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學習格律詩筆記（連載之九） ②小拗與孤平拗救同時并用：例如： 送人東游 荒戍落黃葉，浩 然 離故鄉(xiāng)。（小拗、孤平救；“離”一字救兩拗） 高風漢陽渡，初日郢門山。 江上幾人在，天涯孤棹還。（小拗救） 何當重相見，樽酒慰離顏。（“重”讀chóng，再一次） 溫庭筠的《送人東游》為五律仄起仄收式，共八句。其平仄格律是“◎仄平平仄，平平仄仄平，⊙平平仄仄，◎仄仄平平，◎仄平平仄，平平仄仄平，⊙平平仄仄，◎仄仄平平”。首聯(lián)出句的第三字“落”（luò）為仄聲字，拗了，系小拗，故對句中的第三字用“離”（lí）平聲字來補救；同時，對句中第一字“浩”（hào）為仄聲字（必須用平聲字），拗了，系孤平拗句，要用第三字（取平聲）來拗救，現(xiàn)在第三字“離”（lí）已是平聲字，等于已經(jīng)救了?！半x”字起了一字救兩拗的作用。這是小拗與孤平拗救同時并用。頸聯(lián)出句中的第三字“幾”（jǐ）字為仄聲字，拗了，系小拗，故對句中的第三字用“孤”（gū）平聲字來補救。這是小拗救。 又例： 東風知我欲山行，吹斷檐間滴雨聲。 嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。 野桃含笑竹 籬短，溪柳自搖沙水清。（“竹”為入聲字，小拗、孤平救；“沙”一字救兩拗） 西崦人家應(yīng)最樂，煮葵燒筍餉春耕。（“崦”讀yǎn） 蘇軾的《新城道中（選一）》為七律平起平收式，共八句。其平仄格律是“⊙平◎仄仄平平，◎仄平平仄仄平，◎仄⊙平平仄仄，⊙平◎仄仄平平， ⊙平◎仄平平仄，◎仄平平仄仄平，◎仄⊙平平仄仄，⊙平◎仄仄平平”。頸聯(lián)的出句即第五句中的第五字“竹”（zhú）為仄聲字（系入聲字，應(yīng)為平聲字），拗了，系小拗，故在對句第五字用“沙”（sh?。┢铰曌郑☉?yīng)為仄聲字）來補救；同時，對句中第三字“自”（zì）為仄聲字（必須用平聲字），拗了，系孤平拗句，要用第五字（取平聲）來拗救，現(xiàn)在第五字“沙”（sh?。┮咽瞧铰曌?，等于已經(jīng)救了?！吧场弊制鹆艘蛔志葍赊值淖饔?。這是小拗與孤平拗救并用。 ③小拗、大拗同時并用：例如： 登樂游原 向晚意不適，驅(qū)車登古原。（小拗、大拗并用；“登”一字救兩拗） 夕陽無限好，只是近黃昏。 李商隱的《登樂游原》為五絕仄起仄收式，共四句。其平仄格律是“◎仄平平仄，平平仄仄平，⊙平平仄仄，◎仄仄平平”。首聯(lián)的出句第三字“意”（yì）為仄聲字，拗了，系小拗，故對句的第三字用“登”（dēng）平聲字來補救；又同聯(lián)出句中的第四字“不”（bù）為仄聲字，拗了，系大拗，故對句的第三字用“登”（dēng）已經(jīng)是平聲字，等于已經(jīng)救了?！暗恰弊制鹆艘蛔志葍赊值淖饔?。這是小拗、大拗雙救并用。 ④小拗、大拗、孤平拗救同時并用：例如： 致此自 僻遠，又非珠玉裝。（小拗、大拗、孤平救；“珠”一字救三拗） 如何有奇怪，每夜吐光芒。 虎氣必騰上，龍身寧久藏。（小拗救） 風塵苦未息，持汝奉明王。 杜甫的《蕃劍》為五律仄起仄收式，共八句。其平仄格律是“◎仄平平仄，平平仄仄平，⊙平平仄仄，◎仄仄平平，◎仄平平仄，平平仄仄平，⊙平平仄仄，◎仄仄平平”。首聯(lián)出句中的第三字“自”（zì）為仄聲字，拗了，系小拗，故對句中的第三字用“珠”（zhū）平聲字來補救；又首聯(lián)出句中的第四字“僻”（pì）為仄聲字，拗了，系大拗，故對句中的第三字用“珠”（zhū）平聲字來補救；同時，對句中第一字“又”（yòu）為仄聲字（必須用平聲字），拗了，系孤平拗句，要用同句中第三字（取平聲）來拗救，現(xiàn)在第三字“珠”（zhū）已是平聲字，等于已經(jīng)救了。“珠”字起了一字救三拗的作用。這是小拗、大拗與孤平拗救并用。頸聯(lián)出句中的第三字“必”（bì）字為仄聲字，拗了，系小拗，故對句中的第三字用“寧”（níng）平聲字來補救。這是小拗救。 注：首聯(lián)出句“致此自僻遠”為連續(xù)5個仄聲字，這是少見的，但經(jīng)過拗救是允許的。 說明：唐人善用拗救的格律，故唐詩中拗救的情況相當常見。宋代以后，除蘇軾、陸游幾個大家外，就很罕見了。我們了解拗救的目的，就是在學格律詩的時候，不要認為變格詩不符合絕句和律詩的平仄格律，我們就棄用它。