隸變發(fā)展與折筆泛化的關系

1、“隸變”中待回答的問題

“隸變”，狹義上指的是漢字從篆書到隸書的演變過程。一種事物的開端到成熟，一定是從無到有再由少變多的過程，在這個過程中甚至存在短期或者局部的反向發(fā)展，作為文字史、書法史中的流變現象，隸變也應該符合這種規(guī)律。

目前認為，隸變的結果是最終形成了最典型的成熟隸書，即“八分隸”。通常將隸字劃分為了“古隸”和“八分”兩種。對于八分的理解，有幾種說法，宣和書譜：“一曰去隸字八分取二分，去小篆二分取八分，故謂之八分，此蔡琰述父中郎邕語也?！盵1]；唐代張懷瓘認為，“八分”隸的特點是字的體勢是否相背：“蓋其歲深，漸若‘八’字分散，又名之為‘八分’”[2]；明代張萱的觀點是古隸和八分區(qū)別在于有無波挑：“古隸與八分，有波勢無波勢微異，非兩法也”[3]。直到現在“八分”的解釋沒有定論，而是泛指東漢時期的典型隸書，即什么樣標準為“八分”還有待商榷，也就是說“隸變”結束的標志很不明確。

從筆畫的角度來看，隸變的結果就是產生了大量的折筆，這在東漢的隸書和篆書的比較中是顯而易見的，下面將會從幾個時期書法中的“折”來分析隸變的過程，試圖探究“折”與隸變的關系。

2、隸變的種子——甲骨文和早期金文中的“折”

由于早期的墨跡較少，以刻寫為主，所以很難看到甲骨文時期的書寫姿態(tài)，但是從早期的陶片和資料來看，刻畫的“平線”“豎線”和“斜線”是早期標記的基本元素。甲骨文出現了很多筆劃，并包含一些“曲線”，也已經有刻畫連續(xù)、斷開的“折”的形態(tài)了，如賓組二類（典賓類）王卜辭A7-2.3中的“日”“中”“子”等字。

圖1 賓組二類（典賓類）王卜辭A7-2.3 選字

金文以銘鑄的方式加工，比之于甲骨文金文以圓渾的弧線為主，但個別字中，也形成了折筆的雛形，如大盂鼎文中的“寶”“于”“市”“嗣”字及散氏盤中的“散”字等。

圖2 大盂鼎、散氏盤選字

散氏盤這樣筆畫圓渾的金文中折筆較少，而較為疏朗的銘文中折的形態(tài)較多，如兔簋中的“月”“周”“尊”字、趩觶中的“月”“室”“更”“永”等字。

圖3 兔簋、趩觶選字

甲骨文和金文以刻、鑄成字，所以形態(tài)上的“折”不一定就是筆畫上的“折”，有可能只是兩筆的視覺綜合，但無論怎樣，折的形態(tài)已經出現了，這也為“折”成為筆畫奠定了基礎。

3、隸變的萌芽——春秋戰(zhàn)國墨跡中的“折”

商周的金文和秦刻石文字由于篆書的內斂性和“二度創(chuàng)作”的特性，所以不具備“筆畫”的屬性[4]，這使得春秋戰(zhàn)國時期的墨跡在考察隸變中變的尤為重要。

出土于山西的侯馬盟書屬于春秋的晉系文字，從墨跡中可以看到，部分筆畫出現了在圓轉處經調整筆勢后駐鋒按筆的現象，雖然沒有行成“橫折”這一筆畫，但筆意已相差不遠，例如編號S2066圭版中“事”“明”等字。

圖4 侯馬盟書S2066圭版選字

同樣的，在楚系文字中，尤其是戰(zhàn)國晚期的楚簡帛中，這種現象會時常出現。例如上博簡《三德》中的“句”“毋”，《民之父母》中的“和”“殜”“若”等字；子彈庫帛書中的“軍”“弗”“雨”“黃”等字。

