馬自強(qiáng)

內(nèi)蒙古人1949年生，1986年加入中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，現(xiàn)為中國(guó)詩(shī)書(shū)畫(huà)研究院美術(shù)研究員，內(nèi)蒙古包頭市美協(xié)副主席，中國(guó)百杰畫(huà)家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。當(dāng)代中國(guó)人物畫(huà)實(shí)力派畫(huà)家。

繪畫(huà)受教于方濟(jì)眾 劉大為等中國(guó)名畫(huà)家， 以小寫(xiě)意中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)為主攻，得益于早年的連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作和速寫(xiě)練習(xí)，基本功扎實(shí)。并刻意創(chuàng)新擅長(zhǎng)用線(xiàn)條表現(xiàn)人物動(dòng)態(tài)及情感 逐漸形成了個(gè)人鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。幾十年來(lái)，作品入選中國(guó)美協(xié)主辦的各類(lèi)全國(guó)大展60多次，獲金、銀、銅、優(yōu)秀等各種獎(jiǎng)項(xiàng)近40次，是獲獎(jiǎng)最多的畫(huà)家之一。

主要有：第二屆全國(guó)青年美展、建黨60周年全國(guó)美展、第六屆、八屆、九屆全國(guó)美展、建國(guó)50周年暨澳門(mén)回歸全國(guó)畫(huà)展、2000年、01、02、03、04年全國(guó)中國(guó)畫(huà)展、首屆中國(guó)美術(shù)金彩獎(jiǎng)作品展、迎奧運(yùn)全國(guó)中國(guó)畫(huà)大展、新世紀(jì)全國(guó)中國(guó)畫(huà)書(shū)法精品展、21世紀(jì)中國(guó)畫(huà)澳大利亞展、“奇迪杯”第五屆全國(guó)工筆畫(huà)大展、西部輝煌全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品提名展、“海潮杯”全國(guó)中國(guó)畫(huà)大展、第二屆全國(guó)少數(shù)民族美術(shù)作品展、首屆中國(guó)美協(xié)會(huì)員中國(guó)畫(huà)精品展、“菜鄉(xiāng)情”全國(guó)中國(guó)畫(huà)提名展、紀(jì)念毛澤東誕辰110周年華夏筆都全國(guó)百位知名國(guó)畫(huà)家特邀展、首屆中國(guó)齊白石國(guó)際文化節(jié)全國(guó)中青年中國(guó)畫(huà)提名展等。

曾在加拿大駐華大使館、中國(guó)美協(xié)青島展覽中心、虎門(mén)鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)博物館等地舉辦個(gè)人畫(huà)展。

作品先后由《美術(shù)》、《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》、《美術(shù)報(bào)》、《中國(guó)畫(huà)家》、《連環(huán)畫(huà)報(bào)》等多種報(bào)刊、畫(huà)集刊登介紹。

多幅作品被國(guó)內(nèi)外博物館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)及各界人士收藏。

藝術(shù)詞條收入《世界書(shū)畫(huà)家名錄》、《當(dāng)代中國(guó)美術(shù)家》等大型辭書(shū)三十多部和中國(guó)美術(shù)家網(wǎng)站。

天道酬勤 實(shí)力自生

——解析人物畫(huà)家馬自強(qiáng)

近年來(lái)，藝評(píng)家們有意無(wú)意的把畫(huà)家們作了鑒別，提出了一個(gè)“實(shí)力派”畫(huà)家的稱(chēng)謂。嚴(yán)格的界定是什么，未見(jiàn)有過(guò)闡釋。但某君是實(shí)力派畫(huà)家云云，常見(jiàn)諸報(bào)端刊物。

凡冠以實(shí)力派者，細(xì)察之，皆有實(shí)力示眾。所謂實(shí)力者，均繪畫(huà)基本功扎實(shí)，全面素養(yǎng)豐厚，創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)豐富，對(duì)生活有敏銳深刻的觀察與體味，且頻出佳作耐人尋味。

以上諸條件皆備者，可否稱(chēng)實(shí)力派，不敢斷言，最起碼非一般者可比。如果非講究實(shí)力與否，那不是藝評(píng)家們分封，而在于畫(huà)家是否真具實(shí)力。畫(huà)家馬自強(qiáng)究竟屬于哪一類(lèi)，姑且不論。僅十幾年來(lái)，他的作品入選中國(guó)美協(xié)主辦和協(xié)辦的各類(lèi)全國(guó)大展就有60多次，獲金、銀、銅、優(yōu)秀等各種獎(jiǎng)項(xiàng)近40次。

