引言

張子謙先生在《操縵瑣記》1975年5月9日一則中寫道：

八音之中試言絲。絲為彈撥樂，發(fā)音以絲，絲為絲制。今不絲而鋼，聞之未有不詫為誕妄者矣，然而事實(shí)證明，在變化中竟獲得意外之效果。

余有絲樂中之古琴一，仿古法自制，尺寸較常琴為大，但音并不洪，且新琴新聲，尤覺刺耳，常擱置不彈。偶見友朋中有有以古琴裝鋼弦者，姑效顰為之，竟獲奇效。

音量較常琴約大二三倍，音長更為常琴所未有。常琴上品，散音約長五六秒，泛音四五秒，按音不過三四秒而已；今散音竟達(dá)十秒以上，泛音九秒，按音七秒。按弦無須著力，隨指有音，且弦位標(biāo)準(zhǔn)，不可差之毫厘。附帶優(yōu)點(diǎn)則為絲之松緊不隨天氣變化，可以久置不移，即欲改弦換調(diào)，絨扣松緊極微，調(diào)弦較便。因其音量洪大，宏織分明，輕重之間，亦易掌握曲情。又弦光滑不傷指。此皆為鋼弦之特點(diǎn)。

然則有百利而竟無一弊乎？曰：有之。金屬弦終帶有金屬音，剛硬有余，柔和不足，泛按略好，散音最差，制作不佳之弦，按之噪音尤大，余音過長，反覺不清。欲去其弊，惟在彈奏者細(xì)心掌握，盡量避免。彈時(shí)宜輕宜緩，散音尤不可太重太速。按宜多用肉、少用甲，勿過著力，減少噪音。潑剌伏愈輕愈妙，滾拂亦如之。取其長，去其短，熟練習(xí)慣，即能運(yùn)用自如，撫弦動(dòng)操，自然無不如志矣。

基于上述，鋼弦之優(yōu)點(diǎn)自多于缺點(diǎn)，確為變化中之奇跡。至其缺點(diǎn)，亦有非屬本身而因制作不良所致者，逐步研究，當(dāng)可改善。一切變化本無止境，茍滿足于現(xiàn)狀，則阻礙其進(jìn)步矣，希于變化中再求變化，必至十分完善而后已。茲姑記其顛末，以當(dāng)息壤。

古琴家張子謙（1899-1991）

張子謙先生在文章中從一個(gè)可謂“只用絲弦”的人接觸鋼弦的角度，得出了較為中肯的評價(jià)：

優(yōu)點(diǎn)：余韻長、音量大、響應(yīng)敏感、音高穩(wěn)定

缺點(diǎn)：金屬音、散音過于剛硬且余音過長、按音噪音大

此外，張子謙還認(rèn)為有一些不是鋼弦固有的問題，而是制作不夠好。站在鋼弦誕生50多年（1960年代初）的今天來看，我們對于鋼弦優(yōu)缺點(diǎn)的評價(jià)，依然是處在張先生的這個(gè)評價(jià)體系下。而鋼弦的發(fā)展，也是沿著以張子謙、吳景略、龔一等“樂見其成，并以力行”的琴家所期望的角度來發(fā)展的，沒有琴人和古琴鋼弦研制者的共同努力，可以肯定的說，就沒有琴音的延續(xù)，也沒有古琴的今天。

在上一期《談?wù)勄傧?/span>1-影響琴弦性能的關(guān)鍵因素》一文中，筆者提出了一張如下的“古琴琴弦性能關(guān)系圖”，可以作為琴弦設(shè)計(jì)、制作和審美的總綱。同時(shí)文末已引出了一個(gè)核心問題：琴弦的慣性特征是如何影響琴弦音色？為了方便討論，我們本期以鋼弦的設(shè)計(jì)、制作和審美為主要分析對象，姑且名為《談?wù)勄傧?-古琴鋼弦制作技術(shù)考略》。

