轉(zhuǎn)眼間，2019走過了四分之一

四月，仿佛一位清麗典雅的佳人

款款涉水而來

四月，芳草鮮美，遍地芬芳

細柳如絲，煙雨如織

天明如鏡，蔚藍輕暖

草在結(jié)它的種子，風在吹它的葉子

恬靜而充滿生機，韻染了芳菲的故事

我們站著，不說話

就十分美好

四月，你好

在最美的四月天，不負春光不負卿

終將與美好的自己不期而遇

王雱《眼兒媚》

楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁。

海棠未雨，梨花先雪，一半春休。

而今往事難重省，歸夢繞秦樓。

相思只在，丁香枝上，豆蔻梢頭。

四月的垂柳，宛如一抹淺綠的煙云，在春風中柔美的輕搖。海棠未落，梨花已經(jīng)如雪花般紛紛飄零。由此知道，原來春天已經(jīng)過去一半了。在韶華易逝的感喟中，詞人不禁觸目生愁。一切的夢幻都已失落，詩人心底的深情正像丁香一般憂郁而未吐。

蘇軾的《蝶戀花·春景》

花褪殘紅青杏小。

燕子飛時，綠水人家繞。

枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草！

墻里秋千墻外道。

墻外行人，墻里佳人笑。

笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。

這首詞將傷春之情表達得既深情纏綿又空靈蘊藉，情景交融，哀婉動人。在這里，“佳人”即代表上闋作者所追求的“芳草”，“行人”則是詞人的化身。詞人通過這樣一組意象的刻畫，表現(xiàn)了其抑郁終不得排解的心緒。墻外行人對墻內(nèi)佳人的眷顧及佳人的淡漠，讓行人更加惆悵。也許是勾起他對美好年華的向往，也許是對君臣關(guān)系的類比和聯(lián)想，也許倍增華年不再的感慨，也許是對人生哲理的一種思索和領(lǐng)悟，作者并未言明，卻留下了豐富的空白，讓人回味、想象。

杜甫《絕句》

江碧鳥逾白，山青花欲燃。

今春看又過，何日是歸年。

詩人為我們描繪了一幅色彩明麗的春光圖。把江、鳥、山、花，四種景物涂上一層碧綠、青翠、瑩白、緋紅的油彩。景色清新，沁人心脾，充滿動感。

后兩句筆意一轉(zhuǎn)，春歸人未歸，沉沉的傷感，縷縷的分愁，一筆涌出，發(fā)自心靈深處。言已盡而意無窮，使人置念不已。

白居易《憶江南·江南好》

江南好，風景舊曾諳。

日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。

能不憶江南？

江南的春色，在白居易的筆下，從初日，江花，江水之中獲得了色彩，“紅勝火”和“綠如藍”，異色相襯，展現(xiàn)了鮮艷奪目的江南春景。在用生花妙筆寫出他“舊曾諳”的江南好景之后，又不禁以“能不憶江南”的眷戀之情，收束全詞。托出無限贊嘆與懷念，造成一種悠遠而又深長的韻味，而余情搖漾，凌空遠去。

蘇軾《惠崇春江晚景》

竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。

桃竹相襯，紅綠掩映，春意格外惹人喜愛。春水蕩漾，水中嬉戲的鴨子最先察覺到江水的回暖。詩人從蔞蒿叢生、蘆葦吐芽推測而知“河豚欲上”，用想象的虛境補充了實境。詩春意濃郁、生機蓬勃，給人以清新，舒暢之感。

韋莊《菩薩蠻·人人盡說江南好》

人人盡說江南好，游人只合江南老。

春水碧于天，畫船聽雨眠。

壚邊人似月，皓腕凝霜雪。

未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸。

江南之美，甲于天下，但寓居在此，逃避戰(zhàn)亂的人，又怎么會有歸屬感？故前兩句是沉郁的。江南水碧綠，比天色更美。在碧于天的江水上，臥在畫船之中聽那瀟瀟雨聲，這種生活和中原的戰(zhàn)亂比較起來，是何等的閑適自在。前二句的沉郁，與后二句的空靈，就形成了難以言喻的藝術(shù)張力。

下片表現(xiàn)了對故鄉(xiāng)欲歸不得的盤旋郁結(jié)的苦衷。后面說“還鄉(xiāng)須斷腸”，這正是“游人只合江南老”的理由，難怪陳廷焯贊美韋莊詞“似直而紆，似達而郁”。

白居易《大林寺桃花》

人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。

長恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來。

一首平淡自然的小詩，卻寫得意境深邃，富于情趣。詩中第一句的“芳菲盡”，與第二句的“始盛開”，是在對比中遙相呼應(yīng)的。字面上是紀事寫景，也是在寫感情和思緒上的跳躍——由一種愁緒滿懷的嘆逝之情，突變到驚異、欣喜，以至心花怒放。仿佛從人間的現(xiàn)實世界，突然步入到仙境。原來春并未歸去，只不過跟人捉迷藏，偷偷地躲到這里來了。

馮延巳《謁金門·風乍起》

風乍起，吹皺一池春水。

閑引鴛鴦芳徑里，手挪紅杏蕊。

斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。

終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。

這首膾炙人口的懷春小詞，寫得清麗、細密、委婉、含蓄。春風乍起，吹皺了一池碧水，這本是春日平常得很的景象?？墒怯姓l知道，這一圈圈的漣漪，卻攪動了一位女性的感情波瀾。別看她貌似悠閑，心思其實全不在此。忽然，她聽到喜鵲的叫聲?！跋铲o叫，喜事到?！弊髡邔懙竭@里，定住作結(jié)，婉轉(zhuǎn)含蓄，耐人尋味，可以說，這一句是整篇詞的畫龍點睛之筆。