眾所周知的每五年一屆的，由中國(guó)美協(xié)主辦的全國(guó)美術(shù)綜合大展，就入選六、八、九屆。

作為一位國(guó)畫(huà)家，國(guó)畫(huà)界的最高展出是由中國(guó)美協(xié)主辦的，每年一屆的“全國(guó)中國(guó)畫(huà)展”，自強(qiáng)自首屆2000年起即獲“銅獎(jiǎng)”，2001年全國(guó)中國(guó)畫(huà)展獲“優(yōu)秀獎(jiǎng)”，2002年全國(guó)中國(guó)畫(huà)展蟬聯(lián)入選，2003年全國(guó)中國(guó)畫(huà)展以《新都麗日》送展以侍佳音。

作為我國(guó)大展的“首屆中國(guó)美術(shù)金彩獎(jiǎng)美術(shù)作品展’；自強(qiáng)又獲“提名獎(jiǎng)”。在“慶建國(guó)50周年暨澳門(mén)回歸全國(guó)畫(huà)展”中，作品《夢(mèng)歸》獲銅獎(jiǎng)，倍受矚目，類(lèi)此種種不勝枚舉?；仡欁詮?qiáng)的創(chuàng)作年表，自95年以來(lái)，累計(jì)參展獲獎(jiǎng)近60次。僅2000年就15次，2001年達(dá)17次，2002年11次，2003年4次，短短的4年間，高達(dá)47次，真令人不可思議。

從數(shù)量來(lái)看，創(chuàng)作年表告訴我們，四年來(lái)，最少有40多幅新作問(wèn)世；作品的品位如何，入選獲獎(jiǎng)均是全國(guó)性大展，大展的評(píng)委們皆名師巨臂，每次展出在浩若雪片的佳作中，不臻一定品位是難入伯樂(lè)們的法眼的。這里不難看出，自強(qiáng)是一位對(duì)藝術(shù)執(zhí)著、對(duì)繪事傾心、鳳興夜寐筆耕于硯的畫(huà)癡。

自強(qiáng)雖不是一位職業(yè)畫(huà)家，但他的實(shí)力，我想是不會(huì)有人非議。作為一位在企業(yè)工會(huì)供職的畫(huà)家，業(yè)績(jī)的突出，對(duì)繪畫(huà)的癡迷，數(shù)十年夜以繼日的磨礪，怎能不令人感佩，

實(shí)力派畫(huà)家不是出于名師，便是院校多年的精心培育，系統(tǒng)的訓(xùn)練，明析的指迷，使眾多才華青年較早的便開(kāi)始攀登藝術(shù)的峰巔。然自強(qiáng)卻少了這份機(jī)遇。他出生于內(nèi)蒙古烏蘭察布盟偏僻的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，盡管自幼酷愛(ài)繪畫(huà)，但窮鄉(xiāng)僻壤自來(lái)就缺少美術(shù)老師，只有自己習(xí)練以滿(mǎn)足興趣。

憑著聰穎的悟性，憑著習(xí)練的勤奮，1966年初，他以?xún)?yōu)異的繪畫(huà)成績(jī)，被當(dāng)時(shí)的內(nèi)蒙古師范學(xué)院藝術(shù)系美術(shù)專(zhuān)業(yè)錄取。然而在那個(gè)人所共知的特殊年代，他的入學(xué)通知卻遙遙無(wú)期，藝術(shù)的殿堂已成為紅衛(wèi)兵的戰(zhàn)場(chǎng)，命運(yùn)之神把他拋向了工廠。

遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的他，在工廠里也未消彌他對(duì)繪畫(huà)的興趣，并且把他的特長(zhǎng)派上了用場(chǎng)，無(wú)論是“大批判”的畫(huà)稿，還是繪制主席像，到處都短不了馬自強(qiáng)，工友們的鼓勵(lì)，領(lǐng)導(dǎo)的賞識(shí)，更讓他放不下畫(huà)筆。

六十年代末期，部隊(duì)是個(gè)“大學(xué)?！?，為進(jìn)一步全面提高自己，他毅然投向了部隊(duì)這個(gè)大熔爐，四年的軍人生涯，錘煉了這塊鋼坯。軍營(yíng)生活是緊張的，但頗具韌性的他，忙里偷閑也要畫(huà)，速寫(xiě)伴著他。部隊(duì)的生活并不是枯燥無(wú)味，文藝在當(dāng)時(shí)的部隊(duì)也是重要的思想武器。軍營(yíng)組織美術(shù)創(chuàng)作，給了他發(fā)揮特長(zhǎng)的機(jī)遇，他的才智無(wú)疑被重視，他的特長(zhǎng)有了用武之地。