圖5 上海博物館藏楚簡選字

圖6 子彈庫帛書選字

需要強調的是，不管是晉系文字還是楚系文字，大部分的筆畫是弧形曲線，但都包含有少部分的“折”，較極端的例子是郭店楚簡，除了個別的“而”字幾乎沒有這種初期的“折”筆[5]，這也印證了隸變是一個緩慢的過程，不是在某個文字系統中一蹴而就的。

圖7 郭店楚墓竹書老子甲（局部）

4、隸變的成長——“折”筆的不斷增加

秦統一六國的過程中，文字也在不斷的碰撞與融合，表現為篆在實用中逐漸解體，主要是在涉及大量文字書寫時，篆的弧線與實際書寫的需要產生了巨大的矛盾[6]。然而，早期的隸變，沒有很多的墨跡能夠印證其發(fā)展，只能通過秦印與封泥來進行研究，這里不過多詳述。

秦統一后推行的小篆同樣難以滿足實際的大量文字書寫需要，所以筆者認為，隸書和小篆很有可能同時存在于秦統一后的文字系統中，就像方言和普通話在語言系統中的情況一樣。實際上，由于實際書寫需要，某些官方文書也沒有按照小篆的要求書寫，如《廿六年詔版》，其中已經出現了很多折筆，筆畫的形狀和標準的小篆有所不同。

圖8 廿六年詔版

在墨跡中，篆書的結構已經有了質的變化，其中最明顯的特點就是變弧線為“折”或者是分筆直線，可以看到“折”對于字形的影響更為突出，如里耶秦簡第八層簡牘中164號簡中的“九”“酉”“朔”“論”都已經出現了明確的折筆；睡虎地秦簡法律答問中的“更”“有”“宮”“循”等字。

圖9 里耶秦簡第八層簡牘中164號簡選字

圖10 睡虎地秦簡法律答問選字

西漢早期的墨跡能夠反映隨折隸變的進一步發(fā)展，“折”已經進入了全面泛化階段，全文中出現折的情況也越來越多，字勢也已經在橫向發(fā)展。

張家山漢墓竹簡抄寫于西漢早期[7]，較秦時期較近，折筆的情況和睡虎地秦簡相仿，但其中的“用”“書”“門”等字使用了更為明顯的折筆。

圖11 張家山漢墓竹簡二年律令（局部）

西漢早期的銀雀山漢墓竹簡中出現的“貝”“而”基本都已經使用折筆，“國”“固”等包圍結構外的口，也都已經使用折筆。

圖12 銀雀山漢墓竹簡（局部）

西漢中期抄寫的馬王堆漢墓帛書《春秋事語》、《老子甲本及卷后古佚書》中[8]“有”“馬”“是”等已經有很多折筆，但“貝”字的右側基本還是使用弧線；但在《戰(zhàn)國縱橫家書》中9，“貝”“目”“日”“口”等眾多字形已廣泛使用折筆了。

圖13 馬王堆漢墓帛書《春秋事語》《老子甲本》《戰(zhàn)國縱橫家書》（局部）

5、隸變的成熟——“折”的泛化與定型

北京大學藏西漢竹書—倉頡篇，成文于西漢早期，書寫于漢武帝后期[9]，由于是識字用書，可以認為其字形是當時通行的，用筆很少出現波磔，但是通篇點畫有序，方整肅穆，“折”筆已經完全成熟，尤其表現在“橫折”這一筆畫的應用上，與秦隸的風格形成了明顯差異?？梢哉J為，這是一種不屬于秦隸（“橫折”尚未成熟），但又有別于八分隸的隸書（波磔尚未成熟）的字形。同時期或之后的隸書墨跡，“橫折”都已經成熟，如同時期的北京大學藏西漢竹簡老子[10]及西漢晚期的武威磨咀子漢簡[11]。

