五代十國中南唐人物畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，被譽(yù)為中國十大傳世名畫之一；和《洛神賦圖》《千里江山圖》《富春山居圖》《清明上河圖》等并列。

《韓熙載夜宴圖》

這幅畫是典型的故事長卷，像電影膠片一樣，一格一個(gè)故事。韓熙載分別在畫里出現(xiàn)了五次，也就是說畫里一共有五個(gè)不同的場(chǎng)景。

第一個(gè)場(chǎng)景叫做“聽樂”

本集文稿 

大家好，今天我們來聊一下五代時(shí)期的畫家顧閎中，和他唯一的一件存世作品《韓熙載夜宴圖》。

韓熙載夜宴圖的名氣非常大，被譽(yù)為中國十大傳世名畫之一，和《洛神賦圖》《千里江山圖》《富春山居圖》《清明上河圖》并列。可見這幅畫在我們美術(shù)史中的地位。

和這張畫的名氣比起來，作者顧閎中的名氣卻很不匹配。

保大五年，也就是公元948年，正月里下了一場(chǎng)大雪，南唐中主李景看到雪景開心得不得了，帶著文武百官到城頭看雪，光看不過癮，又命令文人們每人即興賦詩一首。寫詩是文人們的看家本事之一，基本上都是信手拈來，大家你一手我一手寫的也特別高興，寫完之后中主又命當(dāng)時(shí)南唐的大才子徐鉉作序，把詩歌集成一冊(cè)。這還沒完，國王的雅趣顯然還沒消，于是又派畫家們把這個(gè)場(chǎng)景給畫了下來。

注意，重點(diǎn)來了。南唐地處江蘇安徽江西，自然條件優(yōu)越，國家特別富足，所以文人為了逃避戰(zhàn)亂，很多都聚集到了這。畫家也一樣，南唐的畫家現(xiàn)在拿出來看，不但數(shù)量多，而且個(gè)個(gè)都是大師。比如徐熙，人都說黃筌富貴，徐熙野逸，說的就是這個(gè)徐熙。還有董源，這是南派山水畫的開山鼻祖。剩下的還有巨然，周文矩，趙幹，曹仲玄，高沖古等等數(shù)不過來。這些人受國王所托來畫這幅雪景賽詩，也是一人畫一張嗎，哎，不是。大家一起畫一張，根據(jù)每個(gè)人的特點(diǎn)來畫畫中的一部分。具體的安排是這樣的：

高沖古平常經(jīng)常給中主畫像，所以這個(gè)中心人物由他來畫。周文矩因?yàn)樯瞄L人物畫，所以就由他來畫其他的角色，包括賦詩的文人們，和旁邊奏樂的樂工們。朱澄擅長畫亭臺(tái)樓閣，所以建筑物由他來畫。雪景，寒林這些自然景觀，當(dāng)然要讓南派山水畫的宗師董源來畫，剩下的池塘啊，魚啊，花草，由徐崇嗣來畫。徐崇嗣是徐熙的長孫，繼承了他爺爺?shù)幕B畫風(fēng)，當(dāng)時(shí)也算是一絕。

大家注意到?jīng)]有，在諸多分配里，居然壓根就沒有顧閎中這個(gè)人。中國十大傳世名畫的作者，難道連個(gè)合唱都參加不了嗎。這個(gè)太匪夷所思了。會(huì)不會(huì)是這時(shí)候顧閎中還年輕，沒進(jìn)入核心團(tuán)隊(duì)呢，我們算一下，顧閎中大約出生在910年左右，照理說現(xiàn)在已經(jīng)三十八歲了，周文矩呢，比他還小幾歲，這合唱團(tuán)里有周文矩，但是沒有顧閎中，看來肯定不是歲數(shù)的問題。那還有什么原因呢，難道顧閎中當(dāng)時(shí)病了，或者因?yàn)槭裁辞珊蠜]來。難不成當(dāng)時(shí)顧閎中在畫院里只是個(gè)小角色吧？如果堂堂十大名畫的作者在當(dāng)時(shí)只是個(gè)小角色，那我們這個(gè)問題就有意思了，《韓熙載夜宴圖》是人物畫，人物畫最講究功力，也就是基本功，在比拼基本功的道路上是很難出現(xiàn)黑馬的。一個(gè)功力不夠的小角色絕不可能突然就畫一張名畫出來，這就好比達(dá)芬奇在文藝復(fù)興時(shí)期只是個(gè)不起眼的地方畫家，偶然間畫了個(gè)蒙娜麗莎就成了盧浮宮的鎮(zhèn)館三寶一樣，完全不合邏輯。