繪畫(huà)創(chuàng)作學(xué)習(xí)班的相互切磋，共同研習(xí)，老師的輔導(dǎo)，為自強(qiáng)的繪畫(huà)奠定了基石。這較系統(tǒng)的訓(xùn)練，藝?yán)淼某鋵?shí)，特別是這期間方濟(jì)眾先生的指點(diǎn)與鼓勵(lì)，使他茅塞頓開(kāi)，更堅(jiān)定了他在繪畫(huà)創(chuàng)作道路上百折不回的毅力。從此繪畫(huà)和自強(qiáng)結(jié)成了一生的伴侶。

軍旅生涯的結(jié)束，轉(zhuǎn)業(yè)後他回到了心愛(ài)的工廠。他被安排在了便于發(fā)揮其特長(zhǎng)的廠工會(huì)，工會(huì)雖然事雜，但他十分滿(mǎn)意，關(guān)鍵是工作和他的繪畫(huà)有緊密的聯(lián)系。事業(yè)發(fā)展，得到了組織和領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)愛(ài)與支持。每天的繁雜事務(wù)下來(lái)，他總要再做幾小時(shí)自己的“功課”練習(xí)，畫(huà)速寫(xiě)、勾線(xiàn)描、翻畫(huà)報(bào)、剪資料，如海綿吸水般在知識(shí)的海洋里浸泡。他抓緊了那分分秒秒，節(jié)假日更不敢輕意放掉。外出時(shí)速寫(xiě)本成了他的隨身之寶。

每有畫(huà)壇聚會(huì)，更舍不得放棄，他把這作為難得的交流機(jī)會(huì)。每有創(chuàng)作學(xué)習(xí)班，他更加如饑似渴地、謙虛地聆聽(tīng)輔導(dǎo)老師的教誨。在學(xué)習(xí)班的時(shí)日，名家劉大為在他創(chuàng)作的道路上更給了無(wú)限裨益，藝評(píng)家方舟也很欣賞他的才智。在充滿(mǎn)荊棘與瑰麗的創(chuàng)作道路上，自強(qiáng)憑著對(duì)藝術(shù)的摯愛(ài)，他踏出了自己堅(jiān)實(shí)的步履。

自強(qiáng)的早期創(chuàng)作，由于諸多條件的制約，他迷醉于便捷而又多富情趣的連環(huán)畫(huà)。正是這連環(huán)畫(huà)，砥礪了他堅(jiān)實(shí)的造型能力。多變的動(dòng)態(tài)，想不到的姿勢(shì)，養(yǎng)成了他觀察生活的細(xì)致入微；故事情節(jié)的描繪，使他深入地體察著人與人之間的情味；連環(huán)畫(huà)人物的多向性，使他升華了人物造型中形象典型化的刻繪；連環(huán)畫(huà)的多種場(chǎng)面，讓他心醉，促他穎悟了中國(guó)畫(huà)布局構(gòu)圖的妙趣。正是這連環(huán)畫(huà)，不僅錘煉了他的造型能力，更使他認(rèn)識(shí)了中國(guó)畫(huà)的線(xiàn)描魅力。在繪畫(huà)領(lǐng)域已顯成熟的他，不再滿(mǎn)足于對(duì)故事情節(jié)的描繪，不再滿(mǎn)足于單一繪畫(huà)能力的顯示。

八十年代初，他便開(kāi)始了用線(xiàn)描語(yǔ)言，表述一個(gè)畫(huà)家的胸臆，他的創(chuàng)作開(kāi)始了向中國(guó)畫(huà)的移位。他深諳，線(xiàn)是國(guó)畫(huà)藝術(shù)形式語(yǔ)言的精髓，線(xiàn)是諸多形式因素的主體，線(xiàn)是傳統(tǒng)形式外化的依據(jù)，神韻、意境是中國(guó)畫(huà)的內(nèi)涵傳統(tǒng)，更是東方文化底蘊(yùn)的顯現(xiàn)。

也就是說(shuō)，中國(guó)畫(huà)，特別是中國(guó)畫(huà)的人物畫(huà)，尤其是現(xiàn)實(shí)主義的中國(guó)人物畫(huà)，背離了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹?qiáng)有力的造型，就無(wú)從談起神韻與畫(huà)境，兩者間，神以形顯，形以神存，相互彰顯才是完美的造型。自強(qiáng)的人物畫(huà)創(chuàng)作，特別是形成系列的現(xiàn)代女性，以線(xiàn)描表現(xiàn)為主要手段，勾勒精嚴(yán)，絲絲入扣。在深研游絲描、琴弦描、鐵線(xiàn)描的基礎(chǔ)上，勾出了表現(xiàn)時(shí)代女性的混描法。

