之功，使之瞬息交融，融為奇異。

本品器型挺碩端莊，口沿及外壁呈現(xiàn)“玫瑰紫”釉色，間雜淺紫色斑點，釉面瑩澈光亮，自頸至腹?jié)M布蚯蚓走泥紋。器物內(nèi)壁襯天藍釉色，深淺相襯，形成動靜相宜的相素大美。

下承圈足厚實細密，敷涂褐色護胎釉，內(nèi)心平底挖五孔，周緣存支釘痕數(shù)枚，可見明顯凹印“五”字款。明萬歷高濂《遵生八箋》載：“均州窯，有朱砂紅，蔥翠青（俗所謂鸚哥綠），茄皮紫，紅若胭脂，青若蔥翠，紫若墨黑三者純無少變露者為上品，底有一、二數(shù)目字號為記……此窯惟種菖蒲，盆底甚佳?！?/span>

由此可見，明代鈞窯花盆的盛行，與種植菖蒲有聯(lián)。弘治乙未（公元1499年）呂紀、呂文英所繪《竹園壽集圖》（北京故宮博物院藏），描繪有一對置于庭院山石之上的天藍釉渣斗式花盆及盆托。從造型與釉色分析，應為“官鈞”制品。盆中植物為石菖蒲。與朱耷《奇石菖蒲》（美國普林斯頓大學美術(shù)館藏）形似。

此類花盆深得清宮珍視，特別雍干二帝好古，好以之妝點內(nèi)宮陳設。雍正朝《十二美人圖之對鏡圖》，繪有鈞釉花盆，陳于窗臺。這一時期，不少同類器皿底部刻有宮殿、齋堂名號，表明陳設位置，如故宮博物院所藏“鈞窯丁香紫渣斗式花盆”底部刻有“養(yǎng)心殿東暖閣樓下用”字樣，“月白渣斗式花盆”底刻“建福宮敬勝齋樓下用”款等，均為清宮重要之陳設器皿。清宮造辦處檔案記述，乾隆皇帝曾諭旨制作各類金屬盆景，將之安放于此類鈞窯花盆之上。

此尊于同類傳世遺器中，為品相上者，觀與藏，均不失人間幸事。

RMB 3,450,000

466明宣德  青花纏枝蓮花紋盤

無款，直徑38.8cm

明青花之冠當屬宣德青花。為了朝廷祭祀、宮殿陳設以及與西亞貿(mào)易等，宣德時期制作了大批巨型器，青花收口大盤即為其一經(jīng)典。盤的口徑尺寸30至70厘米，青花紋飾以纏枝花卉為眾，別有鸚鵡銜桃、靈芝瑞果、海獸龍紋等。

宣德收口大盤微斂口，淺弧形壁，矮圈足，細沙底。與永樂同類器相比，腹部微鼓，整器形態(tài)敦厚豐滿。畫風的變化是劃分“永宣不分”的方法之一，與前相比，宣德青花線條略粗，促成畫風豪放的特征。因為使用“蘇青”，線條的增粗使青花色調(diào)更為濃艷深郁。

此盤口沿內(nèi)飾海水、外飾纏枝，盤心繪纏枝蓮，紋飾構(gòu)圖疏密得宜，應為宣德中期燒制。

參閱：《中國國家博物館館藏文物研究叢書瓷器卷－明代》P36

RMB 3,680,000

467清乾隆  胭脂紅黃地粉彩花卉紋干支轉(zhuǎn)心瓶

款識：“乾隆年制”，高19cm，直徑8cm

轉(zhuǎn)心瓶是經(jīng)過子母榫鉚計劃把表里瓶聯(lián)絡在一起，且內(nèi)瓶能夠轉(zhuǎn)變的觀賞用瓶。乾隆時除出產(chǎn)有傳達心瓶外，還出產(chǎn)有轉(zhuǎn)體瓶，二者的差別是傳達心瓶以內(nèi)瓶轉(zhuǎn)變?yōu)樘卣?，而轉(zhuǎn)體瓶則以套在外面的瓶轉(zhuǎn)變?yōu)樘卣?。通常情況下外瓶或套瓶多有鏤孔，內(nèi)瓶則繪有各種內(nèi)容的開光圖畫，在轉(zhuǎn)變時能夠透過鏤孔看到內(nèi)瓶上的內(nèi)容。有的在以套瓶與外瓶壁上制作能夠分配成組的分體圖畫，也有書干支字般配記月日者。因為表里瓶分體，所以在燒造時選用分體單燒的方法，表里瓶相接合的當?shù)睾烷俱T處為素胎。

