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米開朗基羅(Michelangelo Buonarroti 1475一l564年）是與達(dá)·芬奇齊名的天才人物和多面手。米開朗基羅不但是一位偉大的雕刻家、畫家和建筑家，也是一位詩人。他比達(dá)·芬奇年幼23歲，而晚去世45年，度過了成就卓著而漫長的一生。達(dá)·芬奇把藝術(shù)視為科學(xué)，賦予藝術(shù)以理性。米開朗基羅則把藝術(shù)視為同上帝的創(chuàng)造一樣神圣的個(gè)人創(chuàng)造，賦予藝術(shù)以力量和激情。米開朗基羅過人的精力、雄心勃勃的創(chuàng)作、深邃的思想、無所畏懼的性格、令同時(shí)代人難以理解的作品，使他成為西方藝術(shù)史上第一位具有浪漫氣質(zhì)的超越時(shí)代的藝術(shù)大師。 米開朗基羅受到當(dāng)時(shí)流行的新柏拉圖主義思想的影響，認(rèn)為人的精神與肉體是相對(duì)立的，軀體束縛著人的靈魂，成為靈魂的牢籠。他渴望把人體從頑石中解放出來，以滿足他精神上的追求。因此他往往在雕刻作品平靜的動(dòng)態(tài)中，賦予人的內(nèi)心以緊張和騷動(dòng)，這種靈魂和肉體無法調(diào)和的矛盾，使他的許多雕刻作品表現(xiàn)出特有的悲劇性。
達(dá)·芬奇把繪畫視為藝術(shù)中最高貴的形式，米開朗基羅則視雕刻為最神圣的藝術(shù)。他要從整塊石頭中削除多余的東西，雕刻出具有三度空間的人體，在他看來，這些雕刻人體才是藝術(shù)思想的最佳體現(xiàn)。他崇拜男人體，以男人體來表現(xiàn)完美、力量、激情和英雄氣魄，連他塑造的女人體也往往具有這種男性的宏偉氣魄。 米開朗基羅極其自信，他相信自己的才能，相信自己的正確始終如一，而不相信任何權(quán)威。當(dāng)時(shí)流行的觀點(diǎn)認(rèn)為，天才就是天賜靈感的超人，是少數(shù)人獨(dú)有的，不但敬慕米開朗基羅的人這樣看待他，他自己也完全接受這一觀點(diǎn)。這種自信促使他在漫長的一生中不斷奮斗和創(chuàng)作，遭到同行的忌妒，不為人們所理解。他的脾氣相當(dāng)糟，常常同周圍的人鬧別扭。他終身未婚，獨(dú)來獨(dú)往，真是一位古怪而孤獨(dú)的天才。 米開朗基羅生于佛羅倫薩，其父是當(dāng)?shù)氐囊晃恍姓L官，母親在他幼年時(shí)代就去世了，于是米開朗基羅在他的乳母（一位石匠的妻子）的撫養(yǎng)下長大，這對(duì)他以后從事雕塑可能有不小的影響。 米開朗基羅13歲時(shí)，父親送他到15世紀(jì)末佛羅倫薩著名畫家基爾蘭達(dá)約的作坊中學(xué)習(xí)。在這里他受到了當(dāng)時(shí)其他藝人都受過的同樣訓(xùn)練，如怎樣畫圣像畫，怎樣安排人物和進(jìn)行構(gòu)圖，濕壁畫的技術(shù)等等。但米開朗基羅在這里過得并不如意。一年后他離開了作坊，進(jìn)入圣馬可修道院美第奇家族附設(shè)的藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)雕塑。在那里他仔細(xì)地研究古代大師的雕刻作品，深入鉆研人體解剖，畫模特兒。他苦心孤詣，知難而進(jìn)，直到能夠輕而易舉地畫出各種動(dòng)態(tài)的人體才滿足。在美第奇的宮廷中他結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)許多著名的人文主義者，受到他們的影響。同時(shí)他創(chuàng)作了《階梯圣母》（1491年）和《山陀兒之戰(zhàn)》（1492年）兩件浮雕，這時(shí)他才l7歲。 正當(dāng)米開朗基羅在佛羅倫薩學(xué)習(xí)成長的時(shí)候，即15世紀(jì)90年代，也是這座城市最動(dòng)蕩的時(shí)期。1492年羅倫佐·美第奇去世，薩伏那羅拉修士開始四處宣揚(yáng)他的政治觀點(diǎn)。人文主義思想和中世紀(jì)的宗教情緒同時(shí)沖擊著年輕的米開朗基羅，這一切對(duì)他藝術(shù)思想的形成有極大的影響。外國軍隊(duì)入侵，政治的動(dòng)亂，藝術(shù)保護(hù)人的去世，使米開朗基羅的藝術(shù)夢(mèng)想破滅了。 1496年米開朗基羅離開佛羅倫薩來到羅馬城。在這兒他得到為圣彼得大教堂做基督和圣母雕像的委托。23歲時(shí)他創(chuàng)作了《圣母哀悼基督》，這件雕塑作品轟動(dòng)一時(shí)，使他名揚(yáng)四方。米開朗基羅在這件作品中以金字塔形處理整體構(gòu)成，成功地解決了一個(gè)成年男子橫躺在圣母膝上的構(gòu)圖難題。圣母被表現(xiàn)得比基督還年輕，而且具有罕見的美貌，她寬大的衣袍，流暢起伏的衣褶，同裸體的基督形成強(qiáng)烈的對(duì)比，人們把這件雕刻比喻為美麗的安魂曲。它是米開朗基羅作品中最具抒情意味的一件。 