七律作為近體格律詩的一種，有唐以來，產(chǎn)生了無數(shù)名篇。

在詩詞史的七言體裁上，崔顥的《黃鶴樓》和杜甫的《登高》到底誰才是第一，一直是歷來詩詞愛好者的爭論話題?！饵S鶴樓》意象為先，一氣呵成，但在題材上因為前四句不合平仄格律，可以視為半古半律。這在后人格律詩的學習中，是不適合拿來作為樣板學習的。就好比學李白的人，沒有學得好的，而學杜甫的，基本上都能小有所成。

所以單就嚴格遵守平仄格律的七律來講，《登高》實為后人學習的首選。

《登高》被稱作古今七律第一，出自明代胡應麟《詩藪》：

五十六字，如海底珊瑚，瘦勁難名，沉深莫測，而精光萬丈，力量萬鈞。通章章法、句法、字法，前無昔人，后無來學，微有說者，是杜詩，非唐詩耳。然此詩自當為古今七言律第一，不必為唐人七言律第一也。

我們來賞析杜甫的《登高》，看看他與如此高的贊譽是否相稱。

登高

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

此詩作于大歷二年（767年）重陽。765年，關(guān)照杜甫的嚴武暴病離世，他失去了蜀中的靠山，攜家眷離開草堂，一路東下，于大歷元年（766）四月到達夔州。杜甫在夔州住了一年九個月，其間所創(chuàng)作詩篇數(shù)量450余首，是流傳下來杜詩的三分之一。

這段時間是他窮困潦倒的時期，又身體抱恙，但“文章恨命達”，這也是他詩作爆發(fā)的階段。無論平仄、對仗等體式，還是起承轉(zhuǎn)合的文法，都是信手拈來。他的詩句在格律中游刃有余，功力已臻化境。

《登高》就創(chuàng)作在這個詩意爆發(fā)，格律嫻熟的點。

唐時的詩自然是平水韻，我們用平水韻標出全詩平仄，其中“急”、“白”、“落木”、“不”、“作客”、“百”、“獨”、“濁”都是入聲字，以仄音入韻：

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

這是標準的仄起首句押韻的七絕平仄格式，有幾處是可平可仄的地方，大家可以自行對照。但是我們在讀這首詩的時候會發(fā)現(xiàn)一個問題，韻腳“哀”、“回”、“來”、“臺”、“杯”感覺讀起來不押韻。其實這是發(fā)音變化了，這些字在平水韻中都屬于“十灰”部，也就是說發(fā)“回”的韻母音，念起來是“ui”、“回”、“l(fā)ui”、“tui”、“bui”的發(fā)音。當然只是大概發(fā)音，不過肯定是押韻的。

如今引用“無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來”、“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”的時候，使用普通話讀音是完全沒有問題，而且更加適合。但是作為一首律詩，押韻是硬性要求，我們知道當時的發(fā)音是押韻的就行了，并不妨礙現(xiàn)在的單句朗讀。

除了平仄、韻腳，律詩在格式上的要求還有對仗。一般要求頜聯(lián)、頸聯(lián)對仗，后來因為太難，就只要求頸聯(lián)對仗了。但是這首《登高》，八句皆對。

我們粗讀此詩，首聯(lián)、尾聯(lián)好像沒有對，中間兩聯(lián)也沒有強行設(shè)對。但是認真細讀，就能感覺到《詩藪》中說的：“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且除了每一聯(lián)都對仗，在首聯(lián)中“風急”對“天高”、“渚清”對“沙白”，字詞工巧而不露痕跡，對仗圓融貼合景色，這就是出神入化，游刃有余。和李白的縱橫闔捭，千里孤行比起來，自是另外一種庖丁解牛的爽快美感。

寫到這里，關(guān)于律詩樣板的格式方面就分析完了，估計大家看過之后，就會清楚為什么在七言律詩中這首詩的地位如此崇高了。但是，關(guān)于詩意以及文法，我們還沒開始領(lǐng)會。

此詩分為兩部分，前四句寫登高見景，后四句抒發(fā)心情。

首聯(lián)“風急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回”，為何風急？這是夔州特色，夔州向以猿多著稱，峽口更是以風大聞名?！帮L”、“天”、“猿嘯”、“渚”、“沙”、“鳥飛”六種景物天造地設(shè)，自然成對。隨著詩人的視線，由高處轉(zhuǎn)向江上沙洲，水清沙白，鳥群迎風飛翔，來回盤旋，構(gòu)成一幅精美的畫卷。景色環(huán)環(huán)相扣卻又對仗呼應，實乃寫景千古佳句。

頜聯(lián)“無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來”承接首聯(lián)繼續(xù)寫景，在對仗的基礎(chǔ)上換了一種寫法，不再只是景色描繪，而是抓住神韻，開始融入自己的感情。身邊是蕭蕭而下的落葉，眼前是奔流不息的江水，“無邊”、“不盡”，使“蕭蕭”、“滾滾”更加形象化，讓人聯(lián)想到落木窸窣之聲不絕，長江滾滾而來的氣勢，自然生出時光流逝，壯志未酬的洶涌悲愴。語義沉郁悲涼，對仗卻十分工整，氣勢磅礴，如“百川歸?！保瑢嵲谑枪沤癃毑?。

頸聯(lián)“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”轉(zhuǎn)換明敘詩人情境。“悲秋”、“多病”不但相對，也是有邏輯關(guān)系的。秋，未必悲，可多病又潦倒，悲傷自然洶涌而至。寫到這里，終于點出了“秋”、“登臺”，為前面描寫的景色做好注腳，同時“萬里”、“百年”又與頜聯(lián)“無邊”、“不盡”相呼應，詩人的羈旅愁和孤獨感，蕭條志和多病身返回映射到“蕭蕭落木”、“滾滾長江”，互相結(jié)合，讓詩意更加厚重深沉。這種寫法，獨一無二吧？

尾聯(lián)“艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯”承接頸聯(lián)，又是以對仗結(jié)句。詩人窮困潦倒，白發(fā)卻越來越多，原指望大醉忘懷，怎奈因病斷酒，無法借酒消愁，著實可恨。原本興致勃勃重陽登高，卻因了這無邊秋色讓人陷入悲愁。這種飲恨的心理實在難以紓解，詩是結(jié)句了，無限悲涼卻溢于詩外。

這種江湖悲愁同時切合了大時代混亂和老百姓日子的艱難，也反映了杜甫憂國憂民的心情，不違“詩圣”之名。

這樣仔細分析下來，從格律、對仗、文法、構(gòu)思、意象、境界各個方面來看，有哪一首律詩能超越它？

“然此詩自當為古今七言律第一”。

當下時代的文學環(huán)境和近現(xiàn)代詩人，更加沒有超越的可能了。