拗救和變格，都是格律詩不可缺少的部分，決不是可有可無的。研究詩詞格律的權(quán)威——北大王力教授有一個比喻很好，他說：“詩律必須兼談拗救，這等于法律上的‘但書’：‘但書’應(yīng)認為是法律的一部分，并非法律以外的東西。”他又說：“拗而能救，就不是病?！?/span> 總結(jié)： 拗救和變格共有8種情況，本句自救兩種（孤平及特拗句，不算特型句式的自救）、對句相救無孤平拗救的三種（大拗，小拗，大拗與小拗同時并救，不算同位相救）、對句相救有孤平拗救的三種（孤平與大拗，孤平與小拗，孤平與大拗、小拗同時并救）。以五言為例如下所示（七言可類推）： ——孤平拗救： 原平仄為：平平仄仄平（首字不帶圈） 拗救為： ——特拗句及其自救（僅限于尾聯(lián)出句） 原平仄為：平平平仄仄（尾聯(lián)出句） 拗救為： ——大拗必救（對句救出句，無孤平拗救） 原平仄為：仄仄平平仄，平平仄仄平 拗救為： ——小拗可救可不救（對句救出句，無孤平拗救） 原平仄為：仄仄平平仄，平平仄仄平 拗救為： ——大拗、小拗同時并救（對句救出句，無孤平拗救） 原平仄為：仄仄平平仄，平平仄仄平 拗救為： ——孤平與大拗同時并救（對句救出句并自救，有孤平拗救） 原平仄為：仄仄平平仄，平平仄仄平 拗救為： ——孤平與小拗同時并救（對句救出句并自救，有孤平拗救） 原平仄為：仄仄平平仄，平平仄仄平 拗救為： ——孤平與大拗、小拗同時并救（對句救出句并自救，有孤平拗救） 原平仄為：仄仄平平仄，平平仄仄平 拗救為：仄仄仄 仄仄，仄平平仄平（出句三、四拗、對句首拗，對句三同時救） 這樣一來，五言（七言類推）除基本格式的四種情況外，在以下五種情況下也可成詩： 現(xiàn)舉一些拗救的例子來看： ——“北風江上寒”（孟浩然《早春有寒》）此句為五言“平平仄仄平”句型（押韻句）。第一字“北”為仄聲，為避免孤平，第三字選平聲的“江”字來救。 ——“未到曉鐘猶是春”（賈島《三月晦日送春》）此句為七言“◎仄平平仄仄平”句型（押韻句）。第三字“曉”（xiǎo）為仄聲（應(yīng)為平聲字），拗了；故用本句中第五字“猶”（yóu）作為救，也就沒有毛病了。這叫“孤平拗救”。 ——“誰能共公子，薄暮欲俱還”（杜甫《奉陪鄭駙馬韋曲》）詩中的“誰能共公子”一句，其平仄格律為“⊙平平仄仄”。句中的第四字“公”（gōng）為平聲字，拗了，故第三字用“共”（gòng）仄聲字來補救。這叫四拗三救。這種“特拗”句式，多數(shù)用于尾聯(lián)的出句。 ——“千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論”（杜甫《詠懷古跡》）此聯(lián)的平仄格律為“◎仄⊙平平仄仄，⊙平◎仄仄平平”。出句第六字“胡”（hú）應(yīng)仄而平，故用第五字“作”（zuò）應(yīng)平而仄來補救。這叫六拗五救。這也是“特拗”句式，用于尾聯(lián)的出句。 ——“吾愛孟夫子，風流天下聞”（李白《贈孟浩然》）此聯(lián)為五律仄起仄收式的首聯(lián)，其平仄格律為“◎仄平平仄，平平仄仄平”。出句中的第三字“孟”（mèng）應(yīng)平而仄，拗了，系小拗，用對句中的第三字該仄而平的“天”（tiān）字去救。 ——“荒戍落黃葉，浩然離故關(guān)”（溫庭筠《送人東歸》）此聯(lián)為五律仄起仄收式的首聯(lián)，其平仄格律為“◎仄平平仄，平平仄仄平”。出句中的第三字“落”（luò）應(yīng)平而仄，拗了，系小拗，用對句中的第三字該仄而平的“離”（lí）字去救。又對句第一字“浩”（hào）應(yīng)平而仄，犯孤平，故第三字選平聲“離”（lí）字來救。這叫做孤平拗救。這一聯(lián)的出句和對句，既是本句自救，又相互而救，叫做“孤平與小拗同時并救”。對句的“離”字起了一字雙救的作用。 ——“草螢有耀終非火，荷露雖團豈是珠”（白居易《放言》其一）此句為七律平起平收式的頸聯(lián)，其平仄格律為“⊙平◎仄平平仄，◎仄平平仄仄平”。出句第一字“草”（cǎo）應(yīng)平而仄，第三字“有”（yǒu）應(yīng)仄而平。按格律并不構(gòu)成拗句，用不著去救。詩人有意無意這樣作，純屬“錦上添花”之舉（這叫“特型句式”的自救）。
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