《看不見的客人》在國內(nèi)上映時，導演奧里奧爾·保羅來過一次中國。

當時保羅接受采訪時拋出他下一部作品的新的懸疑點——

如果有一天早上醒來，你發(fā)現(xiàn)你的女兒從來沒有出生過會發(fā)生什么？

等了一年，這個疑問在《海市蜃樓》中揭曉了。

看電影之前挺放心的，畢竟保羅的導演風格就是以劇情縝密見長，故事好了電影差不了。

然而看過電影后，覺得有點低估導演了。

《看不見的客人》多達43處燒腦反轉(zhuǎn)，《海市蜃樓》豐富的反轉(zhuǎn)情節(jié)依舊令人著迷。

《看不見的客人》劇照

這兩部電影都給我當年上數(shù)學課的“壓迫感”，生怕看的時候不夠仔細而漏掉伏筆暗示。

片中還包含起碼兩個特別驚人的反轉(zhuǎn)，看完醍醐灌頂。

與此同時，電影也讓人見識了導演風格的成熟。影片在格局、節(jié)奏、鏡頭運用上都更具張力。

電影的故事可以分為同一空間不同時間的兩段故事。

（溫馨提示：下文有劇透，請謹慎觀看）

第一段故事發(fā)生在1989年11月9日。

12歲的男孩尼克送別上夜班的母親。雖然尼克來自單親家庭，但他性格乖巧與母親相處融洽。

獨自一人的晚上他有音樂陪伴，同往常一樣他坐在電視機前錄制自己的吉他單曲......

第二段故事發(fā)生在2014年11月9日。

薇拉同丈夫帶著女兒搬入新家，打掃房間時發(fā)現(xiàn)了前任房客留下的電視機和錄像帶，而錄像帶的內(nèi)容就是25年前尼克獨自在家的夜晚的錄像。

原來當年尼克獨自在家的夜晚無意間透過窗戶瞥見街對面新鄰居家暴妻子，隨后他來到鄰居家結(jié)果發(fā)現(xiàn)女主人已經(jīng)慘死。

尼克在慌亂中逃離，卻被一輛車撞倒，在車禍中喪生。

將兩段故事聯(lián)系起來的，是一場持續(xù)72小時的暴雨。

在暴雨的影響下，薇拉發(fā)現(xiàn)自己可以通過電視與尼克交流并改變過去拯救他。

改變過去的蝴蝶效應影響現(xiàn)在，于是引出了導演之前透露的那個疑問：

如果有一天早上醒來，你發(fā)現(xiàn)你的女兒從來沒有出生過，會發(fā)生什么？

可以看出，《海市蜃樓》中延續(xù)了保羅導演擅長的敘事策略，過去/當前的時間線和多重人物視角。

然而在空間上，保羅的故事不局限于逼仄的密室，而是選擇讓人物走出去調(diào)查事件的來龍去脈。

結(jié)構(gòu)上，第一次在導演作品中引入的奇幻元素使得兩個不同時間點能在觀眾的觀看順序下同時進行并影響故事的走向。

《看不見的客人》是一部不斷樹立并打破觀眾對劇情認知的反轉(zhuǎn)神作。

整個觀影過程在兩位主角的攻防轉(zhuǎn)換，直到最后一刻的真結(jié)局才讓觀眾松口氣，有種窒息的快感。

《海市蜃樓》更像是一部本格推理的作品。與眾不同的是，本片從一開始就交代了兇手也給出了結(jié)局。

不過，女主利用片中奇幻的設置不斷地改變結(jié)局，在推理的過程中又不斷地發(fā)現(xiàn)更多人物背后的秘密。

本格推理方面，《海市蜃樓》給我的感覺像是之前讀阿加莎的作品。

先是將故事娓娓道來利用一個大事件張開網(wǎng)，影片用1989年11月9日柏林墻倒塌的歷史節(jié)點講述一場錯綜復雜的案件。

隨著女主的視角不斷挖掘各種人物隱藏的過去，觀眾也會覺得每個人都疑點重重。

空間為敘事打下基礎，時間則豐富了敘事技巧。

二者相結(jié)合，往往可以產(chǎn)生令人驚艷的效果。

比如第一幕戲，柏林墻倒塌前夕和即將到來的暴雨渲染出冰冷又壓抑的氣氛。

鏡頭從男孩尼克開始，跟著上班的母親出門，在一個醉酒的婦女出停留，之后來到兇案現(xiàn)場，直至尼克遭遇車禍結(jié)束。

這樣第一個時間線的案件全部交代，看似完整但暗藏玄機。

隨著故事進行觀眾會發(fā)現(xiàn)，開篇這場戲是全片唯一的全知視角，每一位出場人物，每一個場景都隱含著后續(xù)的驚人轉(zhuǎn)折。

解讀保羅作品中的謎團的過程好像完成一幅拼圖的過程，在這一過程中，觀眾需要不斷尋找、撿拾角落里的拼圖，將它們放置在恰當?shù)奈恢蒙稀?/p>

觀眾一直被好奇心驅(qū)使，拼圖的懸念與未知正是《海市蜃樓》的魅力所在。

《海市蜃樓》讓我感到與阿加莎的故事相似的另一點就是人物的刻畫。

奧里奧爾·保羅曾把他的角色比作洋蔥——

隨著電影劇情的展開，角色的外在形象像剝洋蔥一樣一層一層地被剝離，最終觀眾會發(fā)現(xiàn)這個角色的本質(zhì)。

“剝洋蔥”的過程發(fā)現(xiàn)人性之惡的同時也能找到導演賦予角色的憐憫。

《海市蜃樓》中，兇手在不同結(jié)局中展現(xiàn)的情感是不同的：

尼克車禍的版本兇手表現(xiàn)的是愧疚，尼克獲救的版本兇手又是一位癡情的好老公，而在最終結(jié)局兇手被繩之以法觀眾又能將前面兩個版本的情感一同融入故事。

兇手的愧疚來自無辜男孩的死亡，其背后則是對所愛之人的擔當于是他選擇自我了斷。

不同結(jié)局給出的“真實”是平行的故事，但是在主角（也就是觀眾）的視角下又能見到更復雜更立體的人性。

讓《海市蜃樓》內(nèi)容和形式更上一層樓的是奇幻元素的引入。

奇幻色彩在劇情處理上是個難點——太過玄幻會失掉推理的真實，強調(diào)得越多劇情漏洞也會越大。

保羅非常妥善地處理好奇幻元素。

在片中奇幻是連接個不同時間的橋梁，也是暴雨將至渲染氣氛的開關(guān)。

在最后的驚人反轉(zhuǎn)，奇幻還帶著浪漫主義色彩為圓滿結(jié)局畫龍點睛。

《海市蜃樓》像是一杯精心調(diào)制的雞尾酒，用希區(qū)柯克式的懸疑盛酒——

最底層是人性的暗色，中層是烈性的奇幻口感，上層是偉大母愛的味道。

結(jié)局的愛情故事則是杯口的裝飾物，層次分明又精美絕倫。

這層回味值得觀眾去全神貫注，也值得反復體驗。

< END >