在凡·戴克（Anthony van Dyck）的藝術(shù)生涯中，他創(chuàng)作了大批的自畫像，盡管數(shù)量不及倫勃朗，但卻也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了魯本斯、約爾當(dāng)斯等人。倫勃朗的自畫像可被視為他自我反省的內(nèi)心世界的寫照，而凡·戴克的肖像畫則不然，他表露的更多的是對(duì)生命的熱愛和對(duì)自我的肯定、贊美。凡·戴克的第一幅自畫像作于1615年，那時(shí)他僅是一個(gè)16歲的少年。

油畫：自畫像，畫家：安東尼·凡·戴克

　　藏于慕尼黑的自畫像作于1621-1622年，當(dāng)時(shí)畫家22歲，和這張藏于圣彼得堡艾爾米塔什博物館的自畫像以及藏于紐約大都會(huì)博物館的自畫像同屬一個(gè)系列。在這些肖像畫中，凡·戴克的畫面越來越大，形式也越來越規(guī)范，從單純的頭部肖像發(fā)展到半身像和全身像，這反映了凡·戴克對(duì)自己不斷成熟的藝術(shù)技巧的自信。

　　凡·戴克于1599年3月22日生于安特衛(wèi)普（Anterwerp），是他們家的第二個(gè)兒子。凡·戴克的父親是一個(gè)富有的商人，經(jīng)常在安特衛(wèi)普、巴黎、科隆和倫敦之間走動(dòng)，銷售一些絲綢、麻布、羊毛及各種織品。在他的第一個(gè)妻子死后，他于1589年娶了瑪麗亞（Maria   Cuypers），她就是凡·戴克的母親，當(dāng)凡·戴克8歲時(shí)，她去世了。凡·戴克母親的家族里有人同當(dāng)時(shí)的安特衛(wèi)普畫家有姻親，這樣，凡·戴克很小的時(shí)候就受到藝術(shù)的熏染，立志從事繪畫這一行業(yè)。1609年，10歲的凡·戴克來到了巴蘭（Hendrick van Balern）的畫室報(bào)名登記，開始習(xí)畫。盡管巴蘭對(duì)凡·戴克的影響不是十分明顯，但不管怎么說，凡·戴克還是在他那里學(xué)到了一些基本技巧。1615年，當(dāng)凡·戴克16歲時(shí)，人們已開始把他當(dāng)作一個(gè)獨(dú)立的畫家了。據(jù)韋爾海奇（Verhage）講，在1615-1616年，凡·戴克就已在安特衛(wèi)普開設(shè)了一間自己的工作室，后來，凡·戴克來到了魯本斯的門下，成了他最得力的助手。

　　魯本斯同凡·戴克長(zhǎng)期一起作畫，經(jīng)常合作（簽名往往只用魯本斯），所以他倆的作品（尤其是早期作品）很難區(qū)分。凡·戴克去意大利后也開始用有色的畫布：灰色、棕色，甚至深棕色的畫布底子，這和魯本斯不同。凡·戴克特別愛惜油，不同于意大利畫家用顏色較濃的臘克油，而主張亞麻油應(yīng)是白色的、稀釋的，不要太濃、太厚。凡·戴克通常在白底涂油畫色的畫布上作畫，他忌用殊砂，怕畫面變黑，在油畫中有時(shí)也用些膠粉顏料，如天藍(lán)和綠。畫第二層底稿時(shí)，凡·戴克喜用意大利的辦法：先用膠粉色（魚膠及阿拉伯膠調(diào)入顏料而成）畫第一遍，然后再用油畫顏料深入細(xì)畫。當(dāng)油畫顏料第一遍畫完，第二遍開始時(shí)，要用蒜汁先涂一下，以破壞顏料表面的薄膜，使上下兩層的顏色銜接得好一些。凡·戴克還試用了鉍白（Bismuth White，化學(xué)符號(hào)Bi）作畫。

　　凡·戴克早期技法較傳統(tǒng)，中期摻人意大利畫法并開始有自己的特點(diǎn)，到了晚期大多用深底色畫布，尤其在英國(guó)畫的作品，多半沿用意大利畫法，風(fēng)格也較甜美。

