說(shuō)起《虞美人》，可能大家的第一反應(yīng)便是李煜的《虞美人 春花秋月何時(shí)了》，“春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！?/strong>

李煜通過(guò)精煉清新的語(yǔ)言將自己作為亡國(guó)之君的哀怨與仇恨淋漓盡致地表達(dá)了出來(lái)，宋太宗聽(tīng)聞詞曲，便賜了他毒酒，而這首《虞美人》也成了真正的千古絕唱。因?yàn)檫@首詞太過(guò)經(jīng)典，掩蓋了許多詩(shī)詞的光輝，包括納蘭性德曾寫(xiě)的，有著一樣詞牌名的《虞美人 秋夕信步》。

納蘭性德，字容若，自幼天賦過(guò)人、飽讀詩(shī)書(shū)，十八歲中舉。24歲時(shí)，編撰《飲水詞》，時(shí)人曰：“家家爭(zhēng)唱飲水詞，納蘭心事幾人知”，可見(jiàn)其影響力多大。奈何天妒英才，他30歲便已經(jīng)離開(kāi)人世。他的詞清麗婉約，哀感頑艷，格高韻遠(yuǎn)，獨(dú)具特色。王國(guó)維曾評(píng)說(shuō)：“以自然之眼觀物，以自然之舌言情。初入中原未染漢人風(fēng)氣，北宋以來(lái)，一人而已！”

《虞美人 秋夕信步》

愁痕滿地?zé)o人省，露濕瑯玕影。閑階小立倍荒涼。還剩舊時(shí)月色在瀟湘。

薄情轉(zhuǎn)是多情累，曲曲柔腸碎。紅箋向壁字模糊，憶共燈前呵手為伊?xí)?/strong>

這首詞寫(xiě)于七夕，納蘭性德獨(dú)自出來(lái)散步，看著月色下婆娑的竹影，心生傷感，想起了自己的妻子，于是寫(xiě)下了這首詞。

“愁痕滿地?zé)o人省，露濕瑯玕影”，愁緒就像滿地的落葉一般無(wú)人清理，露水打濕了翠竹的影子。一個(gè)“愁”自己引領(lǐng)全篇，奠定了詞的基調(diào)。古人寫(xiě)愁，總愛(ài)將其形象化，如“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”，如“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，如此時(shí)的納蘭性德，將愁緒比作那滿地的落葉，愁痕點(diǎn)點(diǎn)。

“閑階小立倍荒涼，還剩舊時(shí)月色在瀟湘”，一個(gè)人孤零零地站在臺(tái)階上感到很荒涼，只剩下曾經(jīng)照耀過(guò)我們的月色還撫慰著我的心。一個(gè)人做什么都是孤獨(dú)的，伊人不在側(cè)，哪怕是無(wú)邊美景，依舊荒涼。“瀟湘”二字，暗喻生死相隔，這首詞依舊是他悼念亡妻之作。月色依舊，可是伊人已不再。

“薄情轉(zhuǎn)是多情累，曲曲柔腸碎”，為什么會(huì)有那么多薄情之人呢？原來(lái)，多情的人真的很累，聽(tīng)著天邊飄來(lái)的曲子，肝腸寸斷?！凹t箋向壁字模糊，憶共燈前呵手為伊?xí)?，?duì)著墻壁看著你曾經(jīng)寫(xiě)的信，想起了以前在燈前護(hù)著熱氣暖手，為你寫(xiě)信的場(chǎng)景。終于，此人從七夕的風(fēng)景、遠(yuǎn)處的曲子轉(zhuǎn)到了對(duì)亡子的思念?！澳：倍郑芋w現(xiàn)了詞人對(duì)亡妻的信的珍惜，亡妻給他寫(xiě)的信，他留到字跡褪色了，可見(jiàn)時(shí)間之久。只是越珍惜，思念便越痛苦。

這首詞上片寫(xiě)景，下片寫(xiě)情，是常見(jiàn)的寫(xiě)作手法，由景色描寫(xiě)到曾經(jīng)的追憶，意味深長(zhǎng)。

說(shuō)起悼念亡妻，蘇東坡有一首《江城子 十年生死兩茫?！防镆彩峭瑯訉?xiě)了與妻子曾經(jīng)的回憶，來(lái)襯托自己此時(shí)的痛苦，“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行”，只是與《虞美人 秋夕信步》比起來(lái)，這首詞多了幾分凄慘，少了幾分細(xì)膩。