自《印度暴徒》爆冷后，中國市場時隔三個月后再次被印度電影刷新視線。

一個無法回避的現(xiàn)象是，“印度熱”曾經(jīng)是國內(nèi)影市的一大癥候。從《摔跤吧！爸爸》、《神秘巨星》、《起跑線》到《廁所英雄》、《蘇丹》、《印度合伙人》，印度電影以其極具社會背景和現(xiàn)實(shí)話題的特色成為國內(nèi)院線不可或缺的身影。但于去年年底上映的《印度暴徒》卻令印度電影驟然“降溫”。外鏈代發(fā)包收錄

中國市場票房近6200萬、印度本土成績也不理想，《印度暴徒》的口碑票房雙失利讓“印度熱”一度冷卻，同時也令市場恢復(fù)理性。之后，在中國市場幾乎隔月上新的印度電影進(jìn)入近3個月的“真空期”。

終于，“退燒”后的印度電影再次升溫，主打懸疑的《調(diào)音師》（又名《看不見的旋律》）打破了印度電影在《老爸102歲》之后出現(xiàn)的票房低迷狀態(tài)，以不怎么占優(yōu)勢的排片取得上映6天票房破億的成績，是同期電影口碑之最，當(dāng)前豆瓣評分8.3，再次刷新了公眾對印度電影只有現(xiàn)實(shí)題材才“好賣”的既定印象。

《調(diào)音師》口碑票房雙突圍，

印度電影迎來“觸底反彈”

與中國觀眾印象中印度電影的善歌善舞和已熟悉的現(xiàn)實(shí)利刃不同，《調(diào)音師》是一部強(qiáng)劇情、高燒腦的懸疑影片。

鋼琴家阿德里裝作盲人來獲取諸多生活和財(cái)富的便利，某日應(yīng)邀來到一戶人家進(jìn)行鋼琴調(diào)音，進(jìn)屋后卻目睹了一樁兇殺案，強(qiáng)作鎮(zhèn)定繼續(xù)裝盲人的他坐在鋼琴前調(diào)音，卻從鏡中看到了兇手正拿槍對著他的后腦勺，情急之下阿德里彈奏起了鋼琴，但兇手的槍并沒放下……故事戛然而止。

137分鐘的《調(diào)音師》便改編自這部只有14分鐘的法國同名短片。短片《調(diào)音師》當(dāng)年憑借精巧的故事設(shè)定和無限留白的結(jié)尾火遍全球互聯(lián)網(wǎng)，國內(nèi)超過15萬人打出高達(dá)9.2分的豆瓣評分，如今的印度電影《調(diào)音師》便是在此基礎(chǔ)上進(jìn)行改編和擴(kuò)充，并豐富和挖掘了故事的細(xì)節(jié)與立意。

在印度導(dǎo)演斯里蘭姆·拉格萬的執(zhí)導(dǎo)下，電影《調(diào)音師》在兩個多小時的時長里充斥著近50多處反轉(zhuǎn)。故事主角依舊是一位裝作盲人的鋼琴家阿卡什，矛盾的開端也仍然是他目睹了一場室內(nèi)兇殺案，但順著短片結(jié)尾的留白，電影將故事繼續(xù)，并聚焦社會和人性的黑暗面。

來到警局欲報(bào)案的阿卡什卻發(fā)現(xiàn)警察局局長正是兇手，放棄后的他用一席謊言將自己撇干凈，但他的謊言卻讓更多的罪惡升起。如同短片最后留白所引起的無限想象空間，效仿了短片倒敘和首尾呼應(yīng)敘事結(jié)構(gòu)的電影《調(diào)音師》，在最后以阿卡什用盲杖將腳下的易拉罐打飛做收尾。同樣的點(diǎn)到為止，不同的深思與揣測。

圍繞“什么是生命，這取決于肝臟”的潛在主題，影片將“全員皆惡人，愛情也可欺”的社會黑暗面發(fā)揮到極致。無論是殺死自己丈夫的西米、警察局局長是謀殺案的真兇、出租車司機(jī)以竊取販賣他人器官為生，還是男主鄰居家的孩子的圖謀不軌，甚至于阿卡什本人，不同階層和年齡段的人都揭開了偽善的面紗，將人性之惡彰顯到極致，而在人性的不斷反轉(zhuǎn)間，張力十足的影片亦走向社會批判高峰。

