作為一個山水畫家，我覺得中國山水畫的構圖方式延續(xù)幾千年，自有其道理，發(fā)展可以，改變恐怕有困難。

近景、中景、遠景是取景方式，不叫構圖。中國山水畫有自己獨具一格的構圖模式－－“三遠法”。哪三遠？從近望遠叫平遠；從下望上叫高遠；從前望后叫深遠。山水幾千年，構圖莫過如此，這與中國畫的散點透視法有關。山水畫講可居可游，觀賞一幅中國山水畫，恍然如畫中之人，一步一景，千里長江，萬里江山，一時半刻可游完。能造就這宏大的場景，歸功于山水畫的透視，歸功于山水畫的“三遠”構圖法則。

社會在發(fā)展，伴隨人類的各類藝術也在發(fā)展，中國山水畫自然不例外。借鑒西畫一些優(yōu)點，融入山水畫中，固然可以，只怕是不倫不類，到頭來自己的獨特優(yōu)勢盡失，還弄成別人老二，這樣的改變不可取。發(fā)展和改變都得遵循中國山水畫的固有本質，遵從中國畫的氣韻。

我知道當代有很多山水畫家在山水畫構圖上做了非常不錯的探索。用“構成”之法，重置山水畫空間，面貌煥然一新，賈又福先生、姚鳴京先生就是其典型的代表，觀二者的畫面，既新穎而生動，巧妙地把山水畫的“三遠”構圖法則藏于其中，這對中國山水畫的發(fā)展起到了積極向上的推動作用，是有成效創(chuàng)新。

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