與影視結(jié)緣，和觀眾走得更近

　　這幾天，我剛忙完為40集電視連續(xù)劇《靈與肉》創(chuàng)作編配寧夏坐唱的工作。在這部連續(xù)劇中，寧夏坐唱將有不少亮相的機會，我共為它創(chuàng)作了10余個唱段。到播出時，觀眾將能看到老藝術(shù)家尚鐵龍在熒屏上演唱的寧夏坐唱，我則在幕后彈弦伴奏。

　　其實，這次寧夏坐唱在《靈與肉》中亮相并不是第一回。早在上世紀(jì)90年代初，寧夏坐唱便與影視劇結(jié)緣，至今已合作過4次。1990年，陳凱歌在銀川西部影城拍攝電影《邊走邊唱》，我為一號人物替身演奏三弦；2002年，電影《美麗的大腳》在海原拍攝，我被特邀創(chuàng)作了一段寧夏小曲，教會孫海英演唱，我在幕后三弦伴奏；2007年，我為大型廣播情景喜劇《的哥哈嘻嘻》創(chuàng)作了主題曲。這讓我感到寧夏坐唱正在被越來越多的人接受并喜愛。

　　10歲學(xué)曲藝興趣盎然

　　我自小就非常喜歡寧夏曲藝，且記憶力很好。1965年，我11歲，由銀川第七小學(xué)委派參加銀川市中小學(xué)暑假文藝訓(xùn)練班曲藝班學(xué)習(xí)。當(dāng)時指導(dǎo)我學(xué)習(xí)快板書藝術(shù)的是銀川市曲藝隊宋雁波老師。

　　經(jīng)過40多天學(xué)習(xí)，我參加了匯報演出，演唱的快板《仨老頭》獲好評。從此，我對寧夏曲藝說唱開始留意，在校期間也一直堅持參加業(yè)余文藝活動。小時候，凡聽到藝人們演唱寧夏小曲子，我就用心默默地記錄。在永寧縣勝利村舅舅家，我聽過寧夏民間藝人夏花花演唱的寧夏小曲《風(fēng)攪雪》《三子分家》《抽洋煙》等，這些積淀為我日后從事寧夏坐唱表演奠定了基礎(chǔ)。

　　現(xiàn)在想起來，我小時候?qū)W曲藝相當(dāng)困難。1975年，一個月工資32元，一把三弦卻要七八十元，最好的要200多元。買不起呀，咋辦？銀川市輕工局文藝宣傳隊和文化館各有一把破舊三弦，我把兩個重新組合成一個，就成了手中的寶貝。這期間，我跟著寧夏秦腔劇團張淑珍老師學(xué)習(xí)三弦，同時挖掘、搜集、整理寧夏民間小曲。

　　隨著接觸曲藝形式的增多，我覺得奇怪：寧夏為什么沒有自己的曲種？父親告訴我：寧夏小曲就是寧夏獨有的曲種。當(dāng)時的寧夏小曲沒有規(guī)范形式，都是即興表演。夏花花用的是漁鼓撞鈴，現(xiàn)在我用的撞鈴就是從她那里傳承來的。

　　1976年，全區(qū)舉辦業(yè)余文藝匯演，最終要到北京參加全國曲藝調(diào)演演出。我被選上，派往北京參演。在京期間，銀川說書《紅色種子》演出了30余場。此次北京之行讓我大開眼界，回來后，我下定決心要把寧夏小曲傳承下去，從此開始自己創(chuàng)作。

獨自創(chuàng)作成為寧夏坐唱第一人

　　寧夏坐唱是源于寧夏說書、寧夏小曲和寧夏清曲等民間曲藝音樂，在敘事和伴奏方面繼承了寧夏說書的表現(xiàn)形式。1978年，我將其挖掘整理并正式定名。

　　我與寧夏民間藝人閆祿合作，開始表演坐唱。但我發(fā)現(xiàn)，寧夏坐唱一直沒有新作品問世，于是自己學(xué)著寫劇本。1978年，我創(chuàng)作的第一個冠名為寧夏坐唱的曲目《年輕的老漢》，在銀川體育館演出時，觀眾爆滿，我特別受鼓舞，在觀眾熱情的掌聲中一次次返場。至今，我集創(chuàng)作、演唱、彈奏于一身，不斷創(chuàng)新寧夏坐唱的演出形式，為其注入現(xiàn)代元素，把寧夏坐唱唱響全國。