油畫：家庭畫像，畫家：安東尼·凡·戴克

　　《家庭畫像》這幅畫作于1618 -1621年，是凡·戴克青年時(shí)代的作品。1620-1627年，凡·戴克絕大部分時(shí)間都呆在意大利，訪問了曼圖亞、都靈、米蘭、熱那亞等地。1632年，凡·戴克離開了故鄉(xiāng)，到倫敦定居，開始充任英王查理一世的宮廷畫師。

　　凡·戴克在動(dòng)身去意大利之前，曾畫過相當(dāng)數(shù)量的家庭肖像畫，藏于艾爾米塔什博物館的這幅《家庭肖像》被公認(rèn)為是其中最好的作品。像當(dāng)時(shí)流行的歷史畫那樣，凡·戴克并不強(qiáng)調(diào)畫面的空間感，父親、母親、孩子三個(gè)形象緊靠著畫面的邊緣，如此狹小的空間似乎容納不了他們。在畫面左下角是一個(gè)角度傾斜的椅背，它增加了畫面的不穩(wěn)定感，這種有意而為的空間不確定性讓畫面顯得更加生動(dòng)——就像在一瞬間拍下的快照。畫中的嬰兒正回過頭去望著她的父親[這個(gè)人也許是當(dāng)時(shí)的風(fēng)景畫家揚(yáng)·維爾登（Jan Wildens）]，她身上的童裝色彩艷麗、光芒閃爍，同她父母深重的服色形成了一個(gè)對(duì)比。

　　貝洛里回憶說，魯本斯曾鼓勵(lì)凡·戴克集中精力去畫肖像畫，后世的評(píng)論家認(rèn)為，魯本斯之所以這樣作，是因?yàn)樗械搅朔病ご骺嗽跉v史畫創(chuàng)作方面給他帶來了競(jìng)爭(zhēng)和壓力，這個(gè)說法不太切合實(shí)際。首先，魯本斯的性格決定他不會(huì)這么做：再則，魯本斯確實(shí)感到，從天性上講，凡·戴克是一個(gè)極為優(yōu)秀的肖像畫家。在17世紀(jì)的法蘭西、意大利、尼德蘭等國(guó)，由神學(xué)家、僧侶階層贊助的歷史畫、宗教畫占有崇高的地位，而肖像畫則被認(rèn)為是不動(dòng)腦筋的畫，它無需藝術(shù)家的想像力，因而它的地位不如歷史畫，那些畫肖像畫的人往往被認(rèn)為是迫于生計(jì)不得已而為之。凡·戴克則不然，他是一位對(duì)肖像畫充滿了熱情的畫家，在這個(gè)領(lǐng)域，他發(fā)現(xiàn)了自己的天賦，并把它發(fā)揮到了一個(gè)極致。凡·戴克在肖像畫方面的成就使他遠(yuǎn)遠(yuǎn)地走在了同時(shí)代畫家的前面，也為他在后世贏得了永無窮盡的聲譽(yù)。

　　1632年，凡·戴克成了英王查理一世的宮廷畫師后，連名字也英國(guó)化了，叫安東尼·凡·戴克爵士（Sir. Anthony van Dyck）.

　　查理一世是斯圖亞特王朝詹姆士一世的第二個(gè)兒子。1625年，他繼承了王位，后來娶了法國(guó)公主瑪麗亞( Henrietta Maria)為妻，他們共有9個(gè)孩子。他作為一位父親也許比作為國(guó)王更出色，1643年1月‘30日，在經(jīng)歷了一系列政治危機(jī)和內(nèi)亂之后，他被押上了斷頭臺(tái)。

油畫：查理一世行獵圖，畫家：安東尼·凡·戴克

　　在《查理一世行獵圖》的背景中，地平線被畫得很低，這樣國(guó)王的形象就顯得更為高大，那頂黑帽又使他的面孔和天空拉開了距離。他全身都處在光照之中，細(xì)節(jié)刻畫非常精致。他腳穿鹿皮靴，一只手拄著手杖，另一只手握著一只長(zhǎng)筒手套，神色舒緩、自然。在他身后的樹影中，有兩位仆人，正在收攬韁繩的那個(gè)人是波特，另一位抱著衣服的人其身份還未確定。在凡·戴克描繪查理一世的所有肖像畫中，這幅最為出色，它作于1635年，之后便被作為一件禮物送到了法國(guó)。在畫面右下角的石頭上有一段簽字：

　　“CAROLUS.I.  REX-MAGNAE BRITA-NIAE“（英王查理一世），稍偏左下的地方是凡·戴克的簽名：VAN DYCK.