那么這其中的原因到底是什么呢。我們到歷史中翻翻看，看看這孤鴻中有關(guān)的記載都是怎么說的。

宋代有個(gè)全才皇帝，詩書畫無一不精的宋徽宗，他在位的時(shí)候命令部下搜集天下圖畫，匯成一本《宣和畫譜》。這本畫譜基本上就是中國當(dāng)時(shí)的繪畫百科全書，幾乎所有的藝術(shù)家，古代的當(dāng)代的都有記載，并且這本書還把每個(gè)畫家的作品也都標(biāo)注了下來。這其中記載了周文矩名下的作品有上百幅，而顧閎中只有可憐的三幅。我們比比看，十大名畫的作者里，只有王希孟比他少，但王希孟畫完成成名作就死了，人家那是特殊原因。顧閎中活了70來歲，他的作品沒理由這么少啊。

看來這個(gè)線索還是不能說明問題，我們繼續(xù)找。

找來找去，我們發(fā)現(xiàn)在各個(gè)時(shí)代的文本當(dāng)中，很少能見到關(guān)于顧閎中的記載，如果你找同時(shí)期的董源，徐熙，資料都很豐富。有一個(gè)關(guān)于韓熙載夜宴圖的記載，能夠稍微我們提供一點(diǎn)信息。他是這么說的，韓熙載這幅畫在被發(fā)現(xiàn)的時(shí)候，沒有印記，沒有提拔與題詩，也沒有印章，更沒有名字。就是空蕩蕩一幅畫。這個(gè)信息告訴我們一件事，在這張畫誕生的時(shí)候，是沒有引起什么重視的，說白了，就是沒人認(rèn)為這張畫有多好。有了這個(gè)信息，再加上我們之前的資料，我們基本可以推定，顧閎中在當(dāng)時(shí)是真的不太優(yōu)秀。他，只是南唐畫院里的一個(gè)小角色而已。

那么問題來了，我們今天的國寶，為什么在當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是一張很一般的畫。這張畫又是什么時(shí)候，什么原因，被推上國寶之位的呢。帶著這些問題，我們進(jìn)入作品分析，從作品里看看能不能找到其中的原因，我隱隱覺得，一旦我們找到原因的時(shí)候，可能就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)大秘密。

這幅畫名叫《韓熙載夜宴圖》，肯定講的就是韓熙載這個(gè)人舉辦的一場(chǎng)大爬梯。那韓熙載是誰呢，我們要簡(jiǎn)單介紹一下。他從歷史上來說，可比顧閎中出名多了。剛才我們講那場(chǎng)雪中賽詩，其中作序的那位大才子徐鉉，歷史上和韓熙載齊名，被合稱為韓徐。有點(diǎn)李白和杜甫被稱為李杜這個(gè)意思。至于為什么那場(chǎng)賽詩會(huì)里沒有他，我們會(huì)在下期說明，秘密得一點(diǎn)一點(diǎn)挖開，這樣故事才會(huì)精彩。

韓熙載擅長音樂美術(shù)書法，尤其是擅長碑碣，古時(shí)候管長方形的用于刻字的石頭叫碑，管圓頭的石頭叫碣。碑碣就是我們現(xiàn)在認(rèn)為的碑文，寫碑文要求字得漂亮，文也得好才行。所以韓夫子的才華自不必說，著名詩人陸游曾經(jīng)說他：為當(dāng)時(shí)風(fēng)流之冠。那時(shí)候說人風(fēng)流可一點(diǎn)貶義都沒有，全都是仰慕。