圖14 北京大學藏西漢竹書《倉頡篇》《老子》（局部）

圖15 武威磨咀子漢簡（局部）

“折”的泛化形成了橫豎向的架構，將筆畫的方向推向了八面，而在“折”這個筆畫發(fā)展的前期，較橫勢弱的豎勢成就了趨扁的隸書字勢，完成了隸書結構的定型。書寫于秦始皇時期的龍崗秦簡[12]中折筆不多，相對其他秦簡墨跡，其向下方發(fā)展的字勢十分明顯，這也印證了在簡牘書寫形式下，折筆對于隸變定型的意義。

圖16 龍崗秦簡（局部）

所以，“折”的成熟，是隸變中一個重要的標志。

6、從單字看隸變——“折”的時間線

前面的幾節(jié)中，通過出土文獻字形的整體分析，能夠得出一個較為明顯的事實：從整體來看，“折”的泛化與隸變過程是統一的，從單個子來看是否也是如此呢？

以“月”字為例，從單字的角度分析一下這個過程：從商代的甲骨文、金文開始，“月”字就已經有兩種書寫方式了，其中戊嗣鼎中的“月”字的“橫折”應是兩個筆劃，但已初步具有折筆的形態(tài)；西周、東周時期，“月”字的形態(tài)十分豐富，折筆和轉筆的幾率基本對半；在楚系文字中，東周的王孫遺者鐘、戰(zhàn)國的包山簡和戰(zhàn)國晚期的子彈庫帛書體現了“月”字中折筆在時代中的反復，而睡虎地秦簡日書中的“月”字各種各樣的形態(tài)則反映出了“折”與“轉”在這個時期也是并存的，折筆甚至較少出現；直至秦末漢初，“月”在簡帛中仍然以兩種形態(tài)并存，但從當時所用字書倉頡篇中“月”來看，此時人們已經在有意識的規(guī)范“月”的寫法；在此之后的文獻中，“月”字的折筆就未再發(fā)生明顯變化，字形已經固定。

由此可以看出，一個字在隸變的過程中，伴隨著折筆的確定，同時，又存在著反復和并存的現象，充分體現了文字的發(fā)展不是線性，而是螺旋式發(fā)展的。

圖17 “月“字的隸變

7、結論

目前的主流觀點認為，波磔的裝飾化及八分隸的形成標志隸變的完成，但筆者認為，波磔的確定與字勢的趨橫都只是隸變的現象之一，隸變完成的主要標志是折的成熟，“折”的泛化就是隸變的主要方式，折筆的成熟標志著隸變的完成。正是“折”的使用使得筆畫由圓轉方，為長橫的書寫提供了“蓄勢”的基礎，也使得篆籀中筆畫下行的“勢”被“折”所控制，從而造成了字勢向扁平方向發(fā)展。也就是說，隸變完成時間是在西漢中期，而非東漢典型隸書成熟之時，從“折”的成熟到八分書的演化，只能說是一種審美的進步，而不是隸變的過程。

參考文獻

[1]《宣和書譜》八分書敘論，《歷代書法論文選》874頁，上海書畫出版社，1979

[2]唐張懷瓘《書斷》，《歷代書法論文選》161頁，上海書畫出版社，1979

[3]明張萱《疑耀》，45頁，中華書局，1985

[4]《中國書法史繹》卷二，第29頁，上海書畫出版社，2014

[5]參考《楚地出圖戰(zhàn)國簡冊合集（一）郭店楚墓竹書》圖版，文物出版社，2011

[6]西晉·衛(wèi)恒《四體書勢》中有“隸書者，篆之捷也?！?，《歷代書法論文選》15頁，上海書畫出版

[7]《張家山漢墓竹簡》，第1頁，文物出版社，2001社，1979

[8]《長沙馬王堆漢墓簡帛集成》，中華書局，2014

[9]《北京大學藏西漢竹書壹》，第176頁，上海古籍出版社，2015

[10]《北京大學藏西漢竹書貳》，第208頁，上海古籍出版社，2015

[11]《武威漢簡》，第52頁，中華書局，2005

[12]《秦簡牘合集貳》，第4頁，武漢大學出版社，2015年

作者／鄧序之

一個書法和文字的愛好者

2018級上海戲劇學院書法高級研修班在讀