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少年通訊錄——舞臺劇女王焦媛 來自寧夏音樂廣播 00:00 29:59

    在她到來前，我撥通了她的電話，她大方地與我暢聊了一個多鐘頭，從《金鎖記》的創(chuàng)作演出，一直聊到社會現(xiàn)象、文化差異，男女情感和婚姻關(guān)系，再到黃霑先生，香港文化，還有她生活成長的往事……她愛笑，笑聲十分悅耳，有些天真，像在電話那頭正一邊手舞足蹈一邊隨心回答。

   對話間，我向她提及了一個市場現(xiàn)象。

   我之前問到一些銀川的觀眾朋友，為什么會來看這部舞臺劇，大部分的回答是，為張愛玲而來。

   我變換了一下提問的內(nèi)容，假如這部劇是一些業(yè)余表演者或是學(xué)校的話劇團(tuán)來演出，還會買票來看嗎？多數(shù)人委婉地?fù)u頭。

   當(dāng)我再問到是否聽說過焦媛此人時，大家的回答基本模棱兩可，多是矢口未知。

   焦媛聽著，先是連發(fā)出幾個反問的“喔？”，軟笑過后，便認(rèn)真地申說，這情景是多少有預(yù)料的，反倒給她更大的信心和機(jī)會，請銀川的觀眾認(rèn)識“焦媛是誰”，最終給觀眾回答權(quán)利——她主演的《金鎖記》究竟值不值得一看？

   確實(shí)，這一部舞臺劇的陣容無可睥睨。

   張愛玲原著，王安憶編劇，許鞍華導(dǎo)演，焦媛主演。

   中國現(xiàn)當(dāng)代幾位杰出的文藝女性代表匯聚至此，很多人對前三位不乏了解，但我卻尤其看重焦媛在戲劇界中的地位，畢竟我們是來看劇的。以往她的演出狀態(tài)極為獨(dú)立，風(fēng)格多變，名聲口碑皆有。也正是因有她的演繹，這部劇才得以具象地呈現(xiàn)在觀眾的眼前，十年為期，終為經(jīng)典，得以延續(xù)。

   看過的觀眾基本涵蓋了兩個詞匯的評價:精彩或震撼。

   觀眾一般所聽聞的焦媛，離不開“舞臺劇女王”這個固定標(biāo)簽，其他少之甚少，無外乎“大膽”“前衛(wèi)”等非傳統(tǒng)的評價。事實(shí)上，焦媛及她所率領(lǐng)的實(shí)驗劇團(tuán)，就藝術(shù)水準(zhǔn)而言，很早就與國外戲劇不分高低，且常年更新，劇目多樣，而她也恪守著術(shù)業(yè)專攻的態(tài)度，僅圍舞臺，寸步不離。如今在戲劇界做到如此，實(shí)屬難得。

    焦媛玩笑道，她臆想過倘若離開舞臺，自己又將何去何從？答案是必然的。她戲言自己不辨菽粟，無計可施，年頭一長也無處可去，索性老老實(shí)實(shí)，安分地在舞臺上留下自己全部的光輝和熱忱，對自己和觀眾都算功德一件。多年后若他人想起，中國的舞臺戲劇，曾有一位焦媛，在舞臺上從一而終，啟發(fā)過些許人，存留過美和自由的身影，便作榮幸無量。

   說至此，忽想到黃霑先生《不文集》中幾個別出心裁的幽默段落，其中有一段講五斷褏連環(huán)分桃，其二最得利，思考甚久，得解笑不止。方覺得換過角度看結(jié)果，人生像在倒放，輸贏成敗早注定。而過程卻有利弊，有進(jìn)退，從未如一，有趣在此。常理下的較真兒或謬認(rèn)極少會有真實(shí)勝利的快樂，賭一口氣罷了。

    年少開路時，懵懵懂懂地去做一些朦朦朧朧的事，碰到一些是是非非的人，回過頭，難免感到“苦作舟、車勞頓”般種種失落。應(yīng)然，我們只見結(jié)果，也有意棄忘了懵懂朦朧之初與是非之間，起初盡做而無悔的氣魄。咬定青山不放松，可貴在此。即是終遇失落，難能淡然笑對，松得開口，咽得下氣，寶貴在此。放開的是自己，是以后，無關(guān)他人臉色。

   我們看到舞臺上焦媛，亦復(fù)如是。盡心詮釋她所經(jīng)歷的戲，認(rèn)真扮演她的角色，何須高看人盡皆知否。她的身上本就有獨(dú)立藝術(shù)的氣質(zhì)，不啻眾人道聽途說的舞臺劇女王。

   盡做好戲，淡放結(jié)果。

   言于此，我內(nèi)心寄望這部舞臺劇可以成為本地戲劇市場的一部救市之作，或許能給舞臺戲劇削弱些許小眾的色彩，給都市男女多一種生活的選擇。

   4月20號，或有許多朋友慕名而來，終將一睹焦媛之風(fēng)采，愿演出順利，不虛此行。

   最后，感謝焦媛小姐，留存她生活中的一小時與我，好時光分外難得。

                                                                       閆少年 

落筆在春分

立于銀川藍(lán)天下

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本文作者：閆峰（閆少年）

寧夏音樂廣播主持人、樂評人