韓熙載我們大概了解了，那他的這場(chǎng)夜宴有什么特殊的地方，要值得用畫去記錄一下呢。這就要從畫里的內(nèi)容說起。

這幅畫是典型的故事長卷，像電影膠片一樣，一格一個(gè)故事。韓熙載分別在畫里出現(xiàn)了五次，也就是說畫里一共有五個(gè)不同的場(chǎng)景。第一個(gè)場(chǎng)景叫做“聽樂”，這是整幅畫卷的啟首部分，畫面里一供12個(gè)人，從左起一個(gè)彈琵琶的女音樂家，穿著一身白色衣服在畫面里格外的明顯，外面披著兩件深淺不同的絲質(zhì)外罩，看起來穿衣很有品位，所以我說他是音樂家，不是一般的歌女。我們看他彈琴的姿勢(shì)很有意思，象現(xiàn)在的吉他，不像我們習(xí)慣的琵琶彈法。這是因?yàn)樘扑螘r(shí)期，琵琶還沒有改進(jìn)到今天的樣式，彈撥動(dòng)作也和今天有所不同。挨著他的是一位客人，歪著頭扭著身體，看起來正聽得如癡如醉，甚至都忘了自己這個(gè)動(dòng)作并不舒服了。我們?cè)谧鍪裁慈朊缘臅r(shí)候也經(jīng)常會(huì)這樣，反應(yīng)過來的時(shí)候脖子已經(jīng)開始疼了，所以他這個(gè)動(dòng)作很生動(dòng)的說明了音樂家的演奏技巧。

不僅是這位客人，他身后的幾個(gè)下人也在凝神傾聽，門縫里還有位女眷偷偷的探出了頭，按理說女眷是不應(yīng)該出現(xiàn)在這個(gè)場(chǎng)合的，看來也是被音樂吸引，不由自主地想來看看情況。畫面中間有兩個(gè)桌子，一左一右，同時(shí)向內(nèi)收縮，形成一個(gè)八字型，很巧妙的表達(dá)了畫面的空間感。雖然中國傳統(tǒng)繪畫中沒有一點(diǎn)透視，但這并不意味著畫家們不注重畫面的空間感，我們?nèi)绻?xì)心的話，在中國畫里，可以看到很多種空間的表現(xiàn)方式，這就是其中之一。

桌子上整整齊齊的擺著一堆碟子，里面盛滿了點(diǎn)心和干果，畫家化的也是事無巨細(xì)啊?？梢钥吹贸鰜?，正餐已經(jīng)撤下去了，現(xiàn)在進(jìn)入了餐后娛樂時(shí)間。桌子的最后端，一位客人用另外一種方式闡釋著陶醉，他輕輕歪著頭，手上打著拍子，眼神已經(jīng)不知道飄到哪去了，視覺在這一刻完全讓位給了聽覺。畫面近端背對(duì)我們的人則是關(guān)注著音樂家的動(dòng)作，沉浸的同時(shí)還沒忘記自己的形象，看來是為謹(jǐn)慎的謙謙君子。

在臥榻上坐著兩個(gè)人，一位穿紅袍的年輕人，一個(gè)戴高帽的長者。紅袍年輕人的坐姿看起來并不雅觀，他和那位長者一樣，都選擇了最放松最舒適的動(dòng)作，很明顯他們?cè)谶@個(gè)環(huán)境下是最坦然的人。那位長者面目肅然，似乎隨著音樂進(jìn)入了沉思，如果音樂家彈奏的是一首悲傷的曲子的話，他隨時(shí)都有可能落下淚來。

最右下角一位白衣侍女恭順的站在一旁，隨時(shí)等候著主人的差遣。這十二人每個(gè)人都有自己的特色，同樣是在聽音樂，但他們的表情和動(dòng)作已經(jīng)暗中說明了他們的身份。

現(xiàn)在我們就把身份還原，看看顧閎中表現(xiàn)得到底怎么樣。

那位彈琴的女士，確實(shí)不是一個(gè)歌女，他是教坊副使李嘉明的妹妹。李嘉明掌管著宮廷樂隊(duì)，自己也是一位優(yōu)秀的音樂家，但在演奏琵琶方面，顯然不如自己的妹妹更出色。所以在這次隆重的宴會(huì)上，主人請(qǐng)他帶妹妹來，為大家演奏一曲，也算是提高宴會(huì)的規(guī)格吧。在旁邊扭頭觀看的那位就是李嘉明，他離妹妹最近，動(dòng)作上也是自然生動(dòng)，絲毫沒有出于男女有別而微襟正坐得樣子，這正是因?yàn)樗兔妹玫年P(guān)系，如果換個(gè)別人，做這么近恐怕連歪一下頭都不行了。

