昨天是王小帥導(dǎo)演電影《地久天長》國內(nèi)首映，我第一時間沖進影院。看完后深深嘆了口氣，舒緩一下我三個小時觀影的情緒，心里也沒有輕松多少。角色的設(shè)定著實考驗了演技，男主女主的扎實、細膩的表演無可挑剔。

      這是講述我姑姨他們那代人的經(jīng)歷，導(dǎo)演把中國社會發(fā)展過程中幾乎所有大事件都放在一部戲里表達，知青返鄉(xiāng)、計劃生育、嚴打、下崗、失獨、改革開放、下海、甚至連青春期、婚外性、廣場舞都沒有放過，這個背景的設(shè)定，雖說能表現(xiàn)很多矛盾沖突點，但有失偏頗。中國老百姓的日子沉悶壓抑，個體承擔了國家的該負的責任，就連勇于沖破單一共性精神的茉莉和美玉這兩位，也落得離群的下場。

      仔細回想這部戲里誰是最有幸福感的角色？似乎沒有，導(dǎo)演想深刻揭示，在中國，苦難之舟難度，唯忍方得平常?？梢姴恢皇躯愒?，所有人都是“時間已經(jīng)停止了，剩下的就是等著慢慢變老”的見證者。

      今兒慎了一天，如何將影片以視覺色彩感受的方式鋪成文字？很多事情沒想明白，估計也想不明白，現(xiàn)在腦海中生成的還是一些單薄的故事，不足以構(gòu)成想法和觀點。

      影片開始于星星和浩浩視覺中的水庫邊，靜態(tài)的遠山和動態(tài)的河水與玩伴兒形成對比，與倆孩子一靜一動的內(nèi)心世界互相關(guān)照，動靜有顯性有隱性，場景色彩以灰調(diào)子為主，顯得有些壓抑，旁邊書包顏色又有小的跳動，表達了星星內(nèi)心怯懦，又擔心被集體拋棄的復(fù)雜心理。星星運動服的藍色在這部影片里表現(xiàn)了憂郁、寂寞、遙遠的情感。

       灰色調(diào)在這里是一組沒有希望的色彩組合，除了焦急萬分動態(tài)的人，一切都是靜止的，遠山、鐵路橋、灘涂、甚至連河流也停止。然而不幸故事才剛剛開始。

      片中所有的遠景都如此蒼茫，灰色遠山若隱若現(xiàn)，灰藍色的海那樣空洞，深色遮陽棚壓的人透不過氣，麗云和耀軍的心就像天空中略帶灰粉色的云彩般有氣無力。沒有比靈魂孤獨更寂寥的生命體了。

      這是耀軍和麗云的視覺點，?？康幕宜{色水上船只和沙土色上等待劉星的摩托車瞬間都靜止了，卻又蓄勢待發(fā)。這都是不安定的動態(tài)的因素，唯有他倆如死灰一般的心難以復(fù)燃。

      星星校服藍色伴隨著70年代的流行藍色在片子中隨處可見，渡船、居家裝飾、服裝，這是集體的象征，形式統(tǒng)一、思想統(tǒng)一，只有融入這片藍才有安全感，沒有意識、更沒有能力獨立出來，但走著走著不知為何就被拋棄了。同時這是母親思念孩子的色彩，藍色的湮沒是痛中之痛。

      紅色在電影里出現(xiàn)在幾個點，首先是伴隨在海燕周圍，紅圍巾、辦公室里的旗幟、生命最后時段穿的服裝。除了麗云，我特別同情海燕這個角色，她在盡職盡責地吞食著本不該自己承擔的后果，由于內(nèi)心的姐妹情深，她被罪惡感剝蝕終身，可以說至死都沒有明白究竟該誰負這個責。紅色在這里是革命的、積極的、行動的色彩（這里不想深入剖析了）。

      其次，紅色伴隨著敢愛敢恨的茉莉，雖說片中要茉莉用婚外情這個注腳象征贖罪，但我認為這種處理并不高明，這樣一來，把麗云帶入了人性最荒謬的所有地帶，流產(chǎn)、下崗、失獨、背井離鄉(xiāng)、背叛、自殺，這是圣母的角色，卻賦予在了一個普通的中國女性身上，十字架上釘著的應(yīng)該是她，而不是耶穌，至少打官司的秋菊還有一種反抗力量，在麗云這里，只有隱忍，像政治家一樣忍到無情了。

      這五個人的色彩組合應(yīng)該就是那個時代最時髦的，同時能聯(lián)想到鐵柵欄里面是一個曾經(jīng)鮮活的生命，受當時香港電影《巴士奇遇結(jié)良緣》的影響，喇叭褲、蛤蟆鏡、翻領(lǐng)西服雙卡機，跳著流行的‘蹦四’（我都會跳），結(jié)果被稀里糊涂送進這里，之后的余生神行木訥，眼神呆滯，究竟是誰摧毀了他？

    “地老天荒有如此，起看星斗獨徘徊”。麗云在飛機上微笑著對耀軍說：“我們怎么還怕死？”此時，我和他們一樣釋然了，“都挺好的”是他倆的口頭禪，面對這些變故，不放下又能怎樣？電影結(jié)尾帶來一絲不確定的溫暖，養(yǎng)子還會離開嗎？

       看完這部電影，我才理解了，為什么灰色是包容性最強的色彩，為什么枯草黃最美......