他的線(xiàn)，應(yīng)物適形，而不失傳統(tǒng)，扎實(shí)而輕靈，頗見(jiàn)數(shù)十年的內(nèi)功、無(wú)論線(xiàn)形、線(xiàn)性無(wú)不關(guān)聯(lián)著人物的造型與神韻。他的用線(xiàn)，筆走中峰，不澀、不滯、不滑、柔中見(jiàn)勁，暢達(dá)而豐潤(rùn)。

人物服飾中，間以濃淡墨色，更顯線(xiàn)的柔勁，他嫻熟的用線(xiàn)，分寸的把握，使畫(huà)面不浮不躁，于清新爽麗中見(jiàn)渾樸；在線(xiàn)與墨的變化中呈現(xiàn)出極為豐富的多樣性，多樣的形式美感激發(fā)你不由的品味其中。故爾，他的表現(xiàn)現(xiàn)代女性的系列畫(huà)幅，以新穎的形式倍受關(guān)注。自強(qiáng)的人物畫(huà)創(chuàng)作，直面宏觀的社會(huì)生活，畫(huà)家在作品中關(guān)注的不是某一生活片斷的記錄，是對(duì)詩(shī)意般生活的贊頌，是對(duì)當(dāng)代生活中人性美的典型謳歌，他緊緊把握的是時(shí)代的腳步，人性中真、善、美的精神，他沖破了寫(xiě)實(shí)主義描繪情節(jié)性繪畫(huà)的藩籬，他善以線(xiàn)墨結(jié)合或線(xiàn)與線(xiàn)的組合，營(yíng)造氛圍，構(gòu)成別具風(fēng)格的圖式美。這新穎的圖式美與形象的內(nèi)蘊(yùn)美成渾然一體，使幅幅畫(huà)面獨(dú)具勾魂攝魄的魅力。

這里尤應(yīng)強(qiáng)調(diào)的是，自強(qiáng)的近期作品更加強(qiáng)化的是藝術(shù)規(guī)律和藝術(shù)本質(zhì)的顯示，在他的創(chuàng)作中拋卻了原不屬于藝術(shù)的各種累贅，在轉(zhuǎn)向藝術(shù)本體，一個(gè)成熟畫(huà)家的標(biāo)幟不期而至。

從自強(qiáng)人物畫(huà)的藝術(shù)取向來(lái)看，他不為時(shí)尚所動(dòng)，不為潮流所惑，作為一個(gè)成熟的畫(huà)家，他充滿(mǎn)了自信。他不盲目追求風(fēng)格流派，他恪守著藝術(shù)的本真，把握著藝術(shù)的方寸。用自己熟悉的筆墨，塑造著當(dāng)代人的精神與靈魂。

但他絕不是固守舊營(yíng)壘的遺臣。無(wú)論是造型，還是畫(huà)面經(jīng)營(yíng)，無(wú)論是筆墨，還是表現(xiàn)內(nèi)容，強(qiáng)烈的時(shí)代氣息讓你耳目一新。

無(wú)論是九屆美展上的《青玉米》，還是2002年中國(guó)畫(huà)大展的《春》，即使是古裝仕女《天曲》，均洋溢著當(dāng)代人的審美氣息。畫(huà)面寫(xiě)實(shí)中蘊(yùn)含著裝飾意味，造型的簡(jiǎn)潔中張顯著夸張情趣，人物的端莊、嫻靜、活潑、開(kāi)朗、樸實(shí)、摯誠(chéng)、羞澀、大方、純潔、天真、嬌寵、嫵媚，莫不宛然如生，躍然紙面，訴說(shuō)著當(dāng)代女性的潛在特征。

縱觀自強(qiáng)的人物畫(huà)，多年來(lái)，他堅(jiān)持著自己的藝術(shù)抉擇，堅(jiān)定地自信自己的藝術(shù)取向，這和他的藝旅歷程息息相關(guān)。通過(guò)他的作品，也充分展示了他的個(gè)性視角，同時(shí)也呈現(xiàn)了他的形式語(yǔ)言的個(gè)性特征，令欣賞者觸感到審美快感的無(wú)限無(wú)窮。

面對(duì)這樣的一位頗具實(shí)力的中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)家，我想他在未來(lái)的時(shí)日，必將會(huì)以更開(kāi)闊的人文視野，更清醒的時(shí)代意識(shí)，更深厚的文化底蘊(yùn)，為中國(guó)畫(huà)的繁榮，譜寫(xiě)新音。

（本文作者：楊森茂系內(nèi)蒙古科技大學(xué)美術(shù)系教授、中國(guó)美協(xié)會(huì)員、中國(guó)水彩畫(huà)協(xié)會(huì)會(huì)員、包頭市美協(xié)副主席。）