坐在最里面的那位有點(diǎn)胡須的拍手客，從面貌上看應(yīng)該年齡不大，但因?yàn)槔m(xù)了胡須所以可以斷定他已經(jīng)進(jìn)朝為官，成為一家之主了。這個(gè)人是誰呢，他是韓熙載的學(xué)生朱銑，朱銑擅長書法，韓熙載很喜歡她，不但把技巧都傳給她，還推薦他當(dāng)了一個(gè)文官。所以朱銑很敬重韓熙載，在這個(gè)場(chǎng)合下他也盡可能地表現(xiàn)出恭順，絲毫不敢在老師面前放肆。

他對(duì)面這位背身長者，是主人的朋友，太常博士陳志雍。太常博士是個(gè)小官，而且沒有什么實(shí)權(quán)，顧閎中沒有特殊的表現(xiàn)他，也正符合了他一個(gè)平庸的身份。

床榻上的兩個(gè)人，紅衣服的是新科狀元郎粲，雖然還未任任何官職，但狀元的身份基本上就等同于一個(gè)級(jí)別較高的官員，所以他被請(qǐng)上座，而且可以像主人一樣擺出放松的姿勢(shì)。至于他是因?yàn)榕c韓熙載相熟，還是因?yàn)榭剂藸钤淖载?fù)，而絲毫不顧及形骸，這點(diǎn)我們就無從確定了。最后長須的長者，肯定就是主人韓熙載了。無論他的動(dòng)作，表情，位置以及精神狀態(tài)，我們都能一眼看出這屋子的主人就應(yīng)該是他，這是畫家的本事。從整幅畫面來看，這幾位主要人物交代得一清二楚，只要我們說出身份，我們就很容易找到對(duì)應(yīng)的形象。就這一點(diǎn)來說，西方到了達(dá)芬奇才有了這種能力。在達(dá)芬奇之前，所有的畫家畫《最后的晚餐》的時(shí)候，都頭疼如何在12使徒中標(biāo)記出猶大，他們有的在猶大頭上畫個(gè)小惡魔，有的把十一個(gè)人畫成正面一排，只有猶大坐在桌子對(duì)面背對(duì)著我們。反正沒有表現(xiàn)人物角色的能力，就只能用這些賴招了。所以達(dá)芬奇才是三杰，毋庸置疑的劃時(shí)代的人物。我們看顧閎中輕輕松松就把這件事做到了，中國畫的寫實(shí)由此可見一斑啊。

但是，這么出彩的一張畫，在當(dāng)時(shí)怎么就沒引起轟動(dòng)呢。

有過一些藝術(shù)史知識(shí)的聽眾這時(shí)候應(yīng)該急得不得了了，這么出名的一張畫，我們都知道她是怎么回事，不就是后主李煜派韓熙載去韓熙載家畫的一張間諜圖嗎。我們?cè)缇椭懒?，這點(diǎn)伎倆還想聊中國美術(shù)史，真是太小瞧我們聽眾了。

沒錯(cuò)，這確實(shí)是一張間諜偷拍圖。

韓熙載一身才學(xué)，后主李煜希望委以重任，但聽說他沉迷聲色，所以想去打探一下虛實(shí)，于是就派宮廷畫家顧閎中和周文矩去韓熙載家參加晚宴，這幅畫呢，就相當(dāng)于顧閎中如實(shí)的把晚宴的場(chǎng)景拍下來呈給皇帝的證據(jù)。這沒什么可隱藏的，地球人都知道。我關(guān)心的是李煜那么好的藝術(shù)修養(yǎng)，收藏?zé)o數(shù)名畫，難道看不出這張畫好嗎。如果看出來了，他一定會(huì)找人好好裝裱，在上上面蓋章收藏，那這張畫后來被翻出來的時(shí)候，就應(yīng)該是有款的。但我們開頭說了，事實(shí)并非如此。這背后的原因，才是韓熙載夜宴圖真正承載的秘密。那么究竟這個(gè)秘密是什么，我們下期再說。