《蜀素帖》是北宋書法家米芾于元祐三年（1088）所作，行書，絹本，現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院。其內(nèi)容為宋哲宗元祐三年（1088）九月，米芾應(yīng)湖州（浙江吳興）郡守林希邀請，赴太湖近郊的苕溪游覽時所作的八首詩歌，分別之時，林希取出珍藏二十多年的蜀素一卷，請他題寫詩文。米芾信手而成此《蜀素帖》。

《蜀素帖》全卷（大圖）

（請將手機橫屏欣賞）

▽

《蜀素帖》的書法價值極高，堪稱米芾行書之冠。董其昌說：“米元章此卷如獅子捉象，

以全力赴之，當(dāng)為生平合作。”歷來學(xué)行書者，欲求變化，多從此帖深入。

下面，我們通過放大的字例來解析一下米芾《蜀素帖》中隱藏著的那些書法“必殺技”。

一、走鋼絲

在《蜀素帖》中，纖細勁挺的筆畫層出不窮，顯示出米芾高超過人的控筆能力。這些筆畫瘦勁但充滿力量，讓人有在鋼絲上行走的既視感。如“霄”字的中間冊長橫，與其他筆畫粗細對比十分鮮明，為這個字增添了靈動活脫的意韻。若這一筆與其他筆畫一樣，則反而顯得沒有變化。

再如“事”，整個字基本上都是提筆寫出，只有中間的兩橫稍作按筆，最后的一筆的堪稱點睛之筆，有方向上的變化，起到形成字勢的作用，更不宜過粗。

二、拋物線

很多書法愛好者在碰到連筆時都生怕寫的不夠自然流暢，越是膽怯，寫出來越是生硬。來看看米芾是怎么處理的？如《蜀素帖》中的“為”這個字，豎鉤結(jié)尾時突然變細，緊接著以細若游絲的一條線畫出一個拋物的軌跡，最后將筆重重的按下去，多么瀟灑自然。

還有“神”字，先重按成點，調(diào)整筆鋒后向左發(fā)力，完成弧線運動后接入短橫的書寫中。拋物線，簡單地說就是用好“慣性”，這對寫牽絲連帶尤為重要。

三、柳葉刀

中國的畫家歷來講究以書入畫，但將繪畫引入書法的，則要以揚州八怪之一的鄭板橋為著名。鄭板橋以蘭、竹畫法寫草、隸，獨創(chuàng)“六分半書”而名留書史。米芾的行書，也有一種標(biāo)志性的筆法，形似柳葉，在《蜀素帖》中大量出現(xiàn)。如“袂”“支”“便”等字的最后一筆。這樣的筆畫都顯示出米芾痛快爽利，不刻意雕琢的書法風(fēng)格。

四、擎天柱

所謂主筆，是指一個字中最顯著的筆畫，它往往最長，或處于中心位置，是構(gòu)成這個字體勢、形態(tài)的核心筆畫，因而最為重要。《蜀素帖》中的長豎都很有特色，特別是作為末筆的長豎。按照楷書和大部分行書作品中，最后一筆如果是豎畫，要么逐漸變細，即“懸針豎”，要么保持與起筆相同的粗細并作修飾，即“垂露豎”。但米芾所寫的豎畫卻經(jīng)常越到結(jié)尾處越粗重，如《蜀素帖》中“畢”“寄”“辨”等字。這其中的原因，仍與米芾的書法特色有關(guān)，他曾對宋徽宗說自己是“刷字”，這逐漸加粗的豎畫，正是“刷字”的體現(xiàn)。

五、水中蕩槳

舟行水上，依靠船槳才能保持平衡，《蜀素帖》中的有些筆畫，就如同船槳一樣，支撐著一個字的平衡。如“庭”“破”等字的最后一筆。

六、大回環(huán)

有的字，上一筆與下一筆之間牽連映帶，但距離很長，因而纏綿壞繞，像體操表演中的“大回環(huán)”。如“乃”的第一筆先寫撇，然后從筆畫結(jié)尾處上翻至起筆處，跨過整個筆畫的長度才接上剩下的部分。

再如“物”的鉤結(jié)束后，上翻畫出一個整圓，形成封閉空間。這樣的寫法，讓行書創(chuàng)作氣韻更加貫通，流暢自如。

七、移花接木

《蜀素帖》雖然是行書，但是字與字多不相連。通篇658字，僅有3個字組，6字相連。其余字雖沒有筆畫上的接觸，但都以字的姿態(tài)、筆畫長短、方向相互承接，但讓人感覺筆筆連貫，有移花接木之功。

八、以奇為正

米芾的行書，最大的特點就是剞側(cè)，幾乎每一個字都不作正局。如果擺正了，那米芾的那股瀟灑和勇猛就不在了。我們看趙孟頫的字沒有偏側(cè)，規(guī)矩、溫雅，但總覺得在收著寫、不過癮，米芾的字雖是斜的，但自然而富有張力且每個字都有自己的面貌。姿態(tài)，正如世上形形色色的人樣貌無一重復(fù)一樣。

九、細節(jié)決定成敗

當(dāng)我們把《蜀素帖》放大到一定倍率的時候，就可以看到米芾對于細節(jié)的把握是多么到位。我們甚至要懷疑他是個強迫癥的人，對那些細如發(fā)絲的線玩轉(zhuǎn)的游刃有余如“盡”“過”字繁復(fù)纏繞的細線，“山”字結(jié)尾處垂下的游絲。在《蜀素帖》中，米芾就是這樣癡迷于細節(jié)，他把《蘭亭序》中學(xué)到的東西巧妙的轉(zhuǎn)移到了自己的手上。

十、工欲善其事，必先利其器

《蜀素帖》之所以在米芾行書中有別樣的風(fēng)格，更加瘦峭、蒼勁，牽絲飛白尤多，這與蜀素的材質(zhì)有很大關(guān)系。因為絲織物表面粗糙，不易著墨，因此極易看出筆法。另外，從相關(guān)文獻中我們可以知道，米芾好潔成癖，喜歡收藏硯臺、筆架等，由此可以推知他對毛筆相比也不會草率應(yīng)付的。對于書法家而言，工具的選用有時直接影響到作品的好壞，所謂“工欲善其事，必先利其器”，此言不虛！