墨跡手機(jī)字帖-明 王寵 草書《雜詩》-適合手機(jī)欣賞臨摹書法字帖

【手機(jī)臨摹樣式】

送友生游茅山

句容削出三茅峰

上有三仙騎玉龍

華陽洞口瑤花滿

貞白祠前春草濃

石壁煙霞迎海日

天人笙鶴下云松

憐余為采千年

藥，與子相攜九節(jié)

筇

山堂

過雨山堂蒸翠

云，四檐藤竹鳥

聲聞。青天不動(dòng)

峯文坼。錦石相鮮

澗道分。流水桃花

真隔世，草衣木食

自為羣?；\鵝寫帖

關(guān)幽興。卻

憶風(fēng)流晉右軍

雨

紫微村邊暮雨

急。茶磨嶺上春

雷行。湖中風(fēng)浪忽

黤慘。天畔花柳獨(dú)

分明。當(dāng)門銀杏總舒

葉。隔竹斑雞時(shí)

鴝鳴。卻憶王孫遙萬

里。山中蘿薜解含

情。吳門王寵書。

王寵（1494年——1533年），中國明代書法家。字履仁、履吉，號雅宜山人，吳縣（今屬江蘇蘇州）人。為邑諸生，貢入太學(xué)。工篆刻，善山水、花鳥，他的詩文在當(dāng)時(shí)聲譽(yù)很高，而尤以書名噪一時(shí)，書善小楷，行草尤為精妙。為明代中葉著名的書法家。著有《雅宜山人集》，傳世書跡有《詩冊》《雜詩卷》《千字文》《古詩十九首》《李白古風(fēng)詩卷》等。

在“吳中三家”中，祝允明草書浪漫恣肆，文徵明草書嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，而王寵草書則蕭散清俊，以韻獨(dú)立于其中。就格調(diào)而言，王寵書法清新中見曠達(dá)爽朗。其草書寫得平和簡靜、從容散淡，難以想象是一位三十幾歲的青年人所為。年少老成，王寵給書法史留下了一個(gè)神秘的書法現(xiàn)象。這件臺北故宮博物院藏的雜詩冊是王寵草書的代表作之一。這件詩冊的內(nèi)容為七言律詩三首，共六頁，每頁縱28.8厘米、橫25.4厘米，凡30行182字。作品篇幅不大，氣象卻很宏大。通篇自然書寫，入筆肯定、俊俏，出鋒含蓄、微妙，沉著從容間見嫻雅素淡。作品沒有跌宕起伏、大起大落的節(jié)奏，沒有狂放夸張、搖擺顛倒的造型。王寵自然的書寫狀態(tài)更像是清淺溪澗，涓涓而流，潺潺有聲。

首先是清雅散淡的氣息。江南靈秀，吳門書家特有的“士氣”在王寵身上體現(xiàn)得淋漓盡致。這種格調(diào)高雅、清新脫俗的書風(fēng)應(yīng)當(dāng)追溯到魏晉。從王寵的書法取法及書法風(fēng)貌上看，他深得魏晉神韻。此作有“疏影橫斜水清淺”的清淡，有空谷幽蘭香氣怡人的雅韻。作品不激不厲，平和簡靜。這種平和的書寫往往由簡淡心性使然。這種氣息不僅在吳門書家中有其獨(dú)特之處，更與晚明個(gè)性張揚(yáng)的書風(fēng)形成巨大的反差。欣賞晚明徐渭、張瑞圖等人的草書，容易為其激越的氣氛所感染。騰挪跌宕，如對奔騰之水，人的神經(jīng)難有松弛。而欣賞王寵的作品，人的精神始終處于放松狀態(tài)，清雅散淡皆是頤養(yǎng)精神的。因此，面對王寵作品如觀宋元之山水，氣息雅致，移目換景，若游其間，使人神清而氣定。正如黃山谷說的：“若余之于山澤，魚在深藻。鹿得豐草，伊其野性則然?！比嗽谧匀环諊芯袼沙?，易得字里行間之妙趣。

其次是空明潔凈的意境。書法意境美的創(chuàng)造取決于書家的知識涵養(yǎng)、審美趣味、思想情感及審美理想。書法作品的意境體現(xiàn)在作品整體的氣場氛圍以及由此衍生的審美內(nèi)涵、神采表現(xiàn)上。與祝允明滂沱大雨般的草書相比，王寵此作一派空明潔凈，是“空山新雨后”的清明之境。意境體現(xiàn)心境，如同魏晉文人對精神潔凈的追求一般?？彰鳚崈魬?yīng)當(dāng)是王寵的人生追求，文如其人，書亦如其人。明人艾南英說：“文必潔而后浮氣斂，昏氣除。情理以之生焉，其馳驟迭宕嗚咽悲慨，倏忽變化皆潔而后至者也?！笨梢?，意境之潔全因精神之潔。王寵書法體現(xiàn)的意境是風(fēng)神超逸，不沾一點(diǎn)俗氣。這體現(xiàn)在作品上則有兩點(diǎn)特征。第一，整體章法的疏朗。作品行距拉開，行與行之間隔較寬，不繁茂密集也不穿插對峙。第二，筆畫沒有粗率隨意，筆筆交代明晰到位，字字清明疏朗，因此作品全無蕪雜凌亂之感。作品上下的連接也極少用游絲。即便游絲也是含蓄輕靈的，輕得似乎生怕破壞這靜謐無聲的空間。如第13行的“藤竹”、第14行的“聲聞”、第17行的“草衣”、第24行的“雷行”“中風(fēng)”、第25行的“天畔”等字。作品基本字字獨(dú)立，但很注重氣韻上的銜接，看似無形，實(shí)則有氣，筆勢連貫于其中。

王寵此作的用筆細(xì)膩精到，結(jié)體平和舒展，從中可以感覺到其書寫的溫雅徐緩。其用筆很注重細(xì)致入微的表達(dá)，入筆出鋒極少用尖刻的筆畫，提按巧妙靈活，筆姿秀潤勻穩(wěn)，文雅的心性自然地流露于筆墨之間。

王寵在書法上很注重精工。如《停云館帖·祝允明古詩十九首并跋》中，王寵跋曰：“臨摹數(shù)過，留案上三閱月，幾欲奪之，以義自止。”王寵讀書習(xí)字刻苦專精，曾在石湖讀書習(xí)字20年，非探親不進(jìn)城。清朱和羮說：“學(xué)者功夫精熟，自然心靈手敏?！笨梢?，王寵如此精妙的書寫表達(dá)源于筆墨的精熟，而非信筆為之。此作結(jié)體修長疏朗、平和典雅。修長疏朗的字形看起來舒展瀟灑，很見風(fēng)神。正如南宋姜夔說的“書以疏為風(fēng)神”，疏朗中可見風(fēng)姿神韻。如文中“過雨山堂蒸翠云”字字修長，甚至原本造型是扁形的“雨”“山”二字也呈挺拔之姿。而“堂”字的上部拉伸，“過”“翠”二字的中間拉伸，“蒸”字下部基本放空。王寵在字體變形上是做了文章的：字體看似有些松散，實(shí)則匠心獨(dú)運(yùn)，與作品格調(diào)達(dá)到了協(xié)調(diào)統(tǒng)一。