琴弦性能關(guān)系圖

（本文原創(chuàng)，轉(zhuǎn)載請注明出處“吟踆齋公眾號”）

1. 古琴鋼弦用料特征

很多人都知道，古琴鋼弦的全稱叫“鋼絲尼龍古琴弦”，其主要的制作工藝就是在鋼絲弦芯外面纏繞尼龍。按照我們普通人“望文生義”的正?？捶?，鋼弦當(dāng)然比絲弦牢固，但是為什么不直接使用鋼絲呢？為什么又需要這樣的一個(gè)“纏繞層”呢？其實(shí)，在弦芯外加纏繞層的辦法在傳統(tǒng)古琴絲弦中早已經(jīng)被采用，且為古琴琴弦的獨(dú)有特征，并非今人的首創(chuàng)。纏繞層增加琴弦重量，增加琴弦張力，改變裸弦芯子的振動(dòng)特性，使琴弦具有合適的振幅，并可顯著改善琴弦音質(zhì)。此外，對于作為指板類樂器的古琴而言，纏弦有助于控制琴弦表面光滑度，提升按音所需的韻長。既然要用纏弦，那應(yīng)該纏什么呢？

由于古代的材料技術(shù)限制，傳統(tǒng)絲弦采用絲作為纏繞層，而絲質(zhì)纏弦耐磨性差且較為粗糙，而傳統(tǒng)絲弦由于弦芯強(qiáng)度限制，只能在1-4弦采用纏弦（或1-3弦）而5-7弦（或4-7弦）為裸弦。那么鋼弦設(shè)計(jì)者為什么沒有直接照搬絲弦方案，細(xì)弦采用裸弦呢？最直接的原因是：鋼絲過細(xì)不便于按弦走音且裸鋼絲金屬味太大。

古琴絲弦特寫

（折光效果可見1-4弦和5-7弦區(qū)別）

既然古琴鋼弦都已經(jīng)引入了鋼絲內(nèi)芯，那作為現(xiàn)代技術(shù)的改良產(chǎn)物，其外表再采用不耐磨損的絲質(zhì)纏弦顯然已經(jīng)不合時(shí)宜了，那么直觀感覺，采用金屬纏繞層如何？（類似現(xiàn)代的鋼琴、吉他等西方樂器的纏銅絲的琴弦增重方式）。答案是：當(dāng)然不行！那又是為何？

原因其一，古琴的細(xì)弦音高較高且弦很長（如七弦是D，且有效弦長110cm左右），如采用金屬纏繞層，琴弦重量過大而使得細(xì)弦張力過大（也就是說，按不動(dòng)），此外即便對于鋼絲，其使用強(qiáng)度也不能接受；其二，古琴是指板類樂器，頻繁的按音摩擦琴面，如采用金屬包覆會(huì)有劃傷古琴漆面的風(fēng)險(xiǎn)。

因此在1950年代末期，以上海音樂學(xué)院戴闖為主的研究人員首創(chuàng)提出“鋼絲纏繞尼龍絲”制弦方案，形成了適用于中國民族樂器的獨(dú)特方案。以此思想為基礎(chǔ)，研究者在琴弦音色、牢度等方面開展了一系列測試和試驗(yàn)，提出了“層間纏繞蠶絲”形成“過渡層”的關(guān)鍵技術(shù)特征，并在琵琶、二胡、古箏上逐步試驗(yàn)，最終研發(fā)成功難度最大的古琴鋼弦，同時(shí)古琴家們也逐漸開始參與古琴弦試制和改進(jìn)，如吳景略、龔一等。古琴鋼弦的設(shè)計(jì)方案在1960年代初基本定型，最終定型生產(chǎn)為上音樂器廠的古琴鋼弦。“上音”古琴弦在過去的50多年間，其選材方案和制作工藝延續(xù)至今，是現(xiàn)代古琴弦繼承和發(fā)展的基礎(chǔ)。