此件瓷瓶無論是工藝技巧還是裝飾藝術(shù)都已達到了爐火純青，出神入化的地步。配合清高宗藝術(shù)創(chuàng)作旺盛的企圖心，身為御窯廠的監(jiān)造官唐英費盡巧思，屢屢開創(chuàng)新樣，博取君心。此件胭脂紅黃地粉彩花卉紋干支轉(zhuǎn)心瓶，就是乾隆瓷業(yè)的時代寫照，此瓶撇口、細頸、直腹、圈足。瓶分上中下三部分組成，上下兩部分繪以胭脂紅地粉彩花卉紋。中部黃地粉彩花卉旋轉(zhuǎn)套瓶，相接處分別開光書寫天干地支。此瓶工藝復雜，制作考究，底書“乾隆年制”四字章款。

參閱：香港蘇富比2003年秋季藝術(shù)品拍賣會 0106號標的

RMB 12,650,000

468清乾隆  胭脂紅青花云龍紋雙夔龍耳抱月瓶

款識：“大清乾隆年制”，高26.5cm

此瓶撇口，短頸，頸、肩處飾對稱螭龍耳，扁圓腹，橢圓形圈足。腹兩面以胭脂彩各繪一正面龍，青花繪朵云、海水江崖紋，頸、足墻繪如意紋、蕉葉紋相稱。紋飾順快流暢、色澤明艷動人。筆觸不癡不弱，造型栩栩如生。抱月瓶釉面寶瑩細潤、硬亮悅目。底青花書“大清乾隆年制”六字篆書款。

胭脂紅釉不同于以往御窯廠制瓷時所用的銅紅和礬紅，它是一種以金著色、帶有紫色調(diào)的粉紅色，由于釉中含金，因此也常被人稱為“金紅”。出現(xiàn)于康熙晚期，亦稱“薔薇紅”、“洋金紅”、“玫瑰紅”，為低溫彩釉，淺淡者為胭脂紅，濃重者又稱“胭脂紫”。它是引入西洋配釉法，在紅釉中加金以低溫燒成，早期多施于薄胎白釉器上，施釉較薄，以便發(fā)色及流釉均勻，督窯官唐英在《陶成記事碑》中稱之為“西洋紫色”。此器色彩豐富艷麗，畫工細膩，為皇家陳設品中之精品。

RMB 8,510,000

469清嘉慶  松石綠地粉彩纏枝蓮紋開光御題詩文壺

款識：“大清嘉慶年制”，高16cm

此壺直口，圓腹，長流，曲柄，矮圈足。器內(nèi)及外底均施松石綠釉，壺腹外壁兩面海棠形開光白地內(nèi)以礬紅各書嘉慶丁巳（嘉慶二年 1797）御制詩一首：“佳茗頭綱貢，澆詩必月團。竹爐添活火，石銚沸驚湍。魚蟹眼徐揚，旗槍影細攢。一甌清興足，春盎避清寒?！毕虏⒂小凹螒c丁巳小春月之中瀚。御制”款識，及“嘉”“慶”圓方二章。壺頸、足邊繪紅藍料彩花邊一道，壺肩飾如意紋一周，開光外飾黃地粉彩纏枝蓮紋，分區(qū)紋飾輪廓線均以金彩繪成。圈足內(nèi)松石綠地中央留白方地內(nèi)，紅彩書“大清嘉慶年制”六字三行篆書款。

備注：中國嘉德2003春拍 Lot2302號

RMB 6,325,000

470清乾隆  胭脂紅地軋道粉彩纏枝蓮紋瓶

款識：“大清乾隆年制”，高25cm

此瓶造型從荸薺瓶發(fā)展而來，敞口，鼓腹扁圓，造型典雅端莊，秀麗美艷，制作工藝難度極高。主體紋飾為纏枝西番蓮紋，頸部及口部下側(cè)輔助如意云頭紋，頸部上側(cè)圍繞蕉葉紋，圈足環(huán)繞回紋?？诓考叭ψ愕阻傘~一周，瓶身裝飾圖案富麗華貴，構(gòu)思精細，構(gòu)圖繁密，畫面極具凹凸感，層次清晰。該瓶雍容華貴的皇家氣息，成為最令收藏家夢寐以求的珍品之一。

乾隆帝對瓷器極為青睞，對瓷器燒造也異常重視，因此景德鎮(zhèn)御窯廠在乾隆年間燒造出許多具有新意的粉彩瓷器，工藝十分精細，圖案華貴、色彩艷麗成為此期御窯瓷器的特征，充分體現(xiàn)了乾隆本人的藝術(shù)欣賞品味。這一時期粉彩瓷器的燒制有兩個特點：在白地粉彩的基礎上燒制出色地粉彩，其中對胭脂紅的使用做到了運用自如；此外，粉彩瓷器上還出現(xiàn)了一種新的裝飾技法，即在色地上以尖狀工具剔劃出蔓草紋圖案，稱為粉彩軋道工藝，又有“錦上添花”之稱，以上兩種工藝主要是在琺瑯彩和珍貴的官窯粉彩瓷器上使用。

此件清乾隆胭脂紅軋道粉彩花卉紋瓶也采用了相同的工藝，充分體現(xiàn)出了上述兩種工藝，畫面極具凹凸感、立體感，極具時代特征。

RMB 9,200,000