怕寫(xiě)楷書(shū)，倒是不至于。既然成了書(shū)法家，相信絕大多數(shù)都是系統(tǒng)臨學(xué)過(guò)楷書(shū)的。書(shū)法有行、草、隸、篆、楷五大書(shū)體，每一體例又細(xì)分為諸多的小門(mén)類(lèi)，如篆書(shū)分大小篆，楷書(shū)有魏碑、唐楷，草書(shū)有章草、今草、狂草等等。術(shù)業(yè)有專(zhuān)攻，楷書(shū)只是其中之一，常寫(xiě)楷書(shū)作品的書(shū)法家不算少，只是寫(xiě)其他書(shū)體的人更多，如此而已。

從當(dāng)前各類(lèi)書(shū)展、大賽作品上看，入圍入展的楷書(shū)作品的確相對(duì)比較少。透過(guò)這個(gè)現(xiàn)象，或可反映這樣一個(gè)事實(shí)：楷書(shū)雖然是重要的書(shū)法體例，但在今日書(shū)法藝術(shù)領(lǐng)域并不是熱門(mén)，長(zhǎng)期致力于楷書(shū)研究的書(shū)法家并不多。

究其原因，抱庸作一淺述。

一、楷書(shū)或被看作是書(shū)法入門(mén)的基礎(chǔ)，門(mén)檻較低，書(shū)法家們對(duì)其藝術(shù)探究的興趣不濃。插個(gè)話，有的三歲小孩子拿起毛筆都可以寫(xiě)出像模像樣的楷書(shū)，田英章楷書(shū)培訓(xùn)班流水線一樣，每年可培訓(xùn)出成千上萬(wàn)個(gè)能寫(xiě)楷書(shū)規(guī)范字的學(xué)生，楷書(shū)太多太濫了，藝術(shù)的門(mén)檻太低了，所以很多書(shū)法家不愿去搗騰楷書(shū)。不是書(shū)法家們都不寫(xiě)，有的也經(jīng)常會(huì)去臨楷帖，只是他不愿意拿出來(lái)示人，不少人覺(jué)得楷書(shū)的藝術(shù)品味實(shí)在是太過(guò)低端。

二、楷書(shū)是五大書(shū)體中技法理論最寬域最系統(tǒng)最完備的書(shū)體，想創(chuàng)新突破難度最大。想與唐楷比楷法，基本上是癡心妄想，楷書(shū)的法度技巧在唐朝已經(jīng)被挖空翻爛，想弄出些新花樣來(lái)，難如登天。書(shū)法家們對(duì)這一點(diǎn)都心知肚明，自然不會(huì)緣木求魚(yú)。很多書(shū)法家其實(shí)都會(huì)學(xué)唐楷之法，但只是手段而非目的，學(xué)楷不為工楷，而是吸收其養(yǎng)分，將來(lái)在其他書(shū)體上謀出路。

三、不少書(shū)法家抱有“趨金”和從眾心理。目前在各類(lèi)書(shū)展中，最搶眼的不是行書(shū)就是草書(shū)，古玩字畫(huà)市場(chǎng)、藝術(shù)藏行最歡迎的也是一樣，正楷沒(méi)人看，也沒(méi)人收。書(shū)法家們也是要吃飯的，為迎合市場(chǎng)需求，也為自已的名聲利益，當(dāng)時(shí)更樂(lè)意去寫(xiě)行書(shū)草書(shū)而不是楷書(shū)。

抱庸淺談。