鋼絲尼龍古琴弦的纏弦特寫

2. 纏弦材料特性和纏弦工藝

“鋼絲纏繞尼龍絲”只是對于古琴鋼弦制作的簡要概括，而古琴鋼弦的構(gòu)成在鋼芯之外的“纏弦層”是鋼弦技術(shù)的主要載體，其主要包括：1）尼龍包覆層；2）增重材質(zhì)層；3）過渡材質(zhì)層。下面對上述纏弦成分做一些簡要討論：

1) 尼龍層：在上音鋼弦早年試制的過程中，曾經(jīng)使用過玻璃絲（也就是小姑娘扎頭發(fā)的塑料絲）替代尼龍，而后來量產(chǎn)的上音琴弦所使用的尼龍也并非最理想的尼龍材質(zhì)，其硬度過高而易脆，然而，審美往往也具有多重性，這樣材質(zhì)的尼龍也形成了上音鋼弦的走手音審美，并廣為琴人懷念；近年來某些琴弦品牌的重磅琴弦甚至采用了類似塑料材質(zhì)，極大提高了纏弦的重量，拓展了琴弦音色的審美方向。需要說明的是，尼龍層設(shè)計(jì)和制作水平對琴弦的振幅帶來重要影響，最終決定了琴弦的煞音表現(xiàn)。在上音琴弦的設(shè)計(jì)之初，由于原料的限制，其3弦的張力過低，這一缺陷在上音鋼弦上保留至今，并深刻影響了整個(gè)琴弦界。

2) 增重層：由于古琴的1和2弦音較低，上音琴弦的設(shè)計(jì)者戴闖等設(shè)計(jì)在1和2弦外層纏繞銅絲來增重，有效的協(xié)調(diào)了琴弦振幅和張力之間的矛盾，同時(shí)也壓制了粗鋼絲過分的金屬音，避免1和2弦的散音余音過長。但是同樣由于原料的限制，2弦的張力過大，這一缺陷在上音鋼弦上保留至今，并深刻影響了其他品牌的琴弦。當(dāng)然，需要說明的是，對于3-7弦，尼龍和過渡層也同時(shí)起到了增重物的作用，故這里所說的“增重層”的界限并不是絕對的。

在此，引用學(xué)者楊帆在論文《古琴的琴弦物理性能測量》（演藝科技，2014年第9期）的研究，其中對市面上常見古琴鋼弦的張力作了測試（F調(diào)，標(biāo)準(zhǔn)音高），可以用數(shù)據(jù)證明上述“歷史的足跡”。

典型古琴鋼弦張力分布表（楊帆，2014）

為了作對比，該文也對7個(gè)型號的常見絲弦品牌做了測試，在此一并引用以資參考。

典型古琴絲弦張力分布表（楊帆，2014）

通過以上對比可以看到兩點(diǎn)：

1) 鋼弦張力分布普遍出現(xiàn)“頭重腳輕”的特征：即1和2弦（75N以上，即7.65千克以上）張力高于3-7弦（60-70N左右），尤其是2弦出現(xiàn)張力突鋒（比同款1弦普遍高5N，500克以上）；而3弦卻最低，比同款2弦低20N以上，即2千克以上（該差值超過了3弦張力的30%強(qiáng)），源自上音方案，由于原材料型號限制而導(dǎo)致的張力不均的遺留缺陷十分顯著。

2) 絲弦張力分布呈現(xiàn)相對均勻上升趨勢：7弦張力顯著高于1弦（顯著者甚至達(dá)到2倍），呈現(xiàn)“腳重頭輕”的特征，由于絲弦的型號相對沒有鋼弦規(guī)范，其張力分布低值（同款內(nèi)30-60N）到高值（70-80N）之間的差異接近1倍。

說完上述兩個(gè)層級，接下來的問題可能就連很多操縵多年的琴人可能都不甚了解了。事實(shí)上，古琴鋼弦除了尼龍和鋼絲外，還有一個(gè)“過渡層”，而這個(gè)過渡層恰恰是對琴弦音色有著至關(guān)重要作用的技術(shù)特征，評價(jià)一個(gè)古琴弦所謂的“清亮”、“厚重”、“新弦”、“火氣”等詞語均和這一個(gè)小小的“過渡層”有關(guān)：

