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本期音樂： Edith Piaf---La poupee Edith Piaf---La foule The The---The lust for unsung dreams Edith Piaf---Milord Frank Sinatra---My way 歡迎關(guān)注微信公眾號(hào)---張法中---更多精彩內(nèi)容即將呈現(xiàn) 印象派，看起來像一個(gè)集體，其實(shí)他是由三部分組成的，從藝術(shù)理念的角度上看，前印象派的風(fēng)格還沒有脫離自然主義，雖然在手法和關(guān)注點(diǎn)上和古典主義有區(qū)別，但藝術(shù)家們還是拿自己當(dāng)作一個(gè)自然的講述者。這在本質(zhì)上和古代畫家還是一類人。新印象派，像西涅克和修拉，西涅克是吉約曼的弟子，實(shí)際上吉約曼也是新印象派的最大支持者。新印象派更像把印象派科學(xué)化的一個(gè)支流，他們推崇的點(diǎn)彩實(shí)際上就是印象派的分色畫法的極致，我們今天學(xué)的色彩構(gòu)成就源自于他們。但是這個(gè)流派太短促了，也沒辦法不短促，不可能有藝術(shù)家愿意重復(fù)別人的方法，而點(diǎn)彩這套方法可發(fā)展空間太小，兩個(gè)人就把可能性用完了。 印象派的第三個(gè)分支就是后印象派，實(shí)際上就三個(gè)人：塞尚，梵高和高更。他們都出身于印象派，但在理念上和其他人完全不同。在這三人手里，大自然變成了藝術(shù)家用來說話的載體，藝術(shù)家的情感才是核心，這就從根本上顛覆了幾百年來的傳統(tǒng)。莫奈他們能夠迅速地得到認(rèn)可，那是因?yàn)樗麄兒凸诺淅L畫是繼承和發(fā)揚(yáng)的關(guān)系，塞上他們不受認(rèn)可，那是因?yàn)樗麄冋嬉压诺淅L畫的命給革了，甚至在他們仨的后期，傳統(tǒng)的印象派也變成了革命的對(duì)象。在他們?nèi)欢既ナ乐?，英?guó)畫家福來發(fā)現(xiàn)了他們的不同意義，這才有了后印象派之說。
1881年，高更同畢沙羅一起到蓬圖瓦茲寫生，同行的還有一位怪人，這個(gè)人比高更大十歲，少言寡語，整天滿臉的不高興。一開始高更還不以為然，但是當(dāng)他看到這位畫家作畫，一下就呆掉了。他從沒有看過這么震撼的作品，用一種粗暴但是又神奇的畫法畫成，別人都在努力復(fù)刻自然，他卻在努力馴化自然，在他的畫布上有一種看不見的巨大力量，他畫的樹看起來有能力撐破畫面，他畫的山看起來要把大地壓塌。高更之前所接受的藝術(shù)真理在這個(gè)人面前變得一文不值。他向畢沙羅打聽這個(gè)人是誰，畢沙羅告訴他，他叫保羅塞尚。雖然還沒有成名，但他就是未來的大師。 不管過程則么樣，高庚還是深深的被塞尚打動(dòng)，并且因?yàn)槿兴种匦乱?guī)劃了自己的藝術(shù)理想。他在給畢沙羅的信中寫道：有朝一日，如果塞尚有辦法把他心中各種夸張的獨(dú)特感受壓縮在一起，然后又用特別簡(jiǎn)單的手法將這個(gè)過程表達(dá)出來的時(shí)候，請(qǐng)盡快讓他吃下一些催眠的毒藥，讓他在昏昏欲睡中透露細(xì)節(jié)，然后你在飛速的趕到巴黎告訴我。 從這封信里我們可以看到兩點(diǎn)，第一個(gè)高更確實(shí)被塞尚的繪畫所折服，第二個(gè)，塞尚確實(shí)不是一個(gè)好的敘述者。
莫奈的魯昂大教堂組畫，畫于高更離開的10年以后 親愛的埃米爾： 我感覺自己快要瘋掉了，入夜的時(shí)候，我也是輾轉(zhuǎn)反側(cè)，越是覺得自己是對(duì)的。我意識(shí)到我們的感受和哲學(xué)家們的思考正在聯(lián)通。大自然擁有者無限的能量，用各種形式但是作用卻相同的法則來呼喚著我們的感情，只有藝術(shù)大師們能夠通達(dá)這些感情，而我就是其中之一。 但現(xiàn)在我確要忍受著金錢的折磨，忍受著追求的坎坷。你能想象嗎，我現(xiàn)在在教法文，我，居然在教法文。畫賣得很慘淡，估計(jì)下半年一張都賣不出去，這就是現(xiàn)在的我，只能用夢(mèng)想來寬慰自己。 請(qǐng)寄給我一張德拉克羅瓦的《唐璜之舟》的照片，此時(shí)此刻，我在藝術(shù)的深宮之中，他的狂野能夠引領(lǐng)我，他畫的都是真正的生活熱情。 關(guān)于唐璜之舟，我要作一下解釋，同時(shí)在下面給大家放了這幅畫。 你的 保羅 高更
