文學(xué)藝術(shù)在中國有著悠久的傳統(tǒng)，沒有那個(gè)民族比中國人更喜愛詩詞歌賦了。幾千年以來，無數(shù)文人醉心于文學(xué)創(chuàng)作，留下了燦若星辰的佳作。有的人窮其一生，就是為了寫出一首載入史冊(cè)的詩歌，有的人卻隨意戲作，也能流傳千古。這就是天賦，蘇軾無疑是具有這種天賦的。

蘇軾的詞，我們已經(jīng)讀過太多太多了。《念奴嬌·赤壁懷古》讓我們領(lǐng)略了無盡的豪邁之美，一句“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”喚醒了多少人的雄心壯志!《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》又讓我們體會(huì)了親人離別之痛，一句“十年生死兩茫?！本妥屓烁文c寸斷，心碎不已。

這些都是蘇軾的大作，是精心打磨的佳品。其實(shí)，他這樣的天才，還有許許多多的小作品，甚至有的是漫不經(jīng)心玩的文字游戲了。即便這樣，他的詩詞也是常人可望而不可及的。比如下面這首《菩薩蠻·回文夏閨怨》;

柳庭風(fēng)靜人眠晝，晝眠人靜風(fēng)庭柳。香汗薄衫涼，涼衫薄汗香。

手紅冰碗藕，藕碗冰紅手。郎笑藕絲長(zhǎng)，長(zhǎng)絲藕笑郎。

這首詞，寫于蘇軾在“烏臺(tái)詩案”之后，被貶為黃州團(tuán)練之時(shí)。此時(shí)他政治上最為失意，身體狀況也不樂觀，在安慶觀靜養(yǎng)。百無聊賴之時(shí)，做了幾首閨怨詞，抒發(fā)自己內(nèi)心的苦悶，這就是其中的一首。

題目中已經(jīng)點(diǎn)明，這是一首回文詞，既可以倒讀的詞。大概是從前秦開始出現(xiàn)了這種文體，類似于一種文字游戲，而后來又出現(xiàn)了種種變體，蘇軾的這首回文詞，兩句為一組，下句為上句的倒讀。雖然很多人認(rèn)為，回文詩詞只不過是戲作，限于形式而在內(nèi)容和含義上有所局限。但顯然蘇軾的并不在其中。

在上闕之中，作者寫出女子在平常生活中的場(chǎng)景和她的生活風(fēng)貌，顯出普通人家的恬靜和安詳。在下闕之中，作者將女子和郎君的生活情趣，以回文的形式反復(fù)歌詠，別具匠心，郎君笑話女子，而女子也對(duì)郎君充滿著惆悵的閨怨。

最后一句“郎笑藕絲長(zhǎng)，長(zhǎng)絲藕笑郎”，才可以看得出女子對(duì)于丈夫深深的眷戀之情。也許有人會(huì)認(rèn)為這首詞的格調(diào)并不高，它自然不如那些憂國憂民的佳作那么豪邁和富有感染力，但閨房生活，也是正常人的一個(gè)樂趣，也是可以入詩入詞的。如果您嫌它的意義不夠深刻，可以再看一首《菩薩蠻·回文》：

嶠南江淺紅梅小，小梅紅淺江南嶠。窺我向疏籬，籬疏向我窺。

老人行即到，到即行人老。離別惜殘枝，枝殘惜別離。

這首詞同樣是在蘇軾被貶黃州時(shí)所寫，然而可以從中看出，他的心情已經(jīng)逐漸轉(zhuǎn)好。這是他寫給趙晦之的一首詞，以梅花為主題，先是贊頌了梅花的高潔，又叮囑友人要珍惜時(shí)光，愛護(hù)自己，抓住時(shí)機(jī)。這也在一方面透露出自己堅(jiān)忍不拔，希望重返朝廷的決心。

上闕之中，詞人以擬人的寫作手法，描述了紅梅的高潔，紅梅開在江南的小地方，顯然與蘇東坡是同病相憐。表面上是寫景，其實(shí)也是在寫蘇軾本人。

下闕之中，“老人行即到，到即行人老”則是富有哲理的名句。它反復(fù)詠嘆，以時(shí)間和空間的相互交替，營造出了一種天涯路人的滄桑感。但這種滄桑感在全詩不但不消極，而且還有蟄伏等待時(shí)機(jī)的意味。就如同梅花一樣，雖然已經(jīng)是暮春，花期已過，但來年仍然能夠傲然怒放。人雖老，心卻仍然年輕，仍然要等待機(jī)會(huì)建功立業(yè)。

蘇軾寫的回文詞并不少，這說明他的才華實(shí)在太過出眾，隨意妙手偶得就是經(jīng)典。這兩首詞，粗看起來，有人還會(huì)以為寫錯(cuò)了印錯(cuò)了，但細(xì)細(xì)體會(huì)，才能感受到詞人的千古魅力，讓人膜拜不已。