　　觀眾評價我的演唱充滿濃郁的寧夏鄉(xiāng)音，獨具真實、感人的力量，形式活潑、語言幽默，內(nèi)容多為大家熟知的人和事，給全區(qū)群眾帶來很多快樂，這讓我擁有了很多“粉絲”。

　　寧夏坐唱能走到今天，是觀眾給了我極大的鼓勵和信心。上世紀(jì)80年代，《年輕的老漢》經(jīng)常在銀川街頭的“喇叭”里反復(fù)播出，常見電線桿下面坐著三三兩兩的聽眾，認(rèn)真地聽，邊聽邊樂。一直到現(xiàn)在，有些40歲以上的觀眾還能唱上兩句，這讓我很感動。

　不斷創(chuàng)新表現(xiàn)形式與時俱進(jìn)

　　一直以來，寧夏坐唱表演是二人合演，始終是坐姿，一人操三弦邊伴奏邊說唱，為主要表演者，另一人左手執(zhí)漁鼓和撞鈴，右手擊打漁鼓幫腔。二人分角摹聲，表演時形成逗哏和捧哏的關(guān)系。同其他藝術(shù)一樣，隨著時代發(fā)展，寧夏坐唱也同樣面臨改革創(chuàng)新這一課題，如何培養(yǎng)年輕觀眾，讓他們接受寧夏坐唱呢？這是我一直在考慮的問題。

　　在樂器方面，“一個三弦、一個漁鼓和簡板”是寧夏坐唱所需要的樂器。除了北方說唱中最有代表性的樂器三弦，我后來在寧夏坐唱中借用了夏花花的撞鈴，數(shù)花的簡板。將撞鈴放在了簡板上，方便實用。

　　在表演形式上，2000年以后，我嘗試著改變20年來寧夏坐唱一直是兩個人坐著說、唱的形式，使寧夏坐唱在2003年以后，以全新的面貌出現(xiàn)在舞臺上。搭檔換成了女演員渠愛君，她能唱、能舞。舞臺上，從過去的兩個人發(fā)展到12個人，讓助演演員也舞起來，唱起來。但至今仍保留著寧夏坐唱“坐”的成分，只是有時候站起來，舞起來。

　　音樂方面不斷注入現(xiàn)代元素。寧夏坐唱吸收了寧夏小曲，借用西北花兒，音樂元素更豐富了，增加了搖滾樂、現(xiàn)代音樂的元素，讓寧夏坐唱有了更多年輕觀眾。

　　語言方面深挖寧夏方言的特點。我一直在想：寧夏坐唱應(yīng)該換一種角度和方法去創(chuàng)作，深挖寧夏方言的特點。1997年，由我創(chuàng)作與趙杰演出的寧夏坐唱《白字經(jīng)》獲文化部“文華獎”。這也是寧夏首次獲此獎項；2006年由我創(chuàng)作與渠愛君主演的寧夏坐唱《魚奶奶回家來》獲中國曲藝最高獎“牡丹獎”……寧夏坐唱通過不懈努力，在中國曲藝界爭得了自己席位。

　兒子成為寧夏坐唱第一傳承人

　　前幾年，寧夏坐唱面臨后繼無人的窘狀。我曾經(jīng)的老搭檔調(diào)走的調(diào)走，退休的退休，讓我感到焦慮?，F(xiàn)在，兒子徐晨成為寧夏坐唱第一代傳承人，我與兒子搭伴，一起創(chuàng)作演出，我很欣慰，也很滿意。

　　我對寧夏坐唱的傳承充滿希望，“有了傳承人，業(yè)余愛好者也越來越多，目前，僅我知道的，就有三四對業(yè)余表演愛好者。近期，我又聽到一個好消息，今后，文化館還將專門設(shè)置一個寧夏坐唱工作室，用來傳承寧夏小曲和寧夏坐唱。(新消息報記者 陳秀梅 馬偉實習(xí)生 胡琴/文)