唐璜是拜倫的一首長(zhǎng)詩，也可以看作是一部詩歌體的小說。唐璜作為一個(gè)年輕的貴族，因?yàn)楹湍澄慌园l(fā)生了不正當(dāng)?shù)男躁P(guān)系而逃離西班牙，在海上遇到海難，漂泊了12天之后，已經(jīng)沒有任何補(bǔ)給，為了生存大家開始吃人，抽簽決定誰來犧牲，結(jié)果被抽中的是一位牧師，唐璜沒有吃他，而是悲憤的靠吃竹片堅(jiān)持了下來，不過在最后關(guān)頭她還是沒忍住，喝了牧師的血。 德拉克羅瓦畫的這幅畫就是大家決定抽簽的一瞬間。海面上陰云密布狂風(fēng)不止，窄小的救生船上擠滿了渴望活命的人，左數(shù)第二個(gè)穿黑衣服的人就是唐璜。饑餓已經(jīng)將很多人擊倒，堂皇也再勉強(qiáng)支撐。中間抓鬮的人有的急迫，有的痛苦，有的恐懼，每個(gè)人都在生存和信仰之間露出本性，拜倫懷著巨大的悲憫之心寫下這一幕，德拉克羅瓦感受到他的沉重情感，淋漓盡致的把它表現(xiàn)出來。此時(shí)高更也像在這條死亡的船上，三個(gè)偉大的藝術(shù)家有著同樣的執(zhí)著，在命運(yùn)面前，保持著信仰，保持著那顆高尚的心。
克洛維斯肖像 我這樣去形容這張肖像畫，其實(shí)說明高更這個(gè)期間已經(jīng)開始脫離客觀寫實(shí)，開始注重內(nèi)心視覺的一種表達(dá)，這種表達(dá)是一種純粹個(gè)人的，以情感為核心的方式。為了讓個(gè)人感受停留在第一位，他就必須去犧牲視覺經(jīng)驗(yàn)上的呼應(yīng)。用一句白話來說的話，就是畫的越寫實(shí)就越容易被人忽略真正想表達(dá)的東西，當(dāng)你畫得不像的時(shí)候，我們依賴的視覺經(jīng)驗(yàn)無效了，看畫的人就會(huì)尋找其他理解的途徑。 4個(gè)布列塔尼婦女，注意看左側(cè)任務(wù)的表情，右側(cè)人物的動(dòng)作 這張畫應(yīng)該是高更這個(gè)時(shí)期最具代表性的，可以看出貝爾納對(duì)他的影響正在起作用，一個(gè)最終的高更正在呈現(xiàn)。畫面上的變化主要是更平面，更渙散，原來傳統(tǒng)構(gòu)圖的標(biāo)準(zhǔn)被打破了，轉(zhuǎn)而形成了一種看起來很隨意的視角，這當(dāng)然是一種進(jìn)步，因?yàn)楦吒Φ厝コ舫C飾，力圖還原一種原始的描繪欲望，用白話說就是我看見就像畫，而不是處心積慮的創(chuàng)造一幅作品。但是這種隨意又是來自于長(zhǎng)期以來的積累，絕不是無腦的隨意。這點(diǎn)我們?cè)谥v塞尚的時(shí)候已經(jīng)講過了，不再重復(fù)。布列塔尼和巴黎區(qū)別太大了，在巴黎你永遠(yuǎn)看不到這樣的眼神，這樣的動(dòng)作，巴黎的女人們都是精心雕刻的水晶花朵，這幾位女士是真正的可以被摧毀的但又是最嬌艷的野花。 有的時(shí)候他會(huì)做一種夢(mèng)，夢(mèng)到溫暖的南半球陽光，夢(mèng)到樸實(shí)的土著居民，干凈的海灘還有免費(fèi)的水果。他可以像一個(gè)當(dāng)?shù)厝艘粯庸庵碜樱≡跇渲Υ钇饋淼牟莘坷?，卻一點(diǎn)都不用擔(dān)心寒冷。白天在強(qiáng)光下瘋狂的畫，夜晚和那些強(qiáng)壯的土著姑娘們眉來眼去，在巴黎的寒風(fēng)中，這種夢(mèng)一直不要醒來才好。 |
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