原標(biāo)題：搶救傳統(tǒng)劇目：且為傳承留更多薪火

　　近日，由中國(guó)京劇藝術(shù)基金會(huì)主辦“挖掘搶救整理傳統(tǒng)劇目”階段性成果展演（第二季）在長(zhǎng)安大戲院舉辦。此次展演的劇目為“北馬”馬連良先生1925年首演的《廣泰莊》、“關(guān)外唐”唐韻笙先生1935年首演的《二子乘舟》。

　　搶救，行動(dòng)起來(lái)

　　中國(guó)京劇流派紛呈，老生流派有“南麒北馬關(guān)外唐”之說(shuō)，代表人物分別為周信芳、馬連良、唐韻笙，他們各自留有流派特色鮮明的劇目。

　　馬派劇目《廣泰莊》又名《三請(qǐng)徐達(dá)》，取材于《明英烈》，講的是朱元璋于濠州起義，找徐達(dá)出山相助的故事。這出戲原本常作為開(kāi)場(chǎng)，正值24歲的馬連良因這出戲有唱有打，特意進(jìn)行了改編創(chuàng)作，于1925年首演改編版。《二子乘舟》由唐韻笙于1935年創(chuàng)作，首演于沈陽(yáng)，該劇取材于歷史小說(shuō)《東周列國(guó)志》第12回，講述的是春秋時(shí)期，衛(wèi)宣公奪世子急子之妻，生下公子朔、公子壽兩人，此后幾人相互殘殺與拯救的故事。

　　作為馬派劇目中為數(shù)不多文武兼?zhèn)涞膽?，《廣泰莊》因?yàn)楦鞣N原因已60多年沒(méi)在舞臺(tái)上演出了，而《二子乘舟》也已闊別舞臺(tái)80余年。此次重排《廣泰莊》，是由馬連良先生親傳弟子96歲高齡的遲金聲先生擔(dān)任劇本整理、藝術(shù)指導(dǎo)，傳承給當(dāng)紅馬派名家、北京京劇院演員朱強(qiáng)?！抖映酥邸穭t由93歲高齡的唐派傳承人周仲博先生擔(dān)任劇本加工，傳承給沈陽(yáng)京劇院文武老生演員常東。

　　像這樣，把舞臺(tái)上消失數(shù)十年的作品重新找出來(lái)，由國(guó)寶級(jí)老藝術(shù)家手把手、口對(duì)口傳授給舞臺(tái)上中堅(jiān)一代演員，“挖掘搶救整理傳統(tǒng)劇目”已經(jīng)完成了22個(gè)項(xiàng)目。其中包括絕響京城舞臺(tái)60年的“富連成”科班劇目《南界關(guān)》，有絕跡已久的口含銀燈絕活的《目連僧救母：滑油山·游六殿》，由男武旦出演、內(nèi)陸已失傳的《朝金頂》等劇目。

　　標(biāo)準(zhǔn)，綜合考量

　　中國(guó)戲曲劇目非常豐富，曾有“唐三千，宋八百”之說(shuō)，可是流傳至今仍活躍在舞臺(tái)上的傳統(tǒng)劇目并不多。劇目流失一方面是因?yàn)橛行虮旧碣|(zhì)量不高，沒(méi)有傳承價(jià)值，在社會(huì)發(fā)展過(guò)程中被自然淘汰；有些是因?yàn)榧记呻y度太高，今天的演員很難繼承下來(lái)；有些戲因?yàn)槔砟畛?，?dāng)時(shí)不太受歡迎，但在今天看來(lái)卻仍有藝術(shù)價(jià)值。

　　“在綜合考量所申報(bào)劇目的演出價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值、教學(xué)價(jià)值的基礎(chǔ)上，我們側(cè)重于選擇師承脈絡(luò)比較清晰，有傳承人，并有對(duì)路應(yīng)工的優(yōu)秀中青年演員能夠?qū)W習(xí)、繼承、演出的，有代表性的和有保留價(jià)值的劇目進(jìn)行挖掘搶救整理?！敝袊?guó)京劇藝術(shù)基金會(huì)理事長(zhǎng)王玉珍介紹他們對(duì)瀕危劇目的篩選標(biāo)準(zhǔn)。