1501年米開朗基羅載譽(yù)回到佛羅倫薩。在這里他接受了市政府的委托，要他把一塊5米高的大理石雕鑿成一件佛羅倫薩共和國的象征。他花了3年時(shí)間完成了這件巨作《大衛(wèi)》。它不但體現(xiàn)了古典美和英雄氣概，而且果真成了這座城市的象征，人們把它立于市政廳前的廣場(chǎng)上，一直保存到今天（現(xiàn)在立于這兒的是復(fù)制品，原作藏于佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院）。這時(shí)米開朗基羅還不到30歲，已經(jīng)被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)最杰出的大師之一，殊榮殊譽(yù)紛至沓來。 教皇朱利二世把他召到羅馬，要米開朗基羅為自己建一座前所未有的陵墓。這件雄心勃勃的工程正合米開朗基羅的意。他為陵墓設(shè)計(jì)了20多個(gè)裝飾雕刻《摩西像》、《奴隸像》都是其中之一，可惜這件工程直到米開朗基羅去世都未完成。 正當(dāng)米開朗基羅著手進(jìn)行陵墓工程的時(shí)候，教皇又把他召去描繪梵蒂岡西斯廷教堂的天頂畫。起初米開朗基羅拒絕這個(gè)委托，說自己是雕刻家而不是畫家，他相信這是他藝術(shù)上的勁敵要讓他出丑，憤怒之下他最終接受了這個(gè)任務(wù)。米開朗基羅始終傾心于陵墓工程，便盡力在短短的4年內(nèi)（1508- 1512年）一人獨(dú)自完成了西斯廷教堂頂500多平方米巨大的繪畫。天頂呈拱形，中間被5條橫梁分隔著的部分繪上了圣經(jīng)故事《創(chuàng)世紀(jì)》，它由9個(gè)故事場(chǎng)面組成，描寫從宇宙的產(chǎn)生到諾亞的墮落。
《創(chuàng)世紀(jì)》兩旁的空處，繪有作為裝飾的裸體青年、先知、女預(yù)言家等形象。這些形象全都被描繪得壯碩而結(jié)實(shí)，肌肉像浮雕一樣地凸起，充滿了力量感。米開朗基羅仰頭在教堂頂上整整畫了4年，他對(duì)藝術(shù)的虔誠和鍥而不舍的精神令人深為感動(dòng)。人們簡直難以想象，繪制工程如此浩大而艱巨的巨幅壁畫，不知要耗費(fèi)多少精力和智慧呵。他必須先布局設(shè)計(jì)，然后繪出一張張草圖，再站在高高的腳手架上將草圖一一繪到天頂上。除了配顏料的助手外，沒有第二個(gè)人上去幫他，他竟能把壁畫繪得如此精確宏偉，又如此和諧有序和清晰完整！所有這些肌肉發(fā)達(dá)、姿態(tài)各異的優(yōu)美人體，顯示了米開朗基羅嫻熟的技巧和杰出的創(chuàng)造天賦。 天頂畫完后不久，教皇朱利二世便去世了。繼位的教皇利奧十世同樣要求米開朗基羅為他服務(wù)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)幾乎每一個(gè)人都希望自己的名字能同這位天才大師的名字聯(lián)系在一起。米開朗基羅卻變得越來越落落寡合，他雖然受到人們的欽佩，古怪的脾氣又使人們對(duì)他敬而遠(yuǎn)之。 以后米開朗基羅回到佛羅倫薩，為美第奇家族的羅倫佐教堂作設(shè)計(jì)和雕刻工作。他在 這里工作了14年，但這個(gè)教堂的雕刻仍未最后完工，因?yàn)樗俅伪唤袒收偃チ_馬。羅倫佐教堂已完成的主要的雕刻有4件，它們是“晝”、“夜”、“晨”、“暮”，這些雕像都是象征性的人體?！皶儭焙汀澳骸笔悄腥梭w，“夜”和“晨”是女人體。“晝”和“夜”是羅倫佐雕像前斜躺著的兩個(gè)裝飾雕刻。“夜”表現(xiàn)為一個(gè)健壯的婦女，她很不舒適地沉睡著，右手撐著左腿。她象征著流逝的時(shí)光，或許是雕刻家對(duì)人生的唉嘆，用以表現(xiàn)內(nèi)心的悲哀。他曾親自為這件雕像寫詩表達(dá)自己的心情：“沉睡是甜蜜的，成為頑石更是幸福，只要世上還有罪惡與恥辱，不見不聞，無知無覺，于我是最大的快樂。不要驚醒我，啊，講得輕些吧?！?“晨”和“暮”是躺在朱利亞諾雕像前的裝飾雕像。 米開朗基羅在16世紀(jì)30年代后，結(jié)束了在佛羅倫薩的創(chuàng)作和生活，定居羅馬。1536至1541年在梵蒂岡完成了西斯廷小教堂中的壁畫“最后的審判”。這時(shí)他的藝術(shù)風(fēng)格已從早年追求古典美和力量美，變?yōu)楸憩F(xiàn)沉郁悲壯和雄渾氣魄的藝術(shù)風(fēng)格。 米開朗基羅在73歲時(shí)，還應(yīng)教皇的邀請(qǐng)為圣彼得大教堂設(shè)計(jì)圓頂，一直工作到他89歲去世。今天羅馬的圣彼得大教堂圓頂，就是按照米開朗基羅的設(shè)計(jì)最后完成的。 米開朗基羅的晚年，他為自己的紀(jì)念碑設(shè)計(jì)了幾座雕像，表現(xiàn)基督被圣母和門徒放下十字架的內(nèi)容。不過這些雕刻都未最后完成。它們有一種粗獷、渾厚和概括的風(fēng)格。 |
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