1)材質(zhì)影響：鋼芯外表包覆的“過渡層”對于壓制鋼芯金屬聲，控制過度散音韻長等有重要作用，這也是上音琴弦A型弦方案成功的最重要的技術(shù)特征之一。理想的過渡層最好的材質(zhì)是優(yōu)質(zhì)的蠶絲，而蠶絲的品質(zhì)、比例、纖度及工藝對音色都有關(guān)鍵影響。但是部分琴弦廠在考慮生產(chǎn)成本和制作難度時(shí)，對“過渡層”采用了簡化措施（如取消過渡、改用化學(xué)纖維等），這會(huì)導(dǎo)致琴弦音色過燥、過悶等。因此，過渡層的材質(zhì)是鋼弦設(shè)計(jì)中非常重要的一環(huán)。

2)工藝影響：“過渡層”的制作工藝對于琴弦音色的影響很大，歸納而言，目前的鋼弦過渡層的制作工藝主要分為兩大系統(tǒng)：

纏絲法系統(tǒng)：這是上音在1960年代確立鋼絲尼龍弦時(shí)提出的最基礎(chǔ)方案，也是沿用到2015年停產(chǎn)時(shí)的唯一方案。該工藝系統(tǒng)采用手工纏繞制作“過渡層”。但是由于“過渡層”本身材質(zhì)限制，該方法需要非常熟練、負(fù)責(zé)的工人并配合合適的設(shè)備，這直接影響鋼弦的成品率和制作成本。其優(yōu)點(diǎn)是琴弦敏感度高、雖然新弦有一定的燥度，但通過長期可以達(dá)到較為理想的音色，可塑性強(qiáng)，缺點(diǎn)是制作難度相對較大，在材料質(zhì)量不佳情況下會(huì)顯著暴露新弦的音色缺陷，尤其是暴露制作不佳的琴體不勻或空泛的缺陷。

橫絲法系統(tǒng)：面臨最理想的“纏絲法”在生產(chǎn)中存在的問題，同時(shí)也是為壓制早期鋼芯材質(zhì)和工藝導(dǎo)致的“金屬聲”，以戴闖為核心的早期琴弦研制者在面臨以工人熟練度為主的技術(shù)限制的情況下，為提高琴弦產(chǎn)量，在確立鋼弦制作的基礎(chǔ)方案后即創(chuàng)造了以“過渡層”和鋼芯非纏繞式混合的另一種工藝方式，稱為“橫絲法”。該工藝系統(tǒng)降低了制作難度、提高了生產(chǎn)效率，并且能較好的壓制鋼絲的“燥氣”。其優(yōu)點(diǎn)是有助于改善琴體發(fā)音不勻或過于空泛，缺點(diǎn)是琴弦靈敏度有所損失、選材不佳時(shí)容易導(dǎo)致音色發(fā)悶?！皺M絲法”由于其特點(diǎn)顯著，是古箏、古琴、琵琶等民樂琴弦的主要方式之一。

下面用一段錄音直觀對比同一張琴上的纏絲（戴氏A弦）和橫絲法（戴氏B弦）琴弦的音色特點(diǎn)（前30秒，欸乃；后30秒，平沙落雁）：

纏絲法VS橫絲法—音色對比 來自吟踆齋 00:00 01:04

古琴鋼弦纏弦機(jī)

值得補(bǔ)充的一點(diǎn)是，有一些學(xué)者“純理想”希望制作的7根琴弦的張力完全一致。對此需要指出，因?yàn)檫@樣的設(shè)想忽略了一個(gè)重要因素，導(dǎo)致這樣的“純理想”其實(shí)并不合適：因?yàn)?/span>1和2弦相對7弦質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過后者（尺寸更粗約一倍），在相同張力情況下，粗弦和細(xì)弦在受到按音壓力后產(chǎn)生的張力變化率是不一樣的，這樣理想設(shè)計(jì)的琴弦，對于按音手感的假設(shè)是不成立的；也就是說，設(shè)計(jì)琴弦不能是“靜態(tài)思維”。

