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【譯文】

吳地的桑葉已經(jīng)碧綠，吳地的蠶兒已經(jīng)三眠。

我的家室遠寄東魯，我家的田地誰人勞作？

我欲春日耕種已趕不上了，能否乘船江行而返也心感茫然。

南方來風吹著我的思鄉(xiāng)之心，飛墮在家鄉(xiāng)的酒樓門前。

樓的東邊有一株桃樹，枝條高聳被青煙籠罩。

這株桃樹是我臨行時所栽，一別至今已是三年。

桃樹如今與酒樓一樣高了，我出行在外仍未回返。

我的嬌女名叫平陽，手折花朵倚在桃樹邊盼我回家。

折下桃花不見父親的面，眼淚嘩嘩如同泉水流淌。

我的小兒名叫伯禽，已經(jīng)與姐姐一樣高了。

他倆并肩雙行在桃樹之下，誰能撫背憐愛他倆？

想到這里心中不定七上八下，肝腸憂煎日甚一日。

撕片素帛寫下遠別的心懷，借此我仿佛也回到了漢陽之川。

【注釋】

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【鑒賞】

　　天寶三載（744），李白因在朝中受權(quán)貴排擠，懷著抑郁不平之氣離開長安，開始了生平第二次漫游時期，歷時十一年。這一時期，他以梁園（今河南開封）、東魯為中心，廣泛地游覽了大江南北的許多地方。這首詩，就是他在游覽金陵（今南京）期間寫的，可能是作于天寶七載。

　　這是一首情深意切的寄懷詩，詩人以生動真切的筆觸，抒發(fā)了思念兒女的骨肉深情。詩以景發(fā)端，在我們面前展示了“吳地桑葉綠，吳蠶已三眠”的江南春色，把自己所在的“吳地”（這里指南京）桑葉一片碧綠，春蠶快要結(jié)繭的情景，描繪得清新如畫。接著，即景生情，想到東魯家中春天的農(nóng)事，感到自己浪跡江湖，茫無定止，那龜山北面的田園由誰來耕種呢？思念及此，不禁心憂如煎，焦慮萬分。詩人對離別了將近三年的遠在山東的家庭，田地，酒樓，桃樹，兒女，等等一切，無不一往情深，尤其是對自己的兒女更傾注了最深摯的感情。“雙行桃樹下，撫背復(fù)誰憐？”他想象到了自己一雙小兒女在桃樹下玩耍的情景，他們失去了母親（李白的第一個妻子許氏此時已經(jīng)去世），現(xiàn)在有誰來撫摩其背，愛憐他們呢？想到這里，又不由得心煩意亂，肝腸憂煎。怎么辦呢？那就取出一塊潔白的絹素，寫上自己無盡的懷念，寄給遠在汶陽川（今山東泰安西南一帶）的家人吧！詩篇洋溢著一個慈父對兒女所特有的撫愛、思念之情。

　　這首詩一個最引人注目的藝術(shù)特色，就是充滿了奇警華贍的想象。

　　“南風吹歸心，飛墮酒樓前”，詩人的心一下子飛到了千里之外的虛幻境界，想象出一連串生動的景象，猶如運用電影鏡頭，在我們眼前依次展現(xiàn)出一組優(yōu)美、生動的畫面：山東任城的酒樓；酒樓東邊一棵枝葉蔥蘢的桃樹；女兒平陽在桃樹下折花；折花時忽然想念起父親，淚如泉涌；小兒子伯禽，和姐姐平陽一起在桃樹下玩耍。

　　詩人把所要表現(xiàn)的事物的形象和神態(tài)都想象得細致入微，栩栩如生?！罢刍ㄒ刑疫叀保∨畫蓩茓寡诺纳駪B(tài)維妙維肖；“淚下如流泉”，女兒思父傷感的情狀活現(xiàn)眼前；“與姊亦齊肩”，竟連小兒子的身長也未忽略；“雙行桃樹下，撫背復(fù)誰憐？”一片思念之情，自然流瀉。其中最妙的是“折花不見我”一句，詩人不僅想象到兒女的體態(tài)、容貌、動作、神情，甚至連女兒的心理活動都一一想到，一一摹寫，可見想象之細密，思念之深切。

　　緊接下來，詩人又從幻境回到了現(xiàn)實。于是，在藝術(shù)畫面上我們又重新看到詩人自己的形象，看到他“肝腸日憂煎”的模樣和“裂素寫遠意”的動作。誠摯而急切的懷鄉(xiāng)土之心、思兒女之情躍然紙上，凄楚動人。

　　毋庸置疑，詩人情景并茂的奇麗想象，是這首詩神韻飛動、感人至深的重要原因。過去有人說：“想象必須是熱的”（艾迪生《旁觀者》），意思大概是說，藝術(shù)想象必須含有熾熱的感情。我們重溫這一連串生動逼真、情韻盎然的想象，就不難體會到其中充溢著怎樣熾熱的感情了。如果說，“真正的創(chuàng)造就是藝術(shù)想象的活動”（黑格爾語），那么，李白這首充滿奇妙想象的作品，是無愧于真正的藝術(shù)創(chuàng)造的。（賈文昭）