花鳥(niǎo)畫技法 什么是花鳥(niǎo)畫 花鳥(niǎo)畫是以花卉、翎毛、草蟲(chóng)及瓜果為主要題材的一個(gè)中國(guó)畫種,花鳥(niǎo)畫在為獨(dú)立畫種之后,歷來(lái)為 人民所喜愛(ài)。 花鳥(niǎo)畫的發(fā)展史 五代兩宋是花鳥(niǎo)畫發(fā)展的燦爛時(shí)代,畫家眾多,創(chuàng)作繁榮,真跡流傳至今的頗多。五代的花鳥(niǎo)畫,主 要集中在西蜀和南唐。唐代由于經(jīng)濟(jì)的發(fā)展及文化的南移,花鳥(niǎo)畫在晚唐時(shí)期得以長(zhǎng)驅(qū)直進(jìn)。黃派花鳥(niǎo)畫, 成熟于西蜀的黃荃,發(fā)揚(yáng)光大于宋初的黃居采,他們是在晚唐邊鸞,刁光胤、滕昌佑等人的基礎(chǔ)上發(fā)展了 勾勒彩暈的畫法,成為工筆畫的先驅(qū),畫家多取材珍禽、瑞獸,名花奇石,用筆工細(xì),墨痕淺淡,再以豐 富而濃艷的輕色染成,筆致工整細(xì)膩,濃麗堂皇,所以當(dāng)時(shí)世稱“黃家寶貴”。而南唐的徐熙則不然,徐熙 發(fā)展了水墨暈染,以墨為主,輕色淡彩的畫法,據(jù)沈括的《夢(mèng)溪筆談》所記:“徐熙以墨為主,殊草草,略 施丹粉而已,神氣迥出,殊有生動(dòng)之意”。徐多取材江湖汀花,野竹水鳥(niǎo),淵魚,生意盎然而不雕琢,以求 自然與野逸,這種著重筆墨的畫法,對(duì)后世影響很大,特別是到了明代,沈周、陳白陽(yáng)、徐青藤等人。繼 承發(fā)展了水墨畫,形在了寫意花鳥(niǎo)畫派。 寫意花鳥(niǎo)畫的出現(xiàn)是花鳥(niǎo)畫發(fā)展的必然結(jié)果。一些文人、學(xué)士采用了徐熙的點(diǎn)染方法著重“神”、“意” 的表現(xiàn)和筆情墨趣,不求形似,逸筆草草,蘇東坡稱其為“士人畫”,后世名為“文人畫”,文同、蘇軾便是 早期文人花鳥(niǎo)畫的杰出代表。這種畫法的出現(xiàn)標(biāo)志著對(duì)感覺(jué)的強(qiáng)調(diào),在外師造化中得心源的關(guān)系中,為表 現(xiàn)作者強(qiáng)烈的情感與向往,大膽地?cái)[脫自然狀態(tài)的束縛,使繪畫向更高階段推進(jìn)。如蘇東坡所言:“論畫以 形似,見(jiàn)與兒童鄰”正是這一新興畫派的理論總結(jié)。但真正完成花鳥(niǎo)畫從工筆到寫意變革的并不是宋代畫家, 現(xiàn)時(shí)是代尤其是明代畫家們。 明代花鳥(niǎo)畫主要是發(fā)展了寫意畫法,而寫意的程度也不一樣,林良的畫較為堅(jiān)實(shí)、豪爽,呂紀(jì)的畫較 為工整秀氣,但能夠打破對(duì)象結(jié)構(gòu)關(guān)系,更強(qiáng)調(diào)氣勢(shì)的要算是徐青藤了。畫史是雖然經(jīng)常把徐青藤與陳白 陽(yáng)并稱,但陳白陽(yáng)的花鳥(niǎo)畫在很大程度上還保留著沈石田那種重視結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)面貌,只是在不同程度上更 強(qiáng)調(diào)了筆情墨趣和書法意味而已。 清代的繪畫,因襲古代風(fēng)氣極盛,基本上處于停頓狀態(tài),唯有花鳥(niǎo)畫仍能不斷發(fā)展的前進(jìn),如八大、 石濤等人,抱著淪為遺民的痛恨,借書畫發(fā)泄心中的憤懣情緒,八大山人的畫內(nèi)容精練,石濤的畫筆墨淋 漓,都表現(xiàn)了各自獨(dú)特的情懷。揚(yáng)州畫派的舉興起,使寫意花鳥(niǎo)畫在繪畫史上為一大流派,對(duì)近代和現(xiàn)代 產(chǎn)生了極大影響,華新羅的花鳥(niǎo)畫很別致,他把畫山水的皴擦方法與花鳥(niǎo)畫原有的技法結(jié)合起來(lái),這是一 個(gè)新的創(chuàng)造。鄭板橋、金農(nóng)、黃慎等,都各有其面貌。此外惲南田也是一個(gè)別開(kāi)生面的畫家,惲南田的主 要風(fēng)格是沒(méi)骨點(diǎn)染,雖說(shuō)宗法徐熙,實(shí)際上自成一格,可視為工筆畫的一個(gè)新的支脈。清末的虛谷、任伯 年和吳晶碩,分別繼承了前人的優(yōu)良傳統(tǒng)而又有年創(chuàng)新,影響著至今的小寫意和大寫意?,F(xiàn)代的齊白石、 潘天壽等人發(fā)展了大寫意的畫法。王雪濤、郭味蕖、江寒汀等人繼承了陳白陽(yáng)、八大,揚(yáng)州畫派及任伯年 等人小寫意的畫法,并有所發(fā)展,各自形成自己的面貌。由此可知,了解到各種花鳥(niǎo)畫主要流派的源流, 學(xué)習(xí)起來(lái)就可以有的放矢、有所側(cè)重了。 |
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