上述2和3弦的制作缺陷，遺傳到現(xiàn)在市面上絕大多數(shù)以上音鋼弦為母本的琴弦產(chǎn)品，而普遍存在“張力不均”現(xiàn)象。事實(shí)上，目前的一些琴弦制作者已經(jīng)意識到上述問題，并在逐步改善上述缺陷，接近符合琴人操縵習(xí)慣所需意義上的“張力統(tǒng)一”，這是琴弦設(shè)計(jì)思想和制造水平進(jìn)步的表現(xiàn)。這也表明，琴弦的研制亟需要琴人的積極參與，琴弦并不應(yīng)該只是一種“貨架產(chǎn)品”，更不應(yīng)該只是宣傳中的“精良”，而應(yīng)該做到實(shí)實(shí)在在的“匠心不缺”。

3. 古琴琴弦“芯—纏”配比關(guān)系

        為了便于討論并得出一些一般性結(jié)論，我們將由尼龍、增重物、過渡層構(gòu)成的復(fù)合體（在絲弦上，簡化為僅有蠶絲纏繞層）看作“纏繞層”，將鋼絲（絲弦為裸弦芯）看作“內(nèi)芯”，由“芯—纏質(zhì)量比”和“琴弦張力”構(gòu)成一個(gè)二維的空間，可劃分為4個(gè)定性的“音色概念”區(qū)間。

琴弦音色影響因素的概念區(qū)間

（本文原創(chuàng)，轉(zhuǎn)載請注明出處“吟踆齋公眾號”）

    1.  “重芯輕纏—大張力”：金石感區(qū)域，琴弦音色高頻顯著，是古琴“九德”中“清”的代表音色，極限狀態(tài)會(huì)發(fā)“干”（右上區(qū)）

    2.  “輕芯重纏—大張力”：垂墜感區(qū)域，琴弦音色沉重，是古琴“九德”中“圓”的代表音色，極限狀態(tài)會(huì)發(fā)“渾”（右下區(qū)）

    3.  “重芯輕纏—小張力”：松透感區(qū)域，琴弦音色有“脆聲”，是古琴“九德”中“透”的代表音色，極限狀態(tài)會(huì)發(fā)“空”（左上區(qū)）

    4.  “輕芯重纏—小張力”：疲軟感區(qū)域，琴弦音色較差，不能有效帶動(dòng)琴體共同振動(dòng)（左下區(qū)）

為了讓該“琴弦音色區(qū)間”概念能有所拓展，可以結(jié)合弦芯的力學(xué)特征對其作一修正，以弦芯的“強(qiáng)延比”作為特征參數(shù)，畫出圖中由“蠶絲—化工絲—鋼絲”遞進(jìn)過程所形成“紅色箭頭”。此外，對于琴弦音色有影響的還有表面粗糙度（主要是按音韻長）和扭轉(zhuǎn)剛度（原理較為復(fù)雜）。對上述附加修正的內(nèi)涵，琴友可以結(jié)合自己的操縵體驗(yàn)進(jìn)行理解，此處限于篇幅就從略了。

進(jìn)一步應(yīng)用上述“琴弦音色區(qū)間”概念，可以將一些代表性音色（比如錄音音色）映射到相應(yīng)的區(qū)間中。因此，音色區(qū)間概念可以作為音色取舍的定性參考，也就是說在琴弦設(shè)計(jì)時(shí)，為了達(dá)到目標(biāo)音色，弦芯并不是單向調(diào)整的，非常強(qiáng)調(diào)綜合考慮其配合因素，這個(gè)和斫琴的面底材質(zhì)、灰胎材質(zhì)的選擇搭配有著類似的技術(shù)內(nèi)涵。值得注意的是，“琴弦音色區(qū)間”也再一次強(qiáng)調(diào)了琴弦張力對琴弦音色有非常大的影響。