同時值得注意的還有影片對寶萊塢經(jīng)典電影的致敬，被妻子謀殺的丈夫曾是寶萊塢巨星，諸多經(jīng)典橋段和寶萊塢明星海報(bào)穿插其間，引人懷念的老電影與冷峻的社會現(xiàn)實(shí)亦形成強(qiáng)烈的對比與反差。所以，《調(diào)音師》的另一大特色便是注意細(xì)節(jié)，不經(jīng)意間的細(xì)節(jié)往往會推動故事的驚人反轉(zhuǎn)。

基于影片改編的成功與敘事技巧的嫻熟，《調(diào)音師》在印度及北美地區(qū)上映后迅速成為票房口碑雙豐收的市場黑馬，以450萬美元的小成本在印度本土以及海外市場斬獲近1600萬美元的票房，并成為2018年度IMDb評分最高的印度電影。

顯而易見的是，在好萊塢電影制霸全球市場的當(dāng)下，印度電影既沒有墨守成規(guī)也沒有盲目跟隨，而是在一條用心講故事、拼類型的道路上頻頻突圍。當(dāng)然，這種“小而美”的突圍不止局限于印度電影。

《調(diào)音師》《海市蜃樓》紛紛破億，

講故事、拼類型的小語種電影何時起飛？

放眼當(dāng)前的中國電影市場，除了好萊塢大片外，"小語種"影片亦是市場寵兒。拋開語種使用人群的比重來說，所謂的“小語種”電影即除中英文外的其他國別類型片，多以法國、印度、西班牙、泰國等國家的影片為主。

近年來，隨著國內(nèi)觀眾對電影內(nèi)容市場的多元化追求，所謂的大制作和好萊塢電影不再一家獨(dú)大，越來越多“小而美”的影片突圍市場，它們無一不是憑借優(yōu)秀的故事、獨(dú)樹一幟的類型和題材而獲得市場偏愛。

大勢所趨下，小語種影片的引進(jìn)策略正在發(fā)生改變。以印度電影為例，中國觀眾對印度電影的口味之變已是事實(shí)，現(xiàn)實(shí)題材影片已經(jīng)無法調(diào)動起大眾習(xí)以為常的視覺神經(jīng)，印度電影已然從單純的國別差異和現(xiàn)實(shí)刻度打法變成了拼題材與類型。如改檔至5月10日的《一個母親的復(fù)仇》，其主打的宣傳重點(diǎn)根基便不再是大眾熟悉的印度社會或是印度女性的生存環(huán)境，而是放在了“高能女性復(fù)仇片”這一題材與類型的張力上。

同時，在小語種電影大放異彩的當(dāng)下，市場亦不乏小語種懸疑片的身影。提到懸疑片就不得不提西班牙，這是一個比其他任何國家都更鐘愛懸疑類型電影的國家。游走于燒腦的劇情與令人深思的發(fā)問之間，并裹挾著黑暗面與人性課題的西班牙懸疑電影，無疑有其獨(dú)特的魅力與體系存在的話。

2017年，中小制作成本的西班牙懸疑片《看不見的客人》登陸中國院線，無內(nèi)陸市場所熟知的演員、無大陣仗的宣發(fā)，亦無喜聞樂見的商業(yè)元素，上映首日僅有4%排片的該片，卻憑借8.7分豆瓣高分和不斷上漲的市場口碑一路逆襲，上映10天票房突破1億，成為中國內(nèi)陸首部票房過億的西班牙電影。

如今，西班牙懸疑片卷土重來。兇殺案、消失的丈夫和女兒、真相、長達(dá)25年時間跨度、平行空間……同為導(dǎo)演奧里奧爾·保羅執(zhí)導(dǎo)的科幻懸疑片《海市蜃樓》上映9天票房破億，成為繼《看不見的客人》后第二部中國票房破億人民幣的西班牙電影。

顯而易見的是，近年來，懸疑類型片或攜帶懸疑元素的影片在內(nèi)陸電影市場的表現(xiàn)極其亮眼。無論是以《調(diào)音師》為代表的印度懸疑片、以《看不見的客人》《海市蜃樓》為代表的西班牙懸疑片，還是以《完美陌生人》為代表的意大利懸疑片，都在中國市場取得了不錯的票房或口碑成績。

但另一個無法忽視的現(xiàn)象是，小語種懸疑片雖然不乏爆款和口碑之作，但它們的市場表現(xiàn)依舊不及懷揣娛樂元素的喜劇愛情片以及重工業(yè)動作片 ，這一情勢自然和其市場受眾和觀影壁壘有關(guān)。

隨著懸疑類影片在近幾年市場上的突破，小語種懸疑片的市場正在成熟，觀眾體量也在上升，但屬于它們的高光時刻顯然并未真正到來。

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