不知道什么時(shí)候開始，黑白攝影好像成了“文藝”“高逼格”的代名詞，不少人開始重新熱衷于進(jìn)行黑白攝影創(chuàng)作。

有的人是前期直接用黑白模式拍攝，而更多的人喜歡前期正常拍攝，再在后期環(huán)節(jié)把彩色照片轉(zhuǎn)黑白。這種創(chuàng)作方式的人氣是如此之高，以至于都有了一種說法，“當(dāng)你感覺照片不好，轉(zhuǎn)黑白，有驚喜。”

這個(gè)說法其實(shí)并不準(zhǔn)確，因?yàn)椴⒉皇撬姓掌歼m合轉(zhuǎn)成黑白的。有的照片轉(zhuǎn)黑白，能突出其優(yōu)點(diǎn)掩蓋其缺點(diǎn)，達(dá)到揚(yáng)長避短的效果；有的作品則正好相反。

到底什么樣的照片轉(zhuǎn)黑白會(huì)更好看呢？往下看，您就知道了~

1. 排除干擾因素

在紀(jì)實(shí)攝影領(lǐng)域，你可以看到許多黑白攝影作品。

這并不是因?yàn)楹诎桩嬅娓凹o(jì)實(shí)”——畢竟色彩也是“真實(shí)”的一部分；也不是因?yàn)槭裁础氨聘瘛焙汀皻v史感”，更多是出于突出主體的考慮。

尤其是當(dāng)主體顏色單調(diào)，而環(huán)境/背景中色彩豐富時(shí)，轉(zhuǎn)黑白是常用的手段。我們來看個(gè)例子：

如上圖所示，由于主體的顏色很單調(diào)，而背景中存在一些顏色鮮艷的物體（窗框、毛巾），對(duì)主體形成干擾，同時(shí)對(duì)畫面主題的表達(dá)也沒有任何幫助；把畫面轉(zhuǎn)黑白以后，這些干擾因素就消失了。

2. 陰影為主體時(shí)

當(dāng)你拍攝一張被陰影遮住大半的臉部特寫；或者在街道上拍攝陰影和陽光的分界線時(shí)，畫面中會(huì)出現(xiàn)大片、連續(xù)而顯著的陰影，它們會(huì)占據(jù)重要的地位甚至成為主體。

在這類畫面中，最吸引人的地方無疑是光和影的對(duì)比——而色彩，反而成為了一種可能把觀眾注意力從光影上分散的“干擾因素”。

當(dāng)你看到畫面中存在顯著的光影對(duì)比，甚至是大片的光影交織時(shí)，不妨試試把照片轉(zhuǎn)黑白，再通過后期調(diào)高對(duì)比讓高光更亮，陰影更黑，這樣不僅干擾更少，對(duì)比也更顯著。

3. 主體有豐富紋理時(shí)

當(dāng)你想突出畫面中某部分的紋理（比如說路上的磚，屋頂?shù)耐撸瑯淦?、?dòng)物毛皮，某種特殊質(zhì)感的材質(zhì)），為它拍攝一張?zhí)貙憰r(shí)，紋理和光影層次是畫面表現(xiàn)力的最重要來源，相比之下色彩其實(shí)并不重要。

紅磚的紋路在黑白畫面中更引人注目

小象鼻子的質(zhì)感，躍然片上

即使是拍攝一些色彩鮮艷的物體時(shí)，如果需要展現(xiàn)物體的紋理和質(zhì)感，你也可以嘗試轉(zhuǎn)黑白再后期提高對(duì)比度，說不定也會(huì)有意外之喜。

雖然葉子顏色也很誘人，但黑白畫面更能顯出葉脈的紋理

4. 極簡風(fēng)格

玩極簡風(fēng)格攝影，最重要的一點(diǎn)就是找到一個(gè)足夠“干凈”的背景，為主體留下足夠多的“負(fù)空間”，這樣才能讓畫面在簡潔的同時(shí)有效突出主體。

然而，在彩色的世界里，你很難找到大片的純色空間。色彩的差異，光影的干擾.....這些問題卻在黑白畫面中可以得到解決——至少，干擾的程度會(huì)減弱很多。

如上圖所示，藍(lán)色的大海和藍(lán)天其實(shí)還是有一定色差的，但在黑白畫面中大海和藍(lán)天的差異變小，形成了近似“海天一色”的效果，畫面顯得更“極簡”。

在拍攝一些色彩本身比較寡淡的題材（如雪景、霧景，或線條優(yōu)美顏色單一的古建筑）時(shí)，你也可以嘗試轉(zhuǎn)黑白去獲取更多的負(fù)空間，改善構(gòu)圖。

5. 需要表達(dá)特殊情緒時(shí)

當(dāng)你拍攝某些特定題材，需要表達(dá)某種特定情緒時(shí)，黑白+高對(duì)比可以營造出特殊的情感氛圍。

比如說，當(dāng)你拍攝古建筑，想表達(dá)“凝重”的感覺時(shí)：

或者說你拍攝人像，想表達(dá)“憂郁”“壓抑”等情感時(shí)，黑白+高對(duì)比+暗角也會(huì)有奇效：

以上就是本期要為您介紹的全部內(nèi)容，感謝您的收看，我們下期再見。