琴弦音色概念區(qū)間的應(yīng)用示例

（本文原創(chuàng)，轉(zhuǎn)載請注明出處“吟踆齋公眾號”）

結(jié)語

近60年來，被張上鋼弦的古琴中，有唐琴有宋琴、更有眾多的現(xiàn)代新琴。因?yàn)橛辛虽撓遥徘俚穆曇舻靡浴盎趾爰?xì)膩”，鋼弦振動(dòng)能量比絲弦大、靈敏性高、表面光滑，在推動(dòng)現(xiàn)代斫琴人理解古琴聲學(xué)原理、探索槽腹、木材、灰胎等特性上起到了重要的作用。

同時(shí)，正如以張子謙為代表的傳統(tǒng)琴人所樂見的那樣，鋼弦在擴(kuò)大古琴的表現(xiàn)力的同時(shí)，卻并沒有使古琴千年的“絲桐之韻”斷絕，反而凸顯了絲弦所代表的古琴傳統(tǒng)音色審美的“雅致高標(biāo)”，反過來也啟迪著融入了現(xiàn)代技術(shù)特征的高品質(zhì)古琴琴弦去追求“絲韻審美”，去追求中國音樂那份“懷古思今”的獨(dú)特之美。

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附1：典型琴弦參數(shù)對比

以下選擇了市面上可見的有代表性的鋼弦型號，考慮產(chǎn)品技術(shù)保護(hù)，僅列出琴弦外徑數(shù)據(jù)。

“纏絲法”工藝系統(tǒng)

注：上表中的琴弦品牌在上音琴弦基礎(chǔ)上提出了各自的改善“張力不均”的方法

“橫絲法”工藝系統(tǒng)

注：85A標(biāo)準(zhǔn)“樂圣”古琴弦亦為橫絲法系統(tǒng)琴弦，且為較早期產(chǎn)品，此處從略

    此外，為了說明上音琴弦生產(chǎn)的不穩(wěn)定性問題，筆者通過所搜集的2009-2015年間上音琴弦，統(tǒng)計(jì)其6和7弦的特征采樣數(shù)據(jù)如下：

這一統(tǒng)計(jì)結(jié)果表明，以古琴鋼弦六、七弦為代表的上音琴弦品質(zhì)至少在2009年起就開始出現(xiàn)不穩(wěn)定，這樣的不穩(wěn)定一直延續(xù)到2015年上音停產(chǎn)。這一時(shí)期的上音包裝也呈現(xiàn)較為混亂的局面，如下圖。

筆者搜集的上音琴弦分析案例———————————————————————————————————————

附2：古琴鋼弦發(fā)展歷史略記

（本文原創(chuàng)，轉(zhuǎn)載請注明出處“吟踆齋公眾號”）：

上世紀(jì)五十年代

• 上世紀(jì)五十年代初，建國后的上海音樂學(xué)院只設(shè)鋼琴修理室和提琴修理室。

• 時(shí)任上海音樂學(xué)院院長的賀綠汀，為了發(fā)展樂器研究，建議其小提琴專業(yè)的學(xué)生戴闖（1935—）發(fā)揚(yáng)其個(gè)人特長和興趣，加入鋼琴修理室，開展樂器研究（包括琴弦、豎琴、古箏等），1958年成立了上海音樂學(xué)院樂器研究所和樂器工廠。

賀綠?。?/span>1903-1999）

• 五十年代末期，戴闖從西洋樂器研究中得到啟發(fā)，首創(chuàng)提出“鋼絲纏繞尼龍絲”制弦方案，由此很好解決了傳統(tǒng)民樂絲弦的發(fā)聲、牢度等困擾已久的難題，其后為解決鋼絲發(fā)聲金屬音太重的缺陷，又同研究組確立了“層間纏繞蠶絲”的新工藝，改善了音色，也提高了弦的靈敏度和韻長，先后研制成功了琵琶、二胡、古箏等民樂琴弦。以此思想為基礎(chǔ)，進(jìn)而設(shè)計(jì)了古琴鋼弦；至此，新一代鋼絲尼龍古琴弦基本確立了雛形，并得到了各界廣泛好評。部分琴家開始參與古琴弦試制和改進(jìn)，如吳景略、龔一等

