詞最開始起源于民間民歌，后來經(jīng)過文人不斷修改潤(rùn)飾，尤其是進(jìn)入宋朝，名家輩出，詞發(fā)展到鼎盛狀態(tài)，詞的創(chuàng)作在蘇軾、辛棄疾等大詞人手中得到了最大的提高與發(fā)展，成為一種完全獨(dú)立并與詩體相抗衡的文學(xué)形式。但是詞始終是配合音樂歌唱作為酒宴筵席助興之用。

所以就跟今天的流行歌曲一樣，會(huì)有一個(gè)很尷尬的現(xiàn)象就是“詞火人不火”。有很多詩詞膾炙人口、人盡皆知，但是他們的作者卻并不為大多數(shù)人知曉。像前面提到的“若到江南趕上春，千萬和春住”幾乎人人都讀到過，愛不釋手，但是很少有人知道它的作者王觀；像“今朝有酒今朝醉，明日愁來明日愁”人人倒背如流，脫口而出，但是卻并不知道它的作者是羅隱……

以及今天我們要讀到的這首詞，可謂字字精彩，最后七個(gè)字就連大才子唐伯虎也一字不落全“抄襲”。足見這首詞之精妙。

《憶王孫·春詞》

宋·李重元

萋萋芳草憶王孫。

柳外樓高空斷魂。

杜宇聲聲不忍聞。

欲黃昏。雨打梨花深閉門。

李重元，何許人也？不詳其生卒年，亦不詳其字號(hào)，只知是宋徽宗年間人。他留世的作品也不多，一共4首。可見其人是多么不出名。但是這首詞很出名，還入選了《宋詞三百首》。

這首詞乍一看，用的都是芳草、楊柳、高樓、杜宇、梨花，無一不是中國(guó)文學(xué)中的基本意象。但是正像有才情的作曲家僅憑借七個(gè)音符的不同組合就能構(gòu)成無數(shù)美妙的樂章一樣，這首詞也以其富有感染力的意象組合和不露痕跡而天然精巧的構(gòu)思，描寫了一個(gè)獨(dú)立、不可替代的藝術(shù)形象。

讀完題目憶王孫，我們知道這是一首描繪閨中少婦思念丈夫的“閨情”詞。首句一讀，腦袋里立馬蹦出來兩句詩——崔顥“芳草萋萋鸚鵡洲”和白居易“又送王孫去，萋萋滿別情”。但是其實(shí)這兩句詩也是化用了劉安《招隱士》賦中的“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋”之語。這里的王孫都不是指一個(gè)叫“王孫”的人，而是用來代指行人、游子。萋萋是指春草茂盛。整句詞把這些意象組合在一起，營(yíng)造出一種傷心的底色：連天芳草，千里萋萋，極目所望，古道晴翠，而思念的人更在天涯芳草外，閨中人的心也輕輕飄揚(yáng)到天盡頭。

第二句，一個(gè)柳字，從《詩經(jīng)》中的“楊柳依依”到韋莊的“無情是臺(tái)城柳”，從李白的“春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青”到柳永的“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?，那一縷柳寄寓了多少中國(guó)文人的愁緒在里面，讀罷一種縈繞在心間的憂怨久久揮之不去，登上高樓，憑窗遠(yuǎn)眺，盼望日夜思念的丈夫能出現(xiàn)在眼前，只是仍不見丈夫身影，不覺悲從中來，更添傷悲。

第三句，“杜宇聲聲不忍聞”，杜鵑即杜鵑鳥，鳴聲凄厲，好像在勸說行人“不如歸去”。結(jié)合此情此景，更能觸發(fā)思念親人的悲凄之情。

到此已經(jīng)是憂從中來，愁不忍聞。但是詞人覺得還不夠，還需要更進(jìn)一步，怎么進(jìn)？“欲黃昏。雨打梨花深閉門?！睍r(shí)將黃昏，天又降雨，拍打梨花落地，傷情離緒更進(jìn)一層。少婦思夫的孤寂心情，伴隨凄風(fēng)厲雨，更加魂消腸斷。不忍再看落地梨花，遂關(guān)掩門戶，不再見人。給人以無窮遐思，悲苦難以盡言。最后這七個(gè)字可以說將整個(gè)愁怨放大到極致，大有此時(shí)無聲勝有聲之感。后唐伯虎將這七個(gè)字一字不落“抄襲”到自己的《一剪梅》作為首句。

人說小令如絕句，易成而難工，最重神韻。這首詞利用傳統(tǒng)意象，將芳草、煙柳、杜鵑、春雨、梨花諸物與所抒離恨別緒結(jié)合在一起，使之情景交融。讀這首詞，就像是見闊別多年的故友，人們?cè)谑煜ぶ邪l(fā)現(xiàn)了陌生，有限中找到了無限，詞意境深遠(yuǎn)而韻味悠長(zhǎng)。

雖然作者李重元不聞其名，但這首詞堪稱千古佳作。

他的其他三首作品一并錄之：

《憶王孫·夏詞》

宋·李重元

風(fēng)蒲獵獵小池塘。

過雨荷花滿院香。

沈李浮瓜冰雪涼。

竹方床。針線慵拈午夢(mèng)長(zhǎng)。

《憶王孫·秋詞》

宋·李重元

颼颼風(fēng)冷荻花秋。

明月斜侵獨(dú)倚樓。

十二珠簾不上鉤。

黯凝眸。一點(diǎn)漁燈古渡頭。

《憶王孫·冬詞》

宋·李重元

彤云風(fēng)掃雪初晴。

天外孤鴻三兩聲。

獨(dú)擁寒衾不忍聽。

月籠明。窗外梅花瘦影橫。

詩詞多情似故人，晨昏憂樂每相親。

關(guān)注十二讀書，每天共話詩詞