　　以在第8屆京劇節(jié)亮相并大獲好評(píng)的《朝金頂》為例，便是因?yàn)閯?dòng)作繁重，多由男武生出演，在大陸已失傳。獲得“挖掘搶救整理傳統(tǒng)劇目”支持后，主教老師赴臺(tái)灣向武生名家楊蓮英老師問(wèn)藝，并傳授給來(lái)自臺(tái)灣的中國(guó)戲曲學(xué)院學(xué)生、男武生楊瑞宇同學(xué)。

　　而有著復(fù)雜人物關(guān)系、頗有莎士比亞風(fēng)格的《二子乘舟》，其主要人物急子，介于武生、老生、文武老生之間，是唐派的獨(dú)門(mén)功夫。以今天觀眾的眼光來(lái)看，這出戲無(wú)論故事、形式、唱腔，都是極具吸引力的。

　　傳承，迫在眉睫

　　中國(guó)京劇藝術(shù)基金會(huì)用245萬(wàn)元的投入就促成了22部傳統(tǒng)戲的恢復(fù)，有戲劇評(píng)論家將其比作“藥引子”，“雖然量不大，卻是治病的關(guān)鍵?！?/p>

　　京劇已經(jīng)算是比較大的劇種了，但留下的傳統(tǒng)老戲仍然太少，再加上老一輩的藝術(shù)家們逐漸離去，若要支撐京劇藝術(shù)長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，現(xiàn)有的京劇上演劇目遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。搶救整理傳統(tǒng)劇目的開(kāi)展，讓老藝術(shù)家傳戲談藝，既救活了一批劇目，同時(shí)也留下談戲說(shuō)藝的影像資料，對(duì)于表演者、研究者和評(píng)論者來(lái)說(shuō)，非?？少F。

　　正如中國(guó)戲曲學(xué)院戲曲研究所所長(zhǎng)傅謹(jǐn)所言，這22出戲的恢復(fù)演出更重要的意義在于，“當(dāng)我們面對(duì)傳統(tǒng)戲演出時(shí)，才能知道我們今天的短處和不足，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的演員和中青年藝術(shù)家的缺點(diǎn)和短板，才能知道我們還需要在哪些方面努力?！?/p>

　　現(xiàn)在京劇演員跑龍?zhí)椎拿總€(gè)月有固定工資，跑一場(chǎng)有500塊錢(qián)的演出費(fèi)，退休了還有退休工資。著名京劇表演藝術(shù)家孫元喜表示，生存壓力變小，加上演出機(jī)會(huì)少，自然沒(méi)有很多人愿意下苦功去學(xué)戲。搶救恢復(fù)瀕危劇目像一針強(qiáng)心劑，刺激演員們重新開(kāi)始練功、練絕活，對(duì)人才培養(yǎng)大有益處。

　　瀕危意味著緊迫。目前，“挖掘搶救整理傳統(tǒng)劇目”項(xiàng)目中年齡最大的指導(dǎo)老師遲金聲已年近百歲，比他年輕的導(dǎo)師也都是八九十歲的老人。跟著遲金聲學(xué)了30年戲的朱強(qiáng)，近幾年明顯感受到老人家心里的緊迫感。“我只要一進(jìn)門(mén)兒，他就開(kāi)始給我說(shuō)戲，一說(shuō)就是幾個(gè)小時(shí)，似乎都不覺(jué)得累。”朱強(qiáng)已經(jīng)是知名演員，年齡也接近退休，但遲金聲對(duì)他的囑咐還是“多學(xué)戲”。“我也希望通過(guò)自己的努力，多學(xué)一出是一出?！敝鞆?qiáng)表示。