• 1959年，為了向建國50周年獻(xiàn)禮，樂器研究所和工廠共同研制成功S形古箏和第一臺(tái)國產(chǎn)豎琴，均安裝鋼絲尼龍弦。

六十年代

• 六十年后，增設(shè)了豎琴車間和琴弦車間，琴弦由趙俊仁負(fù)責(zé)生產(chǎn)。1962-1963年，為了響應(yīng)“生產(chǎn)大協(xié)作”和滿足市場需求，將古琴鋼弦配方提供給蘇州民樂廠和上海民族樂器廠生產(chǎn)。

• 在上述時(shí)間中，早期鋼絲尼龍弦由于材料和工藝限制，存在纏弦精度差、金屬味重等問題，并綜合參與試音的古琴家的意見，進(jìn)一步改進(jìn)琴弦工藝，并通過輕工部開展琴弦性能試驗(yàn)。在面臨以工人熟練度為主的技術(shù)限制的情況下，為提高琴弦產(chǎn)量，提出了“橫絲法”，并以鋼芯外包覆的不同纏絲方案為技術(shù)特征，形成了上音的A（纏絲）、B（橫絲）兩種方案，沿用至今。

七十年代

• 由于時(shí)代原因，古琴和琴弦的使用受到約束，上音樂器廠的研究和生產(chǎn)主要精力放在了其他民族樂器上

• 琴家、琴人開始廣泛接觸和接受鋼弦，并用以公開演奏，如張子謙在《操縵瑣記》中對當(dāng)時(shí)鋼弦的優(yōu)缺點(diǎn)進(jìn)行了客觀評價(jià)

八十、九十年代以后

• 上音琴弦開始以綠色紙袋為包裝，社會(huì)上廣泛接受古琴鋼弦。需要說明的是，上音樂器廠投產(chǎn)的均為A型（纏絲）方案

• 1993年，回上海創(chuàng)業(yè)的上音二胡專業(yè)學(xué)生胡祖庭（1935—2016）創(chuàng)辦“上海樂圣樂器有限公司”，在上音B型琴弦的數(shù)據(jù)基礎(chǔ)上，開始生產(chǎn)日后廣泛為人所知85A標(biāo)準(zhǔn)版“樂圣琴弦”

2000年以后

• 2003年，“古琴”被列入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄

• 2005年，由戴闖之女戴衛(wèi)創(chuàng)辦“戴氏琴弦制作社”，傳承并發(fā)展了上音A/B型的制弦工藝，陸續(xù)生產(chǎn)“戴氏琴弦”A型（纏絲）、B型（橫絲）和C型（橫絲加重）系列鋼弦

戴衛(wèi)與戴闖

戴氏琴弦

• 2008年以后，“樂圣琴弦”由胡祖庭之子胡丹越主要負(fù)責(zé)，提高琴弦制作工藝，并于2014年推出“三和”系列及“御”系列鋼弦

胡丹越與胡祖庭

樂圣“三和”琴弦

• 2015年，上音樂器廠關(guān)閉，上音古琴鋼弦生產(chǎn)停止（在此前很長一段時(shí)間，由于原材料供應(yīng)等問題，上音鋼弦的鋼芯型號和質(zhì)量等普遍存在不穩(wěn)定狀況）

• 2018年，“戴氏琴弦”在上音A型基礎(chǔ)上革新制作理念，研發(fā)推出“琴弦工匠”系列精制琴弦

  

  
  

（限于篇幅，以上簡史暫未涉及其他古琴鋼弦品牌，如“龍人鋼弦”、“樂王府”、“星海”等）