李邕，字泰和，廣陵江都（今揚州江都）人，曾任戶部員外郎、北海太守等職，以書法、文章、碑刻聞名，被譽為“北海三絕”，傳世作品有《端州石室記》、《麓山寺碑》、《云麾將軍碑》等。

魏晉以來，碑銘刻石，都用正書撰寫，入唐以后，李邕改用行書寫碑。書法的個性非常明顯，字形左低右高，筆力舒展遒勁，給人以險峭爽朗的感覺。

他提倡繼承和發(fā)揚古代書藝，并對后世產(chǎn)生了巨大的影響，蘇東坡、米元章在李邕書法中有所啟發(fā)，吸取了他欹側(cè)的結(jié)體和用筆爽利的特點。

【云麾將軍碑】

《云麾將軍碑》全稱《唐故云麾將軍右武衛(wèi)大將軍贈秦州都督彭國公謚曰昭公李府君神道碑并序》，行書，碑文記載李思訓(xùn)出身門第及其一生功名仕宦等重要事跡，撰文并書。

《金石萃編》記載此碑共30行，碑石下半段文字已殘缺。此碑立于唐代右武衛(wèi)大將軍李思訓(xùn)墓道，在今陜西蒲城橋陵。其書風(fēng)瘦勁，凜然有勢，結(jié)字取勢縱長，奇宕流暢，頓挫起伏，顧盼有神，奕奕動人，歷來被書家所推崇。

如“神”字，用筆提按含于線內(nèi)，既大氣又兼顧雅致，有剛與柔的節(jié)奏變化，“神”字拉長右邊的豎畫，以求章法上的疏密對比。

根據(jù)上下的連帶呼應(yīng)關(guān)系，下邊的“行”字呈扁方結(jié)體，強調(diào)左邊的部首，上下形成挪讓、顧盼之勢?！澳恕弊郑\用【折筆】的方法，橫畫斜度較大，取欹側(cè)之形。

此帖有二王筆意，在用筆上勁爽豪邁，雄秀之氣，表現(xiàn)出精熟的用筆技巧和淵博敦厚的學(xué)識修養(yǎng)。

《云麾將軍碑》碑額- - - - - -《云麾將軍碑》碑額篆書“唐故右武衛(wèi)大將軍李府君碑”。此額雄強豐逸，直承漢碑之題額，沉厚端凝。李邕雖非以篆為長，但此額不失“北海如象”之論。

其結(jié)法古樸，承接玉箸篆，又參自《三體石經(jīng)》發(fā)展而來的懸針篆，用筆遒勁開張，應(yīng)規(guī)入矩，穩(wěn)健自然，如錐畫沙，雖細(xì)如玉筋卻重似千斤，骨力尤強。

【折鋒】折鋒指在筆畫轉(zhuǎn)換方向時的一種用筆技法。筆勢折疊帶方者，以別于轉(zhuǎn)筆，即筆鋒在轉(zhuǎn)換方向時，由陽面翻向陰面，或由陰面翻向陽面。折鋒利于表現(xiàn)點畫方勁，創(chuàng)造方折姿態(tài)。

李洪智：談李邕行書特點

李洪智是北京師大書法系副教授、碩士研究生導(dǎo)師。我們通過他對《云麾將軍碑》的賞析，更多地了解此碑的特點。

《云麾將軍碑》因年代較遠，且錘拓次數(shù)較多，有的線條很細(xì)，對待字帖中的細(xì)筆畫，可寫得粗一點，否則會顯得纖弱無力。李洪智講此帖體勢上密下松，重心偏下，但也有異同，結(jié)字變化萬千。

行書一般為縱有行，橫無列，上下左右空間相差不多，不過，我們在進行大篇幅的書法創(chuàng)作時，要大小字參差錯落8，字與字的距離和行氣都要有所變化。

李洪智認(rèn)為此碑布局，我們現(xiàn)在可以借鑒來寫對聯(lián)和正文橫幅大字，達到飄逸、率真，進而化為飛動，映帶牽連，形成自己獨特的行書風(fēng)格。